MODEL 1, el manual de campo

Las cinco cosas del MODEL 1 que cambian lo que pasa después, si estás leyendo esto dentro de la cabina. Las cinco están explicadas completas más abajo en esta página.

Lo que reportan los dueños. Dos reviews reportan que la mayor parte del nivel llega en el último tramo del recorrido del fader, así que las mezclas largas y lentas piden movimientos más chicos de lo habitual. Eso es observación de campo y no una curva publicada, y el fabricante no documenta ninguna ley de fader.

Por qué está acá. Es el único comportamiento que va a sorprender a tus manos y no a tus oídos, y lo hace en el control que más usas. Dos reviews independientes describen lo mismo, y por eso se gana una línea, y ninguna de las dos es el fabricante, y por eso no es una especificación.

Qué hacer. Sube un canal de cerrado a abierto antes de que abran las puertas y aprende dónde llega el nivel de verdad.

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Respuesta corta. Mira en qué canal está. Phono existe solo en los canales 3, 4 y 5. Esos tres llevan un preamplificador RIAA, y el manual lo dice sin vueltas: "Los canales 3, 4 y 5 también están equipados con un preamplificador RIAA para usar con tornamesas." Tres tornamesas es el límite, y una cuarta pide un previo de phono externo.

Por qué pasa. Una entrada de phono es un conector con un preamplificador y corrección RIAA detrás. Levanta la salida muy baja de una cápsula y devuelve los graves que el corte del disco quitó. Una entrada de línea no hace ninguna de las dos cosas, así que la tornamesa queda demasiado baja y con el timbre equivocado, de una forma que suena a hardware fallando. Nada te avisa, porque nada está roto.

Arréglalo ahora. Lleva la tornamesa al canal 3, 4 o 5 y pon el selector de ese canal en PHONO. Dos tornamesas van en el 3 y el 4, una tercera va en el 5, y una cuarta pide un previo de phono externo que hayas traído.

Evítalo la próxima vez. Lee las tapas de las llaves antes de cablear nada. Un canal configurado para tornamesa lo avisa desde el frente. Apretar el botoncito rojo de atrás hace que la tapa de la llave LINE / PHONO / DSUB de ese canal brille en rojo, y el manual pone la condición entre paréntesis: brilla "solo en la posición hacia arriba". Así que un canal con la llave apretada hacia DSUB deja de mostrarlo, y una tapa apagada no es prueba de que el botón de atrás esté suelto.

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Respuesta corta. No hay EQ de 3 bandas en el canal ni hay bass kill. Nada en el canal saca una línea de bajo como lo hace un switch de kill. Nada está roto y ningún ajuste agrega uno.

Arréglalo ahora. Dos caminos, y suenan distinto entre sí. Barre hacia arriba el pasa altos del CONTOUR de ese canal, que saca el fondo con suavidad y deja todo lo de arriba. O aprieta el switch FILTER de ese canal y usa el pasa altos del filtro master, que es resonante y mucho más declarado.

Lo que no puedes hacer. Llevar una banda a cero mientras el resto de la track se queda exactamente donde estaba. Eso hace un switch de kill, y este mixer no tiene ninguno.

Evítalo la próxima vez. Si tus transiciones están armadas sobre EQ de tres perillas, ensáyalas en CONTOUR antes del gig en lugar de traducir en tiempo real.

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Respuesta corta. Ese canal no está asignado al filtro. El filtro resonante es un único filtro MASTER COMPARTIDO, y un canal solo llega a él por el switch FILTER de ese canal. Un DJ que no encuentre ese switch se queda sin filtro resonante.

Por qué pasa. En casi cualquier otro mixer una perilla de filtro pertenece al canal donde está. Acá el filtro resonante es un bloque compartido en la sección master, y lo único que conecta un canal con él es el switch FILTER de ese canal. La perilla funcionaba todo el tiempo; funcionaba sobre nada.

Arréglalo ahora. Aprieta FILTER en el canal que quieres. Revisa qué más ya está asignado antes de barrer, porque todo lo que esté ahí adentro se mueve con él.

Evítalo la próxima vez. Define las asignaciones de filtro durante la prueba de línea, en la misma pasada que la ganancia, y mira qué switches están encendidos antes de tu primera subida.

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Respuesta corta. Y nunca lo va a ver. No hay audio digital en ninguna parte de este mixer. Ningún puerto USB, ninguna interfaz de audio, ningún conversor y ningún clock. No hay driver para instalar ni ajuste para encontrar, porque no hay ningún dispositivo que la computadora pueda enumerar.

Arréglalo ahora. Pon una interfaz de audio entre las dos. Sus salidas entran en cualquier canal de línea por RCA, o por DB25 si la sala está cableada así. La conexión con la computadora es una salida TASCAM DB25 hacia la interfaz de audio del propio DJ. El mixer es el extremo analógico de ese enlace y no aporta ninguna interfaz, así que un set con laptop necesita una en la bag.

Si la sala ya está cableada en DB25. Averigua qué está en cada canal antes de empezar, porque eso lo decide el loom y el panel frontal no te lo dice.

Evítalo la próxima vez. La interfaz es parte del rig, no un accesorio. En este mixer, una laptop sin ella es una laptop sin ningún camino hacia la sala.

