MODEL 1, o manual de campo

As cinco coisas do MODEL 1 que mudam o que acontece a seguir, se você está lendo isto dentro da cabine. As cinco estão explicadas por inteiro mais abaixo nesta página.

O que os donos relatam. Duas reviews relatam que a maior parte do nível chega no último trecho do curso do fader, então mixagens longas e lentas pedem movimentos menores do que o normal. Isso é observação de campo e não uma curva publicada, e o fabricante não documenta lei de fader nenhuma.

Por que isso está aqui. É o único comportamento que vai surpreender a sua mão em vez do seu ouvido, e ele faz isso no controle que você mais usa. Duas reviews independentes descrevem a mesma coisa, e é por isso que ele merece uma linha, e nenhuma delas é o fabricante, e é por isso que não é especificação.

O que fazer. Suba um canal do fechado ao aberto antes de abrir as portas e aprenda onde o nível chega de verdade. Trinta segundos, e isso muda toda mixagem que você fizer depois.

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Resposta curta. Olhe em qual canal ele está. Phono existe só nos canais 3, 4 e 5. Esses três carregam um pré-amplificador RIAA, e o manual diz isso sem rodeio: "Os canais 3, 4 e 5 também são equipados com um pré-amplificador RIAA para uso com toca-discos." Três toca-discos é o limite, e um quarto exige um pré phono externo.

Por que isso acontece. Uma entrada de phono é um soquete com um pré-amplificador e correção RIAA atrás. Ela levanta a saída muito baixa de uma agulha e devolve o grave que a prensagem tirou. Uma entrada de linha não faz nenhuma das duas coisas, então o toca-discos fica baixo demais e errado no timbre de um jeito que soa como hardware falhando. Nada te avisa, porque nada está com defeito.

Resolva agora. Leve o toca-discos para o canal 3, 4 ou 5 e coloque o seletor daquele canal em PHONO. Dois toca-discos ficam no 3 e no 4, um terceiro fica no 5, e um quarto exige um pré phono externo que você tenha trazido.

Evite da próxima vez. Leia as capas das chaves antes de cabear qualquer coisa. Um canal configurado para toca-discos avisa isso pela frente. Apertar o botãozinho vermelho de trás faz a capa da chave LINE / PHONO / DSUB daquele canal brilhar em vermelho, e o manual coloca a condição entre parênteses: ela brilha "só na posição para cima". Então uma régua com a chave apertada para DSUB para de mostrar isso, e uma capa apagada não é prova de que o botão de trás está solto.

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Resposta curta. Não existe EQ de 3 bandas no canal e não existe bass kill. Nada no canal tira uma linha de baixo do jeito que uma chave de kill tira. Nada está quebrado e nenhum ajuste acrescenta um.

Resolva agora. Dois caminhos, e eles soam diferentes um do outro. Varra o passa altas do CONTOUR daquele canal para cima, o que tira o fundo com suavidade e mantém tudo acima dele. Ou aperte a chave FILTER daquele canal e use o passa altas do filtro master, que é ressonante e muito mais declarado.

O que você não consegue fazer. Levar uma banda ao zero enquanto o resto da track fica exatamente onde estava. É isso que uma chave de kill faz, e este mixer não tem nenhuma.

Evite da próxima vez. Se as suas transições são construídas em EQ de três knobs, ensaie elas no CONTOUR antes do gig, em vez de traduzir em tempo real.

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Resposta curta. Aquele canal não está atribuído ao filtro. O filtro ressonante é um único filtro MASTER COMPARTILHADO, e um canal só chega nele pela chave FILTER daquele canal. Um DJ que não achar essa chave fica sem filtro ressonante nenhum.

Por que isso acontece. Em quase todo outro mixer um knob de filtro pertence ao canal em que ele está. Aqui o filtro ressonante é um bloco único na seção master, e a única coisa que liga um canal a ele é a chave FILTER daquele canal. O knob estava funcionando o tempo todo; ele estava funcionando em cima de nada.

Resolva agora. Aperte FILTER no canal que você quer. Confira o que mais já está atribuído antes de varrer, porque tudo que estiver lá dentro se move junto.

Evite da próxima vez. Defina as atribuições de filtro durante a passagem de som, na mesma passada do ganho, e dê uma olhada em quais chaves estão acesas antes da sua primeira subida.

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Resposta curta. E nunca vai enxergar. Não existe áudio digital em nenhum ponto deste mixer. Nenhuma porta USB, nenhuma interface de áudio, nenhum conversor e nenhum clock. Não existe driver para instalar nem ajuste para achar, porque não existe dispositivo para o computador enumerar.

Resolva agora. Coloque uma interface de áudio entre os dois. As saídas dela entram em qualquer canal de linha por RCA, ou por DB25 se a sala estiver cabeada assim. A ligação com o computador é uma saída TASCAM DB25 para a interface de áudio do próprio DJ. O mixer é a ponta analógica desse link e não fornece interface nenhuma, então um set com notebook exige uma na bag.

Se a sala já estiver cabeada em DB25. Descubra o que está em qual canal antes de começar, porque quem decide isso é o loom e o painel frontal não te conta.

Evite da próxima vez. A interface faz parte do rig, não é acessório. Neste mixer, um notebook sem ela é um notebook sem caminho nenhum para a sala.

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Resposta curta. O MODEL 1 precisa de um dos dois mixers designado, e o cabo sozinho não faz isso. Um cabo de link sozinho não passa a mixagem. Um dos dois mixers precisa ser designado para mandar o barramento dele pelo cabo até o PA e os monitores de cabine ligados no outro, e a chave de designação não fica no painel: vire o mixer, ache o furo de 3 mm embaixo do pé de borracha traseiro direito, descole o pé e aperte a chave por ali com uma lâmina fina. O manual também manda conferir que essa mesma chave no outro mixer não está selecionada, e o diagnóstico dele é que uma mixagem que não chega no outro mixer normalmente quer dizer que essa chave está errada num dos dois. Os dois designados, ou nenhum designado, os dois casos falham. Isso é trabalho de montagem, com o mixer de cabeça para baixo, não coisa para tentar com um set rodando.

Por que isso acontece. Link parece serviço de cabo, porque os soquetes estão no painel traseiro e o cabo é padrão. A chave que decide qual mixer alimenta o PA fica embaixo da unidade, então nada em nenhum dos dois painéis te diz que ela está errada.

Resolva agora. Desligue os dois mixers primeiro. Existe uma ordem declarada para a alimentação, e é a mesma instrução nas duas pontas do trabalho. O manual: "certifique-se de que a POWER SWITCH do painel traseiro está na posição OFF antes de conectar ou desconectar a fonte de alimentação." Então a chave vai para off antes de a fonte entrar na montagem, e vai para off de novo antes de a fonte sair na desmontagem. Depois vire o mixer que deve alimentar o PA, aperte a chave de designação dele, e confira que a do outro está solta.

Evite da próxima vez. Ajuste as chaves de designação na montagem, com os mixers de costas e desligados, e marque qual unidade é a designada antes de ela entrar na cabine.

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Resposta curta. Isso é o projeto, não é defeito. DualCue são dois sistemas de cue totalmente independentes, A e B, feitos para dois DJs monitorando em separado. O Cue A vai para o lado direito do fone e o Cue B para o lado esquerdo, então ouvir cue em um ouvido só é o projeto e não um defeito.

Por que isso acontece. Os dois busses de cue existem para duas pessoas monitorarem de forma independente, então cada um é mandado de propósito para um lado. Escolher cue só no A te dá um lado direito funcionando e um lado esquerdo sem nada para tocar.

Resolva agora. Coloque o canal no cue do bus que alimenta o ouvido que você quer, ou coloque nos dois. Nada precisa ser resetado e nenhum cabo precisa ser trocado.

Evite da próxima vez. Decida qual bus é o seu antes da primeira track, e se você vai tocar back to back, combine isso com o outro DJ na mesma hora.

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O que dá para mostrar. Não está mais disponível novo no varejo comum. Toda loja conferida lista os dois mixers como esgotados, enquanto a PLAYdifferently segue publicando a página de produto e o manual de cada um sem aviso de fim de linha de nenhum tipo.

O que não dá. A PLAYdifferently não publicou declaração de fim de linha para nenhum dos dois mixers, então esta página não diz que o fabricante descontinuou eles. Ela diz o que dá para comprovar: não dá para comprar novo nas lojas conferidas.

O que isso muda na hora de comprar. Compre pelo estado e por uma demonstração, numa sala, com um toca-discos ligado em um dos canais de phono e um par de fones em cada bus de cue. Tudo que dá para julgar neste mixer se julga de ouvido.

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Defeitos. Não foram encontrados recalls, boletins de serviço nem defeitos de hardware recorrentes em fontes públicas. Isso é um resultado nulo sobre uma base pequena de donos, não um atestado de saúde, então esta página não transforma isso numa afirmação de confiabilidade para nenhum dos lados.

Envelhecimento. Não existe padrão de falha por idade documentado em lugar nenhum alcançável. Qualquer coisa dita sobre como estes mixers envelhecem seria raciocínio e não evidência, então nada é dito.

Fonte de alimentação. Os dois manuais dizem "universal voltage" e nenhum deles imprime uma faixa de entrada AC, então nenhuma faixa de tensão aparece neste site.

Montagem em rack. Nenhum dos dois manuais menciona montagem em rack, orelhas de rack ou kit de rack. Montagem em rack não é documentada pelo fabricante, o que não é a mesma coisa que dizer que é impossível, e esta página afirma só a primeira coisa.