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Respuesta corta. El MODEL 1 necesita que uno de los dos mixers quede asignado, y el cable solo no lo hace. Un cable de link solo no pasa la mezcla. Uno de los dos mixers tiene que quedar asignado para mandar su bus por el cable hasta el PA y los monitores de cabina conectados al otro, y la llave de asignación no está en el panel: pon el mixer boca abajo, busca el orificio de 3 mm debajo de la pata de goma trasera derecha, despega la pata y aprieta la llave por ahí con una hoja fina. El manual también dice que revises que esa misma llave en el otro mixer no esté seleccionada, y su propio diagnóstico es que una mezcla que no llega al otro mixer normalmente quiere decir que esa llave está mal en uno de los dos. Los dos asignados, o ninguno asignado, los dos casos fallan. Esto es trabajo de montaje, con el mixer boca abajo, no algo para intentar con un set corriendo.

Por qué pasa esto. El link parece trabajo de cable, porque los conectores están en el panel trasero y el cable es estándar. La llave que decide qué mixer alimenta el PA está debajo de la unidad, así que nada en ninguno de los dos paneles te dice que está mal.

Arréglalo ahora. Apaga los dos mixers primero. Existe un orden declarado para la alimentación, y es la misma instrucción en los dos extremos del trabajo. El manual: "asegúrate de que la POWER SWITCH del panel trasero esté en la posición OFF antes de conectar o desconectar la fuente de alimentación." Así que la llave va a off antes de que la fuente entre en el montaje, y va a off de nuevo antes de que la fuente salga en el desmontaje. Después pon boca abajo el mixer que debe alimentar el PA, aprieta su llave de asignación, y revisa que la del otro esté suelta.

Evítalo la próxima vez. Ajusta las llaves de asignación en el armado, con los mixers de espaldas y apagados, y marca cuál unidad es la asignada antes de que entre al booth.

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Respuesta corta. Eso es el diseño, no una falla. DualCue son dos sistemas de cue totalmente independientes, A y B, hechos para que dos DJs monitoreen por separado. El Cue A va al lado derecho del auricular y el Cue B al izquierdo, así que escuchar el cue en un solo oído es el diseño y no una falla.

Por qué pasa. Los dos buses de cue existen para que dos personas monitoreen de forma independiente, así que cada uno se manda a propósito a un lado. Elegir cue solo en A te da un lado derecho que funciona y un lado izquierdo que no tiene nada que reproducir.

Arréglalo ahora. Manda el canal al cue del bus que alimenta el oído que quieres, o mándalo a los dos. No hay que resetear nada ni cambiar ningún cable.

Evítalo la próxima vez. Decide cuál bus es el tuyo antes de la primera track, y si tocas back to back, acuérdalo con el otro DJ en ese mismo momento.

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Lo que se puede demostrar. Ya no se consigue nuevo en el comercio habitual. Toda tienda revisada lista los dos mixers como agotados, mientras PLAYdifferently sigue publicando la página de producto y el manual de cada uno sin ningún aviso de fin de vida.

Lo que no. PLAYdifferently no publicó ninguna declaración de fin de vida para ninguno de los dos mixers, así que esta página no dice que el fabricante los haya discontinuado. Dice lo que se puede comprobar: no se pueden comprar nuevos en las tiendas revisadas.

Qué cambia eso a la hora de comprar. Compra por estado y por una demostración, en una sala, con una tornamesa enchufada en uno de los canales de phono y un par de auriculares en cada bus de cue. Todo lo que se puede juzgar en este mixer se juzga de oído.

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Fallas. No se encontraron recalls, boletines de servicio ni fallas de hardware recurrentes en fuentes públicas. Eso es un resultado nulo sobre una base chica de dueños, no un certificado de salud, así que esta página no lo convierte en una afirmación de confiabilidad para ningún lado.

Envejecimiento. No hay ningún patrón de falla por edad documentado en ningún lugar alcanzable. Cualquier cosa que se dijera sobre cómo envejecen estos mixers sería razonamiento y no evidencia, así que no se dice nada.

Fuente de alimentación. Los dos manuales dicen "universal voltage" y ninguno imprime un rango de entrada AC, así que ningún rango de voltaje aparece en este sitio.

Montaje en rack. Ninguno de los dos manuales menciona montaje en rack, orejas de rack ni kit de rack. El montaje en rack no está documentado por el fabricante, que no es lo mismo que decir que sea imposible, y esta página afirma solo lo primero.

La salida de grabación. El manual lista la salida de grabación de 3,5 mm entre los conectores traseros y la página de producto la describe al frente. Dos documentos del fabricante, dos respuestas, así que acá no se afirma ninguna ubicación física.

Por qué se dice todo esto en voz alta. Las cifras de equipos boutique circulan con mucha seguridad y varían entre los lugares donde se repiten. Un número sin origen invita a una comparación que la evidencia no sostiene, y este mixer es lo bastante caro en el usado como para que alguien compre con eso en la mano.

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Respuesta corta. No hay audio digital en ninguna parte de este mixer. Ningún puerto USB, ninguna interfaz de audio, ningún conversor y ningún clock. La conexión con la computadora es una salida TASCAM DB25 hacia la interfaz de audio del propio DJ. El mixer es el extremo analógico de ese enlace y no aporta ninguna interfaz, así que un set con laptop necesita una en la bag.

Profundidad de bits y frecuencia de muestreo. La profundidad de bits y la frecuencia de muestreo no aplican, que no es lo mismo que ser desconocidas. No hay ningún camino digital que ninguna de las dos pueda describir. Esa es una respuesta distinta de "no lo pudimos averiguar", y vale ser preciso: no hay nada que consultar, porque no hay nada ahí.