A saída de gravação. O manual lista a saída de gravação de 3,5 mm entre os conectores traseiros e a página de produto descreve ela como frontal. Dois documentos do fabricante, duas respostas, então nenhuma localização física é afirmada aqui.

Por que a gente diz tudo isso em voz alta. Números de equipamento boutique circulam com muita confiança e variam entre os lugares onde são repetidos. Um número sem origem convida a uma comparação que a evidência não sustenta, e este mixer é caro o suficiente no usado para alguém comprar em cima disso.

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Resposta curta. Não existe áudio digital em nenhum ponto deste mixer. Nenhuma porta USB, nenhuma interface de áudio, nenhum conversor e nenhum clock. A ligação com o computador é uma saída TASCAM DB25 para a interface de áudio do próprio DJ. O mixer é a ponta analógica desse link e não fornece interface nenhuma, então um set com notebook exige uma na bag.

Profundidade de bits e taxa de amostragem. Profundidade de bits e taxa de amostragem não se aplicam, o que é diferente de serem desconhecidas. Não existe caminho digital para nenhuma das duas descrever. Essa é uma resposta diferente de "a gente não conseguiu descobrir", e vale ser preciso: não existe o que consultar, porque não existe nada ali.

MIDI. O manual não documenta MIDI em lugar nenhum, em nenhum dos dois mixers. Uma review descreve o MODEL 1 como tendo MIDI; o manual é a fonte primária e nele não existe nada disso, então este site trata MIDI como ausente.

Firmware, e o lado bom de não ter nenhum. Não existe firmware. Nenhuma versão, nenhuma atualização, nenhuma nota de versão e nenhuma seção de firmware em nenhum dos dois manuais. Uma classe inteira de falha de cabine simplesmente não pode acontecer aqui. Não existe atualização para você estar atrasado, não existe versão que pare de conversar com um player, e não existe boot num estado ruim, porque não existe software no caminho do áudio para fazer nada disso.

Timecode. Vinil de timecode entra nos canais de phono só se você levar a interface que decodifica. O mixer não decodifica nada e não é mesa certificada de DVS para plataforma nenhuma.

Erros comuns. Chegar com notebook e cabo USB e sem interface. Não existe soquete para plugar esse cabo.

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O teto de saída é alto. Um máximo balanceado de +28 dBu é um teto de saída muito quente. Um técnico da casa acostumado com mixers de DJ de nível de consumo pode querer atenuar ou trimar na mesa dele, em vez de supor que o nível que chega é o nível que ele espera.

Os números, da tabela do próprio fabricante. Nível máximo de saída +28 dBu balanceado, +23 dBu desbalanceado. Impedância de saída 50R balanceado, 68R desbalanceado. Faixa dinâmica melhor que 112 dB. Resposta de frequência de 20 Hz a 40 kHz, +0 a menos 2 dB. Distorção 0,008 por cento, da entrada de linha até a saída mix 1, com ganho unitário de 0 dBu. Crosstalk entre canais abaixo de menos 100 dB.

Um número que aparece de duas formas. A tabela de especificação dá a faixa dinâmica como melhor que 112 dB. A página de produto cita separadamente melhor que 110 dB para o mix bus balanceado. Podem estar medindo coisas diferentes, então os dois números não são fundidos e o da tabela é o que fica impresso.

Quem está te ajudando. Parta do princípio de que o técnico da casa nunca trabalhou num destes. É um mixer de produção pequena, com um canal que não se parece com nada mais numa cabine, então a pessoa que resolve a sala pode não conseguir resolver a mesa. Isso é um julgamento a partir de quantos poucos foram feitos e de onde eles ficam no mercado, não uma pesquisa.

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Resposta curta. Não tem crossfader. Não vem instalado, não é opcional e não é removível, e ele não aparece na lista completa de controles do manual. Toda transição acontece nos faders de canal.

Por que ele não existe. O mixer foi feito para empilhar muitas fontes numa mixagem que vai evoluindo. Uma review colocou a intenção com a mesma clareza com que o fabricante já a colocou: este é um mixer feito para mesclar e esculpir o som geral a partir de várias fontes, não para mixar de uma track pronta para outra track pronta. Seis canais e dois returns existem para um set ser montado com loops, stems e equipamento externo, e o corte entre duas tracks simplesmente não é o trabalho para o qual esta mesa foi construída.

O que isso te custa. Uma passagem de scratch ou de corte não existe neste mixer sem um fader externo, então qualquer parte do set que dependa disso precisa ser repensada antes da primeira track, e não no meio dela.

Erros comuns. Planejar uma transição em cima de um corte de fader e descobrir na mesa que o corte tem que virar uma mixagem. Isso é problema de ensaio, não de cabine, e a cabine é o pior lugar para descobrir.

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Resposta curta. Phono existe só nos canais 3, 4 e 5. Esses três carregam um pré-amplificador RIAA, e o manual diz isso sem rodeio: "Os canais 3, 4 e 5 também são equipados com um pré-amplificador RIAA para uso com toca-discos." Três toca-discos é o limite, e um quarto exige um pré phono externo.

Por que isso está no topo da página. Nada na frente dos outros três canais parece diferente de relance. Eles têm o mesmo canal, os mesmos controles e o mesmo seletor de fonte; o seletor só não tem posição de phono atrás dele. Uma agulha mandada para uma entrada de linha não recebe correção RIAA, então ela chega baixa, sem grave e áspera, o que qualquer pessoa que não tenha sido avisada lê como agulha gasta ou cabo ruim.

Como a fonte é escolhida. Cada canal escolhe a fonte dele numa chave LINE / PHONO / DSUB na régua, mas o controle que transforma um canal em entrada de toca-discos fica no painel traseiro: um botãozinho vermelho embaixo do borne de aterramento daquele canal, que o manual apresenta assim: "aperte esta chave para configurar o canal para uso com toca-discos de vinil." A chave da frente escolhe entre a entrada RCA e o sistema DSUB. O botão de trás decide se aquela entrada RCA é linha ou phono.

O painel avisa, quando você sabe onde olhar. Um canal configurado para toca-discos avisa isso pela frente. Apertar o botãozinho vermelho de trás faz a capa da chave LINE / PHONO / DSUB daquele canal brilhar em vermelho, e o manual coloca a condição entre parênteses: ela brilha "só na posição para cima". Então uma régua com a chave apertada para DSUB para de mostrar isso, e uma capa apagada não é prova de que o botão de trás está solto.

O que o estágio de phono espera. As entradas de phono carregam a cápsula em 47 kilohms com 250 pF de capacitância de entrada. O manual dá uma entrada nominal de 5 a 10 mV em 1 kHz e um máximo de 108 mV em 1 kHz, então uma cápsula de saída alta tem folga e uma de saída muito baixa não tem.

O que cada canal te dá. Seis canais de entrada estéreo, mais dois canais de return estéreo com controles próprios e mais simples. Todo canal carrega DRIVE, o par CONTOUR e SCULPT, uma chave FILTER para o filtro master, dois sends AUX, dois botões de cue e um fader de 60 mm.

Erros comuns. Cabear dois toca-discos nos canais 1 e 2 porque é ali que a mão cai, em vez de no 3 e no 4, que é onde estão os estágios de phono.

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Resposta curta. Não existe EQ de 3 bandas no canal e não existe bass kill. Nada no canal tira uma linha de baixo do jeito que uma chave de kill tira. O fabricante chama o par que ocupa esse lugar de o Hybrid EQ exclusivo da PLAYdifferently.

DRIVE, que não é um trim de ganho. DRIVE não é um trim de ganho. O manual descreve o controle como algo que varia "o nível máximo de sinal que o pré-amplificador de entrada do canal consegue passar", então é um estágio de overdrive analógico que você ajusta tanto pelo timbre quanto pelo nível. Os dois extremos estão documentados. Todo no sentido anti-horário, o circuito de distorção fica desligado e o canal segue limpo passando de +20 dBu. Todo no sentido horário, qualquer sinal acima de cerca de menos 4 dBu dispara os circuitos de distorção. O eixo iluminado acende vermelho quando o limiar de clip é alcançado, e o nível pós-fader muda o quanto ele brilha.

Os medidores vão discordar, e isso está documentado. O DRIVE também mexe no nível sem avisar. O manual: "o controle de Drive também é ligado ao VCA do fader de canal e adiciona automaticamente ganho de compensação em níveis extremos de clip, portanto é comportamento normal existir uma discrepância entre os níveis de sinal medidos no canal e no barramento de master." Um medidor de canal e os medidores de master discordando com o drive alto é comportamento documentado, não um defeito para caçar.

CONTOUR. CONTOUR é um par do que o manual chama de "filtros High-Pass e Low-Pass de Q baixo". Eles não são ressonantes e são suaves: filtros de modelagem, não o filtro de DJ gritado que o nome pode sugerir. Abaixar uma linha de baixo aqui é varrer o passa altas para cima, e não derrubar uma banda até o zero, e soa como um movimento diferente porque é um movimento diferente.

SCULPT. SCULPT é uma campana varrível semi paramétrica com dois controles: FREQ define a frequência central e CUT/BOOST define o ganho naquele ponto. O manual diz que ela "cobre quase sete oitavas". Ela é assimétrica de propósito: reforço máximo de +8 dB, corte máximo de menos 20 dB. Cavar um buraco é fácil e exagerar no reforço é difícil, e essa é justamente a ideia.

O que não é publicado, e a gente não chuta. O manual dá a faixa do SCULPT como quase sete oitavas e não imprime extremos em Hz. Números de 70 Hz a 7 kHz circulam a partir de uma review; eles batem com a contagem de oitavas e não são do fabricante, então não são publicados aqui como especificação. Não existe inclinação em dB por oitava nem faixa de frequência publicada para os filtros CONTOUR.