MIDI. El manual no documenta MIDI en ninguna parte, en ninguno de los dos mixers. Una review describe el MODEL 1 como si tuviera MIDI; el manual es la fuente primaria y ahí no hay nada, así que este sitio trata el MIDI como ausente.

Firmware, y lo bueno de no tener ninguno. No existe firmware. Ninguna versión, ninguna actualización, ninguna nota de versión y ninguna sección de firmware en ninguno de los dos manuales. Toda una clase de falla de booth no puede pasar acá. No hay actualización con la que estar atrasado, no hay versión que deje de hablarle a un reproductor, y no hay arranque en mal estado, porque no hay software en el camino del audio que pueda hacer nada de eso.

Timecode. El vinilo de timecode entra por los canales de phono solo si traes la interfaz que lo decodifica. El mixer no decodifica nada y no es una consola certificada de DVS para ninguna plataforma.

Errores comunes. Llegar con una laptop y un cable USB y sin interfaz. No hay conector donde enchufar ese cable.

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El techo de salida es alto. Un máximo balanceado de +28 dBu es un techo de salida muy caliente. Un ingeniero de la casa acostumbrado a mixers de DJ de nivel de consumo quizá quiera atenuar o trimear en su consola, en lugar de suponer que el nivel que llega es el que espera.

Los números, de la tabla del propio fabricante. Nivel máximo de salida +28 dBu balanceado, +23 dBu desbalanceado. Impedancia de salida 50R balanceado, 68R desbalanceado. Rango dinámico mejor que 112 dB. Respuesta de frecuencia de 20 Hz a 40 kHz, +0 a menos 2 dB. Distorsión 0,008 por ciento, de la entrada de línea a la salida mix 1, con ganancia unitaria de 0 dBu. Crosstalk entre canales por debajo de menos 100 dB.

Una cifra que aparece de dos formas. La tabla de especificación da el rango dinámico como mejor que 112 dB. La página de producto cita por separado mejor que 110 dB para el mix bus balanceado. Puede que estén midiendo cosas distintas, así que los dos números no se funden y el de la tabla es el que se imprime.

Quién te está ayudando. Parte de que el ingeniero de la casa nunca trabajó con uno. Es un mixer de producción chica, con un canal que no se parece a nada más en una cabina, así que la persona que resuelve la sala puede no poder resolver la consola. Eso es un juicio a partir de qué pocos se fabricaron y de dónde quedan en el mercado, no una encuesta.

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Respuesta corta. No hay crossfader. No viene instalado, no es opcional y no es removible, y no aparece en la lista completa de controles del manual. Cada transición pasa por los faders de canal.

Por qué no está. El mixer está hecho para apilar muchas fuentes en una mezcla que va evolucionando. Una review puso la intención con la misma claridad con que el propio fabricante ya la puso: este es un mixer hecho para mezclar y esculpir tu sonido general a partir de varias fuentes, no para mezclar de una track terminada a otra track terminada. Seis canales y dos returns existen para que un set se arme con loops, stems y equipo externo, y el corte entre dos tracks no es el trabajo para el que se construyó esta consola.

Qué te cuesta. Un pasaje de scratch o de corte no existe en este mixer sin un fader externo, así que cualquier parte del set que dependa de eso hay que replanearla antes de la primera track y no durante.

Errores comunes. Planear una transición sobre un corte de fader y descubrir en la consola que el corte tiene que convertirse en una mezcla. Eso es un problema de ensayo, no de booth, y el booth es el peor lugar para encontrarlo.

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Respuesta corta. Phono existe solo en los canales 3, 4 y 5. Esos tres llevan un preamplificador RIAA, y el manual lo dice sin vueltas: "Los canales 3, 4 y 5 también están equipados con un preamplificador RIAA para usar con tornamesas." Tres tornamesas es el límite, y una cuarta pide un previo de phono externo.

Por qué está arriba en la página. Nada al frente de los otros tres canales se ve distinto de un vistazo. Tienen el mismo canal, los mismos controles y el mismo selector de fuente; el selector simplemente no tiene una posición de phono detrás. Una cápsula mandada a una entrada de línea no recibe corrección RIAA, así que llega baja, sin graves y áspera, y eso se lee como aguja gastada o cable malo para cualquiera a quien nadie se lo haya dicho.

Cómo se elige la fuente. Cada canal elige su fuente en una llave LINE / PHONO / DSUB en el canal, pero el control que convierte un canal en entrada de tornamesa está en el panel trasero: un botoncito rojo debajo del borne de tierra de ese canal, que el manual presenta así: "aprieta esta llave para configurar el canal para uso con tornamesas de vinilo." La llave del frente elige entre la entrada RCA y el sistema DSUB. El botón de atrás decide si esa entrada RCA es línea o phono.

El panel sí avisa, cuando sabes dónde mirar. Un canal configurado para tornamesa lo avisa desde el frente. Apretar el botoncito rojo de atrás hace que la tapa de la llave LINE / PHONO / DSUB de ese canal brille en rojo, y el manual pone la condición entre paréntesis: brilla "solo en la posición hacia arriba". Así que un canal con la llave apretada hacia DSUB deja de mostrarlo, y una tapa apagada no es prueba de que el botón de atrás esté suelto.

Lo que espera la etapa de phono. Las entradas de phono cargan la cápsula en 47 kiloohmios con 250 pF de capacitancia de entrada. El manual da una entrada nominal de 5 a 10 mV en 1 kHz y un máximo de 108 mV en 1 kHz, así que una cápsula de salida alta tiene margen y una de salida muy baja no.