Erros comuns. Procurar um bass kill que não existe no meio de uma subida, com o drop já comprometido.

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Resposta curta. O filtro ressonante é um único filtro MASTER COMPARTILHADO, e um canal só chega nele pela chave FILTER daquele canal. Um DJ que não achar essa chave fica sem filtro ressonante nenhum.

Como isso é ligado. O manual descreve a chave do canal em uma linha: Esta chave encaminha o sinal do canal para a seção Master Filter. O filtro master é um passa altas e um passa baixas com um controle RESONANCE. Canais e returns são atribuídos a ele, então dois canais mandados juntos são filtrados juntos por um único conjunto de controles. Os dois returns também podem ser mandados para dentro dele.

A parte que as pessoas erram. Isto é um filtro só com várias portas de entrada, não um filtro por canal. Dois canais atribuídos juntos se movem juntos, num único knob de frequência e num único ajuste de ressonância. Isso é ferramenta criativa quando foi intencional e é surpresa quando não foi.

O que a varredura cobre de verdade. Os extremos da varredura são publicados. O passa-baixas dá uma resposta praticamente plana até cerca de 20 kHz com o controle todo no sentido horário, e atenua progressivamente tudo acima de 500 Hz com ele todo no sentido anti-horário. O passa-altas é plano até 30 Hz no extremo anti-horário, e atenua tudo abaixo de 1 kHz no extremo horário.

A ressonância é limitada para você lá embaixo. A ressonância é tirada de você no fim da varredura, de propósito. O manual: "como níveis altos de Q em frequência baixa podem danificar o sistema de PA, ajustes altos de Q são reduzidos automaticamente conforme o controle de HPF é girado no sentido anti-horário." Então um pico ressonante gritando afina conforme você desce, e isso é o mixer protegendo a sala, não o filtro acabando.

Por que o chaveamento é silencioso. A detecção de cruzamento por zero é o que mantém o chaveamento silencioso, e o manual liga isso a quatro chaves pelo nome: a chave FILTER de um canal, RETURN 1-2 TO MASTER FILTER, MASTER FILTER ON e a chave ON do EQ master. Essas quatro existem para serem apertadas no meio da música. Nada mais no mixer é descrito assim.

O que não é publicado. O que não é publicado é o quanto ele é fechado. Não existe número de Q nem inclinação de filtro para o filtro master, e não existe faixa para o controle de ressonância, então não existe aqui um número para comparar a mordida dele com a de outro filtro.

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Resposta curta. Um EQ master assimétrico de três bandas com chave ON. O manual: "O EQ assimétrico de três bandas afeta todas as saídas de mix, incluindo Booth e Record", e a chave "é controlada por um circuito de detecção de cruzamento por zero, o que permite usá-la como efeito de performance além de ferramenta de correção de frequência". A PLAYdifferently publica a resposta dele como um gráfico e não coloca nenhum número de corte ou reforço em nenhum dos dois manuais.

Leia a segunda metade dessa frase duas vezes. O EQ master está no feed da cabine e no feed de gravação, além do da casa. Tirar o agudo da sala tira ele dos seus monitores e da sua gravação ao mesmo tempo.

Não é um isolator. Não é um isolator e o manual nunca chama isso de isolator. Assimétrico quer dizer que o corte desce mais do que o reforço sobe, mas a PLAYdifferently publica essa resposta como um gráfico e não como um número, então o quanto ele desce é informação que só eles têm. De todo jeito ele atenua em vez de matar, e uma técnica construída em cima de um isolator com kill total não se transfere.

Cabine e medição. A cabine tem EQ de 2 bandas e nível próprios. Dois medidores de LED de dez pontos com leitura de pico, esquerdo e direito.

Onde o fabricante quer os medidores. O manual define um alvo em vez de deixar os medidores no gosto de cada um: mantenha o nível médio de sinal entre 0 e +6, trate picos ocasionais até +9 como aceitáveis, e evite operar com o LED de PK aceso, por causa da possibilidade de danificar sistemas de PA conectados ou de clipar placas de som e aparelhos de gravação. As cores do medidor dizem a mesma coisa, e o manual coloca assim também: toque no vermelho e no laranja, e fique fora do branco.

A saída de gravação. A saída de gravação é um conector TRS de 3,5 mm levando o sinal pós EQ master num nominal de menos 6 dBu, bem abaixo do nível das saídas principais, e ela precisa de ganho de entrada no que estiver gravando.

Faders. O fader de canal de 60 mm é um controle VCA. O manual: "O fader de 60mm controla o nível DC do VCA do canal", ou seja, o áudio nunca passa pelo próprio elemento do fader.

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Resposta curta. DualCue são dois sistemas de cue totalmente independentes, A e B, feitos para dois DJs monitorando em separado. O Cue A vai para o lado direito do fone e o Cue B para o lado esquerdo, então ouvir cue em um ouvido só é o projeto e não um defeito.

Como eles se comportam. O Cue A se cancela sozinho: "selecionar o Cue de um canal desliga automaticamente a seleção anterior." O Cue B não se cancela sozinho, e o manual do MODEL 1 diz isso com todas as letras: "o CUE B não se cancela sozinho, o que quer dizer que o Cue de cada canal funciona de forma independente das outras chaves de Cue." Então uma segunda seleção no barramento B soma ao que já está no seu ouvido esquerdo em vez de substituir, e o barramento A se comporta ao contrário.

Para que serve. Dois DJs tocando juntos, cada um monitorando a própria seleção sem encostar na do outro. Sozinho também é útil: deixe uma subida longa estacionada no B enquanto você escuta no A.

Potência de fone. O fone A entrega 850 mW RMS em 45 ohms a 1 kHz, o fone B entrega 500 mW RMS em 100 ohms a 1 kHz, numa faixa de impedância de fone de 30 a 150 ohms.

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Replaneje agora qualquer coisa que dependia de crossfader. Não existe um e não tem como instalar um na mesa. Fazer essa cabeça na montagem custa dois minutos. Fazer no meio do set custa a transição.

Coloque os toca-discos no 3, no 4 e no 5 enquanto ainda está cabeando. São os únicos canais com estágio de phono. Um deck em qualquer outro lugar fica baixo e fino e vai parecer problema de hardware pelo tempo que você deixar assim.

Ache as chaves FILTER dos canais antes da sua primeira subida. O filtro ressonante é um bloco único e um canal só chega nele pela chave dele. Defina as atribuições na passagem de som e você nunca precisa procurar isso sob pressão.

Aprenda onde o nível do fader chega de verdade. Os donos relatam a maior parte dele chegando tarde no curso. Suba um canal do fechado ao aberto antes das portas e a sua mão vai saber.

Leve a interface, e leve um cabo DB25 reserva se a sala usar um. Não existe placa de som neste mixer e um conector de estúdio não se improvisa com nada que exista numa cabine.

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Entradas. Linha em RCA nos seis canais, phono em três deles, e dois conectores TASCAM DB25 levando áudio multicanal balanceado como fonte alternativa. Não existem entradas de linha em XLR nos canais.

Saídas. Master 1 em XLR balanceado, "configurado de forma convencional", com o pino 1 no terra e o pino 2 quente. Master 2, booth, AUX 1 e AUX 2 em jacks TRS de um quarto de polegada com balanceamento por impedância. Uma saída DSUB em TASCAM DB25. Uma saída de gravação de 3,5 mm alimentada depois do EQ master. Os fones A e B têm cada um um soquete de um quarto de polegada e um de 3,5 mm.

O que conferir antes de fechar a mala de cabos. A página de produto da PLAYdifferently descreve os dois masters como XLR. O manual deles descreve o Master 1 como XLR balanceado e o Master 2 como um jack TRS de um quarto de polegada com balanceamento por impedância. O manual é o documento específico e é por ele que você monta os cabos.

Não existe entrada de microfone. Não existe entrada de microfone. A lista de entradas do painel traseiro vai até os dois returns, as entradas de linha RCA, os botões de phono e os conectores DB25, e para por aí. Um microfone precisa do pré-amplificador dele alimentando um canal de linha, e não existe phantom power em lugar nenhum do mixer para alimentar um. O manual do MODEL 1 é explícito sobre isso, descrevendo o mixer como estando à vontade "como uma mesa compacta de transmissão externa que não exige entradas de microfone".

Qual knob de master alimenta qual conector. Os dois controles de nível de master não alimentam o mesmo conector. O manual: "o Master 1 controla as saídas XLR e o Master 2 as saídas TRS." Se a casa está nas XLR, mexer no Master 2 não muda nada que alguém consiga ouvir, e descobrir isso durante uma passagem de bastão é um minuto ruim.

Sends e canais de return. Dois sends AUX estéreo em TRS com balanceamento por impedância. O AUX 1 é comutável entre pre e post fade, o AUX 2 é post fade. O AUX 1 tem uma chave PRE FADE e o padrão dele é pós-fader, com a chave na posição para cima. O AUX 2 é sempre pós-fader pelo painel, e o manual registra uma opção interna que faz o AUX 2 acompanhar o AUX 1 em pré ou pós. Essa opção fica dentro do mixer, então é decisão de assistência técnica, não algo para achar durante a passagem de som. Dois returns estéreo em TRS, cada um com TRIM, circuito de drive, medição, filtro LOW CUT, envio de CUE, um rotativo LEVEL e roteamento próprio para dentro do filtro master.