Qué te da cada canal. Seis canales de entrada estéreo, más dos canales de return estéreo con controles propios y más simples. Cada canal lleva DRIVE, el par CONTOUR y SCULPT, un switch FILTER hacia el filtro master, dos sends AUX, dos botones de cue y un fader de 60 mm.

Errores comunes. Cablear dos tornamesas en los canales 1 y 2 porque ahí caen las manos, en lugar del 3 y el 4, que es donde están las etapas de phono.

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Respuesta corta. No hay EQ de 3 bandas en el canal ni hay bass kill. Nada en el canal saca una línea de bajo como lo hace un switch de kill. El fabricante llama al par que ocupa ese lugar el Hybrid EQ exclusivo de PLAYdifferently.

DRIVE, que no es un trim de ganancia. DRIVE no es un trim de ganancia. El manual lo describe como algo que varía "el nivel máximo de señal que el preamplificador de entrada del canal puede pasar", así que es una etapa de overdrive analógica que se ajusta tanto por timbre como por nivel. Los dos extremos están documentados. Del todo en sentido antihorario, el circuito de distorsión queda apagado y el canal sigue limpio pasando de +20 dBu. Del todo en sentido horario, cualquier señal arriba de unos menos 4 dBu dispara los circuitos de distorsión. El eje iluminado se prende en rojo cuando se alcanza el umbral de clip, y el nivel post-fader cambia qué tan brillante se ve.

Los medidores van a estar en desacuerdo, y eso está documentado. El DRIVE también mueve el nivel sin avisar. El manual: "el control de Drive también está ligado al VCA del fader de canal y agrega automáticamente ganancia de compensación en niveles extremos de clip, por lo tanto es comportamiento normal que exista una discrepancia entre los niveles de señal medidos en el canal y en el bus de master." Un medidor de canal y los medidores de master en desacuerdo con el drive alto es comportamiento documentado, no una falla que perseguir.

CONTOUR. CONTOUR es un par de lo que el manual llama "filtros High-Pass y Low-Pass de Q bajo". No son resonantes y son suaves: filtros de modelado, no el filtro de DJ chillón que el nombre podría sugerir. Bajar una línea de bajo acá es barrer el pasa altos hacia arriba, no tirar una banda a cero, y suena como un movimiento distinto porque es un movimiento distinto.

SCULPT. SCULPT es una campana barrible semiparamétrica con dos controles: FREQ fija la frecuencia central y CUT/BOOST fija la ganancia ahí. El manual dice que "cubre casi siete octavas". Es asimétrica a propósito: refuerzo máximo de +8 dB, corte máximo de menos 20 dB. Cavar un hueco es fácil y pasarse de refuerzo es difícil, y esa es justamente la idea.

Lo que no está publicado, y acá no se adivina. El manual da el rango del SCULPT como casi siete octavas y no imprime extremos en Hz. Circulan cifras de 70 Hz a 7 kHz que salen de una review; coinciden con la cuenta de octavas y no son del fabricante, así que acá no se publican como especificación. No hay pendiente en dB por octava ni rango de frecuencia publicado para los filtros CONTOUR.

Errores comunes. Buscar un bass kill que no existe a tres cuartos de una subida, con el drop ya comprometido.

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Respuesta corta. El filtro resonante es un único filtro MASTER COMPARTIDO, y un canal solo llega a él por el switch FILTER de ese canal. Un DJ que no encuentre ese switch se queda sin filtro resonante.

Cómo está cableado. El manual describe el switch del canal en una línea: Este switch encamina la señal del canal hacia la sección Master Filter. El filtro master es un pasa altos y un pasa bajos con un control RESONANCE. Los canales y los returns se asignan ahí, así que dos canales mandados juntos se filtran juntos con un solo juego de controles. Los dos returns también se pueden mandar ahí.

La parte que la gente entiende mal. Esto es un solo filtro con varias puertas de entrada, no un filtro por canal. Dos canales asignados juntos se mueven juntos, con una sola perilla de frecuencia y un solo ajuste de resonancia. Eso es una herramienta creativa cuando fue a propósito y una sorpresa cuando no.

Lo que cubre el barrido de verdad. Los extremos del barrido sí están publicados. El pasa-bajos da una respuesta prácticamente plana hasta unos 20 kHz con el control del todo en sentido horario, y atenúa progresivamente todo lo que está arriba de 500 Hz con él del todo en sentido antihorario. El pasa-altos es plano hasta 30 Hz en el extremo antihorario, y atenúa todo lo que está debajo de 1 kHz en el extremo horario.

La resonancia te la limitan abajo. La resonancia te la quitan al final del barrido, a propósito. El manual: "como niveles altos de Q en frecuencia baja pueden dañar el sistema de PA, los ajustes altos de Q se reducen automáticamente a medida que el control de HPF se gira en sentido antihorario." Así que un pico resonante que grita se adelgaza mientras bajas, y eso es el mixer protegiendo la sala, no el filtro quedándose sin recorrido.

Por qué el switcheo es silencioso. La detección de cruce por cero es lo que mantiene el switcheo silencioso, y el manual la asocia a cuatro llaves por nombre: la llave FILTER de un canal, RETURN 1-2 TO MASTER FILTER, MASTER FILTER ON y la llave ON del EQ master. Esas cuatro existen para apretarlas a mitad de un tema. Nada más en el mixer está descrito así.