As duas chaves de return agem nos dois canais de return. Nenhuma das duas chaves de return pertence a um return só. O LOW CUT é rotulado RETURN 1-2 e atenua a resposta de graves tanto no Return 1 quanto no Return 2, com inclinação de 6 dB por oitava ajustada em 320 Hz no ponto de menos 3 dB. O RETURN 1-2 TO MASTER FILTER manda os dois returns para o filtro juntos. Não tem como tratar um return e deixar o outro em paz.

Os returns distorcem antes dos canais. Os returns são feitos para distorcer e eles começam antes dos canais. O LED de pico deles acende acima de +8 dBu, que o manual diz que "é ajustado mais baixo que nos canais principais por causa do circuito de Drive fixo", e ele avisa que "níveis de sinal acima do PK vão ativar os circuitos de distorção". Um return que ficou sujo normalmente é um return simplesmente quente demais, não uma unidade de efeito com problema.

Os conectores de return podem já ter sinal neles. Os conectores de return do MODEL 1 são normalizados para o DB25. O manual: "estes conectores são normalizados para o conector DSUB2 IN, portanto, se nada estiver plugado nestes soquetes, os Returns tiram o sinal deles do sistema DSUB." Numa cabine instalada, os returns podem já estar carregando o que a fiação da casa coloca no DSUB IN 2, e plugar um conector num soquete de return tira isso.

As portas DB25. As duas entradas DB25 são descritas pelo fabricante como recebendo os oito canais estéreo, e a saída DB25 leva o master, os dois sends AUX e o Cue B. O mapeamento pino a pino está no manual, e quem for montar um loom deve ler ele lá, e não num resumo. TASCAM DB25 é conector de estúdio, não de cabine. Se a instalação estiver cabeada assim, um DJ convidado não improvisa um cabo de reposição, e descobrir o que está em qual canal antes da primeira track é a diferença entre um set e uma procura.

LINK não é rede. LINK IN e LINK OUT recebem um cabo DSUB de 9 pinos fêmea para fêmea e deixam dois destes mixers compartilharem um mix bus e o cue entre os artistas. É um link proprietário, não é Ethernet e não é rede de players, e ele não entra em rede de cabine de tipo nenhum. O cabo é um DSUB de 9 pinos fêmea para fêmea. O manual aceita um cabo RS232 barato de computador, desde que ele vá do pino 1 ao pino 1 e assim por diante, porque as conexões do barramento de mixagem são totalmente balanceadas, e ele recomenda com força um cabo de grau de áudio para o melhor desempenho.

Link precisa de uma chave, não só de um cabo. Um cabo de link sozinho não passa a mixagem. Um dos dois mixers precisa ser designado para mandar o barramento dele pelo cabo até o PA e os monitores de cabine ligados no outro, e a chave de designação não fica no painel: vire o mixer, ache o furo de 3 mm embaixo do pé de borracha traseiro direito, descole o pé e aperte a chave por ali com uma lâmina fina. O manual também manda conferir que essa mesma chave no outro mixer não está selecionada, e o diagnóstico dele é que uma mixagem que não chega no outro mixer normalmente quer dizer que essa chave está errada num dos dois. Os dois designados, ou nenhum designado, os dois casos falham. Isso é trabalho de montagem, com o mixer de cabeça para baixo, não coisa para tentar com um set rodando.

Alimentação. Uma fonte externa de 90 W e 24 V com tensão universal, convertida internamente para trilhos de pouco menos de mais e menos 20 V. O consumo é de 50 W no máximo. Uma segunda fonte é opção, não item de série. Uma fonte sozinha é suficiente e entra tanto no soquete PSU 1 quanto no PSU 2. Com duas conectadas, o manual descreve uma assumindo automaticamente se a outra perde energia, e o exemplo dele é um festival em que cada fonte roda numa fase de rede separada. Com só uma conectada, não tem nada para assumir. A PLAYdifferently documenta isso para o MODEL 1 e não diz nada em nenhum sentido sobre o MODEL 1.4, então lá isso não é afirmado.

O conector de alimentação. O conector de alimentação trava e entra de um jeito só. A face chata do plugue fica para a esquerda quando você olha por trás, os pinos alinham, e o plugue entra até o fim até travar. Ele sai puxando para trás a luva com mola do plugue, que solta a trava. Nada disso é óbvio numa cabine escura, então vale fazer uma vez com luz.

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Primeiro a sua audição. O MODEL 1 empurra fones mais forte que a maioria dos mixers de clube. Os manuais trazem um aviso sobre audição e ele é direto: os amplificadores de fone são capazes de levar fones sensíveis a níveis de pressão sonora muito altos, o que pode resultar em dano auditivo permanente. Com 850 mW disponíveis no Cue A, o controle de nível fica embaixo antes de o fone entrar na cabeça.

Alimentação, na ordem que o manual dá. Existe uma ordem declarada para a alimentação, e é a mesma instrução nas duas pontas do trabalho. O manual: "certifique-se de que a POWER SWITCH do painel traseiro está na posição OFF antes de conectar ou desconectar a fonte de alimentação." Então a chave vai para off antes de a fonte entrar na montagem, e vai para off de novo antes de a fonte sair na desmontagem.