Lo que no está publicado. Lo que no está publicado es qué tan cerrado es. No hay cifra de Q ni pendiente de filtro para el filtro master, y no hay rango para el control de resonancia, así que acá no hay número para comparar su mordida con la de otro filtro.

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Respuesta corta. Un EQ master asimétrico de tres bandas con switch ON. El manual: "El EQ asimétrico de tres bandas afecta todas las salidas de mix, incluidas Booth y Record", y el switch "está controlado por un circuito de detección de cruce por cero, lo que permite usarlo como efecto de performance además de herramienta de corrección de frecuencia". PLAYdifferently publica su respuesta como un gráfico y no pone ningún número de corte o refuerzo en ninguno de los dos manuales.

Lee dos veces la segunda mitad de esa frase. El EQ master está en el envío al booth y en el de grabación, además del de la casa. Sacarle el agudo a la sala se lo saca a tus monitores y a tu grabación al mismo tiempo.

No es un isolator. No es un isolator y el manual nunca lo llama así. Asimétrico quiere decir que el corte baja más de lo que sube el refuerzo, pero PLAYdifferently publica esa respuesta como un gráfico y no como un número, así que cuánto baja es dato que solo ellos tienen. En cualquier caso atenúa en vez de matar, y una técnica armada sobre un isolator con kill total no se traslada.

Booth y medición. El booth tiene su propio EQ de 2 bandas y su propio nivel. Dos medidores LED de diez puntos con lectura de pico, izquierdo y derecho.

Dónde quiere el fabricante los medidores. El manual define un objetivo en vez de dejar los medidores al gusto: mantén el nivel promedio de señal entre 0 y +6, trata los picos ocasionales hasta +9 como aceptables, y evita operar con el LED de PK prendido, por la posibilidad de dañar sistemas de PA conectados o de clipear tarjetas de sonido y aparatos de grabación. Los colores del medidor dicen lo mismo, y el manual lo pone así también: toca en el rojo y el naranja, y quédate fuera del blanco.

La salida de grabación. La salida de grabación es un conector TRS de 3,5 mm que lleva la señal post EQ master en un nominal de menos 6 dBu, bastante abajo del nivel de las salidas principales, y necesita ganancia de entrada en lo que esté grabando.

Faders. El fader de canal de 60 mm es un control VCA. El manual: "El fader de 60mm controla el nivel DC del VCA del canal", así que el audio nunca pasa por el propio elemento del fader.

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Respuesta corta. DualCue son dos sistemas de cue totalmente independientes, A y B, hechos para que dos DJs monitoreen por separado. El Cue A va al lado derecho del auricular y el Cue B al izquierdo, así que escuchar el cue en un solo oído es el diseño y no una falla.

Cómo se comportan. El Cue A se cancela solo: "seleccionar el Cue de un canal apaga automáticamente la selección anterior." El Cue B no se cancela solo, y el manual del MODEL 1 lo dice con todas las letras: "el CUE B no se cancela solo, lo que quiere decir que el Cue de cada canal funciona de forma independiente de las otras llaves de Cue." Así que una segunda selección en el bus B se suma a lo que ya está en tu oído izquierdo en vez de reemplazarlo, y el bus A se comporta al revés.

Para qué sirve. Dos DJs tocando juntos, cada uno monitoreando su propia selección sin tocar la del otro. Solo también sirve: deja una subida larga estacionada en B mientras escuchas en A.

Potencia de auricular. El auricular A entrega 850 mW RMS en 45 ohms a 1 kHz, el auricular B entrega 500 mW RMS en 100 ohms a 1 kHz, en un rango de impedancia de auricular de 30 a 150 ohms.

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Replanea ahora cualquier cosa que necesitaba un crossfader. No hay uno y no hay forma de agregarlo en la consola. Pensar eso en el armado te cuesta dos minutos. Pensarlo en medio del set te cuesta la transición.

Pon las tornamesas en el 3, el 4 y el 5 mientras todavía estás cableando. Son los únicos canales con etapa de phono. Un deck en cualquier otro lado queda bajo y delgado y va a parecer un problema de hardware todo el tiempo que lo dejes así.

Encuentra los switches FILTER de los canales antes de tu primera subida. El filtro resonante es un bloque compartido y un canal solo llega a él por su propio switch. Define las asignaciones en la prueba de línea y nunca tienes que buscarlas bajo presión.

Aprende dónde llega de verdad el nivel del fader. Los dueños reportan que la mayor parte llega tarde en el recorrido. Sube un canal de cerrado a abierto antes de las puertas y tus manos van a saberlo.

Lleva la interfaz, y lleva un cable DB25 de repuesto si la sala usa uno. No hay tarjeta de sonido en este mixer y un conector de estudio no se improvisa con nada que haya en un booth.

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Entradas. Línea en RCA en los seis canales, phono en tres de ellos, y dos conectores TASCAM DB25 que llevan audio multicanal balanceado como fuente alternativa. No hay entradas de línea en XLR en los canales.

Salidas. Master 1 en XLR balanceado, "configurado de forma convencional", con el pin 1 a tierra y el pin 2 caliente. Master 2, booth, AUX 1 y AUX 2 en jacks TRS de un cuarto de pulgada con balanceo por impedancia. Una salida DSUB en TASCAM DB25. Una salida de grabación de 3,5 mm alimentada después del EQ master. Los auriculares A y B tienen cada uno un conector de un cuarto de pulgada y uno de 3,5 mm.

Lo que hay que revisar antes de armar el bolso de cables. La página de producto de PLAYdifferently describe los dos masters como XLR. Su manual describe el Master 1 como XLR balanceado y el Master 2 como un jack TRS de un cuarto de pulgada con balanceo por impedancia. El manual es el documento específico y es el que manda a la hora de armar los cables.

No existe entrada de micrófono. No existe entrada de micrófono. La lista de entradas del panel trasero llega hasta los dos returns, las entradas de línea RCA, los botones de phono y los conectores DB25, y ahí termina. Un micrófono necesita su propio preamplificador alimentando un canal de línea, y no hay phantom power en ninguna parte del mixer para alimentar uno. El manual del MODEL 1 es explícito sobre eso, describiendo el mixer como cómodo "como una mesa compacta de transmisión externa que no requiere entradas de micrófono".

Qué perilla de master alimenta qué conector. Los dos controles de nivel de master no alimentan el mismo conector. El manual: "el Master 1 controla las salidas XLR y el Master 2 las salidas TRS." Si la casa está en las XLR, mover el Master 2 no cambia nada que alguien pueda escuchar, y descubrir eso durante un cambio de DJ es un minuto malo.

Sends y canales de return. Dos sends AUX estéreo en TRS con balanceo por impedancia. El AUX 1 es conmutable entre pre y post fade, el AUX 2 es post fade. El AUX 1 tiene una llave PRE FADE y su valor por defecto es post-fader, con la llave en posición hacia arriba. El AUX 2 es siempre post-fader desde el panel, y el manual registra una opción interna que hace que el AUX 2 acompañe al AUX 1 en pre o post. Esa opción está adentro del mixer, así que es una decisión de servicio técnico, no algo para encontrar durante la prueba de sonido. Dos returns estéreo en TRS, cada uno con TRIM, circuito de drive, medición, filtro LOW CUT, envío de CUE, un rotativo LEVEL y su propio ruteo hacia el filtro master.

Las dos llaves de return actúan sobre los dos canales de return. Ninguna de las dos llaves de return pertenece a un solo return. El LOW CUT está rotulado RETURN 1-2 y atenúa la respuesta de graves tanto en el Return 1 como en el Return 2, con una pendiente de 6 dB por octava fijada en 320 Hz en el punto de menos 3 dB. El RETURN 1-2 TO MASTER FILTER manda los dos returns al filtro juntos. No hay forma de tratar un return y dejar el otro en paz.

Los returns distorsionan antes que los canales. Los returns están hechos para distorsionar y empiezan antes que los canales. Su LED de pico se prende arriba de +8 dBu, que el manual dice que "está ajustado más bajo que en los canales principales por el circuito de Drive fijo", y advierte que "los niveles de señal arriba de PK van a activar los circuitos de distorsión". Un return que se ensució normalmente es un return simplemente demasiado caliente, no una unidad de efecto fallando.

Los conectores de return pueden ya tener señal. Los conectores de return del MODEL 1 están normalizados al DB25. El manual: "estos conectores están normalizados al conector DSUB2 IN, por lo tanto, si no hay nada conectado en estos zócalos, los Returns toman su señal del sistema DSUB." En una cabina instalada, los returns pueden estar ya llevando lo que el cableado de la casa pone en el DSUB IN 2, y meter un conector en un zócalo de return se lo quita.

Los puertos DB25. El fabricante describe las dos entradas DB25 como receptoras de los ocho canales estéreo, y la salida DB25 lleva el master, los dos sends AUX y el Cue B. El mapeo pin por pin está en el manual, y quien arme un loom tiene que leerlo ahí y no en un resumen. TASCAM DB25 es un conector de estudio, no de booth. Si una instalación está cableada así, un DJ invitado no improvisa un cable de repuesto, y averiguar qué está en cada canal antes de la primera track es la diferencia entre un set y una búsqueda.

LINK no es una red. LINK IN y LINK OUT reciben un cable DSUB de 9 pines hembra a hembra y permiten que dos de estos mixers compartan un mix bus y el cue entre artistas. Es un enlace propietario, no es Ethernet ni una red de reproductores, y no se suma a ninguna red de booth. El cable es un DSUB de 9 pines hembra a hembra. El manual acepta un cable RS232 barato de computadora, siempre que vaya del pin 1 al pin 1 y así, porque las conexiones del bus de mezcla son totalmente balanceadas, y recomienda con fuerza un cable de grado de audio para el mejor desempeño.

El link necesita una llave, no solo un cable. Un cable de link solo no pasa la mezcla. Uno de los dos mixers tiene que quedar asignado para mandar su bus por el cable hasta el PA y los monitores de cabina conectados al otro, y la llave de asignación no está en el panel: pon el mixer boca abajo, busca el orificio de 3 mm debajo de la pata de goma trasera derecha, despega la pata y aprieta la llave por ahí con una hoja fina. El manual también dice que revises que esa misma llave en el otro mixer no esté seleccionada, y su propio diagnóstico es que una mezcla que no llega al otro mixer normalmente quiere decir que esa llave está mal en uno de los dos. Los dos asignados, o ninguno asignado, los dos casos fallan. Esto es trabajo de montaje, con el mixer boca abajo, no algo para intentar con un set corriendo.

Alimentación. Una fuente externa de 90 W y 24 V de voltaje universal, convertida internamente a rieles de poco menos de más y menos 20 V. El consumo es de 50 W como máximo. Una segunda fuente es una opción, no algo de serie. Una fuente sola alcanza y entra tanto en el zócalo PSU 1 como en el PSU 2. Con dos conectadas, el manual describe una que toma el relevo automáticamente si la otra pierde energía, y su ejemplo es un festival donde cada fuente corre desde una fase de red separada. Con una sola conectada no hay nada que tome el relevo. PLAYdifferently lo documenta para el MODEL 1 y no dice nada en ningún sentido sobre el MODEL 1.4, así que allá no se afirma.

El conector de alimentación. El conector de alimentación traba y entra de una sola manera. La cara plana del plug queda hacia la izquierda cuando miras desde atrás, los pines se alinean, y el plug entra hasta el fondo hasta trabar. Sale tirando hacia atrás el manguito con resorte del plug, que libera la traba. Nada de eso es obvio en una cabina oscura, así que vale hacerlo una vez con luz.

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Primero tu oído. El MODEL 1 empuja los auriculares más fuerte que la mayoría de los mixers de club. Los manuales traen una advertencia sobre la audición y es directa: los amplificadores de auriculares son capaces de llevar auriculares sensibles a niveles de presión sonora muy altos, lo que puede resultar en daño auditivo permanente. Con 850 mW disponibles en el Cue A, el control de nivel va abajo antes de que los auriculares entren en la cabeza.

Alimentación, en el orden que da el manual. Existe un orden declarado para la alimentación, y es la misma instrucción en los dos extremos del trabajo. El manual: "asegúrate de que la POWER SWITCH del panel trasero esté en la posición OFF antes de conectar o desconectar la fuente de alimentación." Así que la llave va a off antes de que la fuente entre en el montaje, y va a off de nuevo antes de que la fuente salga en el desmontaje.

Dos cosas que el manual dice que no hagas. Dos prohibiciones vienen con la fuente. El manual dice que la fuente enviada fue elegida para este mixer y que no se debe usar ningún otro tipo, "porque podría dañar el mixer o perjudicar su desempeño". Y dice que nunca hay que desconectar el conector tirando del cable de alimentación, porque eso puede dañar el mecanismo de traba.

Dónde tiene que vivir este equipo. Estos son equipos de Clase A, probados para uso en un ambiente comercial. La declaración de conformidad dice que la operación en un área residencial "probablemente va a causar interferencia perjudicial, en cuyo caso el usuario tendrá que corregir la interferencia por su cuenta", y trae la clasificación canadiense CAN ICES-3 (A) / NMB-3 (A). Eso es una declaración sobre dónde pertenece el equipo, no un reporte de falla.

Faders y garantía. Una línea de la garantía vale la pena leerla antes de comprar uno usado. Allen & Heath escriben que "la garantía no cubre el desgaste de los faders", en un mixer donde los faders de canal son el único control de transición que tiene. La garantía corre un año desde la fecha de la compra original, no es transferible, y pide que la unidad vuelva en su caja original.

Lo que no está publicado, y acá no se inventa. Ninguno de los dos manuales trae sección de limpieza, de almacenamiento ni de mantenimiento. No hay producto citado, no hay intervalo definido, y no hay rango de temperatura ni de humedad de operación impreso en ninguna parte, así que nada de eso aparece acá. Ninguno de los dos manuales menciona fusible, valor de fusible ni portafusible, ni en el mixer ni en la fuente externa, así que ningún fusible se menciona en esta página.

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Respuesta corta. El MODEL 1 no tiene software que versionar. No existe firmware. Ninguna versión, ninguna actualización, ninguna nota de versión y ninguna sección de firmware en ninguno de los dos manuales. Lo que sí tiene es un rastro de papel, y ese rastro tiene fecha. Existe un historial de cambios con fecha para este manual. Existe como Issue 1, copyright 2016, e Issue 2, copyright 2021, y los dos no son idénticos.

Qué cambió entre las dos issues. El cambio de contenido es sobre el sistema de cue. La Issue 1 decía en la página del canal que "los dos sistemas de Cue tienen función de cancelación automática, donde seleccionar un Cue cancela automáticamente la selección anterior." La Issue 2 lo reemplazó por "el CUE A tiene función de cancelación automática", que es lo que las dos issues ya decían en la página de auriculares. Así que la Issue 1 se contradecía a sí misma, la Issue 2 lo corrigió, y quien trabaja con el documento más viejo tiene la idea equivocada sobre el Cue B.

Por qué esto merece una sección en un mixer sin firmware. Un DJ que aprendió esta mesa con el documento más viejo cree que los dos buses de cue se cancelan solos, arma un back to back sobre eso, y se equivoca en la mitad. La versión del documento es el único número de versión que tiene este mixer, así que es la que se revisa.

El papeleo de conformidad. Los dos manuales declaran conformidad con la directiva europea de Compatibilidad Electromagnética 2014/30/EU y con la directiva europea de Baja Tensión 2014/35/EU, y los dos advierten que cambios o modificaciones al equipo no aprobados por PLAYdifferently pueden anular la conformidad del producto y, con ella, la autorización del usuario para operarlo.

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¿Tiene crossfader?

No. No hay crossfader. No viene instalado, no es opcional y no es removible, y no aparece en la lista completa de controles del manual. Cada transición pasa por los faders de canal.

¿Le puedo poner uno?

En la consola no. Un pasaje de scratch o de corte no existe en este mixer sin un fader externo, así que cualquier parte del set que dependa de eso hay que replanearla antes de la primera track y no durante.

¿Cuántas tornamesas puedo usar?

Tres. Phono existe solo en los canales 3, 4 y 5. Esos tres llevan un preamplificador RIAA, y el manual lo dice sin vueltas: "Los canales 3, 4 y 5 también están equipados con un preamplificador RIAA para usar con tornamesas." Tres tornamesas es el límite, y una cuarta pide un previo de phono externo.

¿Qué canales aceptan una tornamesa?

Los canales 3, 4 y 5, y ningún otro.

¿Hay puerto USB?

No. No hay audio digital en ninguna parte de este mixer. Ningún puerto USB, ninguna interfaz de audio, ningún conversor y ningún clock.

¿A qué profundidad de bits y frecuencia de muestreo funciona?

La profundidad de bits y la frecuencia de muestreo no aplican, que no es lo mismo que ser desconocidas. No hay ningún camino digital que ninguna de las dos pueda describir.

¿Hace MIDI?

El manual no documenta MIDI en ninguna parte, en ninguno de los dos mixers. Una review describe el MODEL 1 como si tuviera MIDI; el manual es la fuente primaria y ahí no hay nada, así que este sitio trata el MIDI como ausente.

¿En qué versión de firmware debería estar?

No existe firmware. Ninguna versión, ninguna actualización, ninguna nota de versión y ninguna sección de firmware en ninguno de los dos manuales. Toda una clase de falla de booth no puede pasar acá. No hay actualización con la que estar atrasado, no hay versión que deje de hablarle a un reproductor, y no hay arranque en mal estado, porque no hay software en el camino del audio que pueda hacer nada de eso.

¿Cómo conecto una laptop?

La conexión con la computadora es una salida TASCAM DB25 hacia la interfaz de audio del propio DJ. El mixer es el extremo analógico de ese enlace y no aporta ninguna interfaz, así que un set con laptop necesita una en la bag.

¿Dónde está el bass kill?

No hay EQ de 3 bandas en el canal ni hay bass kill. Nada en el canal saca una línea de bajo como lo hace un switch de kill.

¿Por qué el filtro no afecta mi canal?

El filtro resonante es un único filtro MASTER COMPARTIDO, y un canal solo llega a él por el switch FILTER de ese canal. Un DJ que no encuentre ese switch se queda sin filtro resonante.

¿El EQ master es un isolator?

No es un isolator y el manual nunca lo llama así. Asimétrico quiere decir que el corte baja más de lo que sube el refuerzo, pero PLAYdifferently publica esa respuesta como un gráfico y no como un número, así que cuánto baja es dato que solo ellos tienen. En cualquier caso atenúa en vez de matar, y una técnica armada sobre un isolator con kill total no se traslada.

¿Para qué son los conectores LINK?

LINK IN y LINK OUT reciben un cable DSUB de 9 pines hembra a hembra y permiten que dos de estos mixers compartan un mix bus y el cue entre artistas. Es un enlace propietario, no es Ethernet ni una red de reproductores, y no se suma a ninguna red de booth.

¿Tiene entrada de micrófono?

No existe entrada de micrófono. La lista de entradas del panel trasero llega hasta los dos returns, las entradas de línea RCA, los botones de phono y los conectores DB25, y ahí termina. Un micrófono necesita su propio preamplificador alimentando un canal de línea, y no hay phantom power en ninguna parte del mixer para alimentar uno.

¿Tengo que hacer algo antes de conectar o desconectar la fuente?

Existe un orden declarado para la alimentación, y es la misma instrucción en los dos extremos del trabajo. El manual: "asegúrate de que la POWER SWITCH del panel trasero esté en la posición OFF antes de conectar o desconectar la fuente de alimentación." Así que la llave va a off antes de que la fuente entre en el montaje, y va a off de nuevo antes de que la fuente salga en el desmontaje.

¿Cambió el manual desde el lanzamiento?

Existe un historial de cambios con fecha para este manual. Existe como Issue 1, copyright 2016, e Issue 2, copyright 2021, y los dos no son idénticos. El cambio de contenido es sobre el sistema de cue. La Issue 1 decía en la página del canal que "los dos sistemas de Cue tienen función de cancelación automática, donde seleccionar un Cue cancela automáticamente la selección anterior." La Issue 2 lo reemplazó por "el CUE A tiene función de cancelación automática", que es lo que las dos issues ya decían en la página de auriculares. Así que la Issue 1 se contradecía a sí misma, la Issue 2 lo corrigió, y quien trabaja con el documento más viejo tiene la idea equivocada sobre el Cue B.

¿Qué fusible lleva?

Ninguno de los dos manuales menciona fusible, valor de fusible ni portafusible, ni en el mixer ni en la fuente externa, así que ningún fusible se menciona en esta página.

¿Qué tan grande es?

37 cm de largo, 32 cm de ancho, 11,5 cm de alto, 5.40 kg.

¿Se puede montar en rack?

Ninguno de los dos manuales menciona montaje en rack, orejas de rack ni kit de rack. El montaje en rack no está documentado por el fabricante, que no es lo mismo que decir que sea imposible, y esta página afirma solo lo primero.

¿Se sigue fabricando?

Ya no se consigue nuevo en el comercio habitual. Toda tienda revisada lista los dos mixers como agotados, mientras PLAYdifferently sigue publicando la página de producto y el manual de cada uno sin ningún aviso de fin de vida.