Duas coisas que o manual manda não fazer. Duas proibições vêm junto com a fonte. O manual diz que a fonte enviada foi escolhida para este mixer e que não se deve usar nenhum outro tipo, "porque isso poderia danificar o mixer ou prejudicar o desempenho dele". E ele diz para nunca desconectar o conector puxando pelo cabo de força, porque isso pode danificar o mecanismo de travamento.

Onde este equipamento deve viver. Estes são equipamentos de Classe A, testados para uso em ambiente comercial. A declaração de conformidade diz que a operação numa área residencial "provavelmente vai causar interferência prejudicial, caso em que o usuário terá de corrigir a interferência por conta própria", e ela traz a classificação canadense CAN ICES-3 (A) / NMB-3 (A). Isso é uma declaração sobre onde o equipamento pertence, não um relatório de defeito.

Faders e garantia. Uma linha da garantia vale ser lida antes de comprar um usado. A Allen & Heath escreve que "a garantia não cobre desgaste de fader", num mixer em que os faders de canal são o único controle de transição que ele tem. A garantia vale um ano a partir da data da compra original, não é transferível, e pede que a unidade volte na caixa original dela.

O que não é publicado, e não é inventado aqui. Nenhum dos dois manuais traz seção de limpeza, de armazenamento ou de manutenção. Não existe produto citado, não existe intervalo definido, e não existe faixa de temperatura nem de umidade de operação impressa em lugar nenhum, então nada disso aparece aqui. Nenhum dos dois manuais menciona fusível, valor de fusível ou porta-fusível, nem no mixer nem na fonte externa, então nenhum fusível é citado nesta página.

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Resposta curta. O MODEL 1 não tem software para versionar. Não existe firmware. Nenhuma versão, nenhuma atualização, nenhuma nota de versão e nenhuma seção de firmware em nenhum dos dois manuais. O que ele tem é um rastro de papel, e esse rastro tem data. Existe um histórico de mudanças com data para este manual. Ele existe como Issue 1, copyright 2016, e Issue 2, copyright 2021, e os dois não são idênticos.

O que mudou entre as duas issues. A mudança de conteúdo é sobre o sistema de cue. A Issue 1 dizia na página da régua de canal que "os dois sistemas de Cue têm função de cancelamento automático, em que selecionar um Cue cancela automaticamente a seleção anterior." A Issue 2 trocou isso por "o CUE A tem função de cancelamento automático", que é o que as duas issues já diziam na página de fones. Então a Issue 1 discordava dela mesma, a Issue 2 corrigiu, e quem trabalha com o documento mais antigo tem a ideia errada sobre o Cue B.

Por que isso merece uma seção num mixer sem firmware. Um DJ que aprendeu esta mesa pelo documento mais antigo acredita que os dois barramentos de cue se cancelam sozinhos, monta um back to back em cima disso, e está errado na metade. A versão do documento é o único número de versão que este mixer tem, então é ela que se confere.

A papelada de conformidade. Os dois manuais declaram conformidade com a diretiva europeia de Compatibilidade Eletromagnética 2014/30/EU e com a diretiva europeia de Baixa Tensão 2014/35/EU, e os dois avisam que mudanças ou modificações no equipamento não aprovadas pela PLAYdifferently podem anular a conformidade do produto e, junto com ela, a autorização do usuário para operá-lo.

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Ele tem crossfader?

Não. Não tem crossfader. Não vem instalado, não é opcional e não é removível, e ele não aparece na lista completa de controles do manual. Toda transição acontece nos faders de canal.

Dá para instalar um?

Na mesa, não. Uma passagem de scratch ou de corte não existe neste mixer sem um fader externo, então qualquer parte do set que dependa disso precisa ser repensada antes da primeira track, e não no meio dela.

Quantos toca-discos dá para rodar?

Três. Phono existe só nos canais 3, 4 e 5. Esses três carregam um pré-amplificador RIAA, e o manual diz isso sem rodeio: "Os canais 3, 4 e 5 também são equipados com um pré-amplificador RIAA para uso com toca-discos." Três toca-discos é o limite, e um quarto exige um pré phono externo.

Quais canais aceitam toca-discos?

Os canais 3, 4 e 5, e nenhum outro.

Tem porta USB?

Não. Não existe áudio digital em nenhum ponto deste mixer. Nenhuma porta USB, nenhuma interface de áudio, nenhum conversor e nenhum clock.

Em qual profundidade de bits e taxa de amostragem ele roda?

Profundidade de bits e taxa de amostragem não se aplicam, o que é diferente de serem desconhecidas. Não existe caminho digital para nenhuma das duas descrever.

Ele faz MIDI?

O manual não documenta MIDI em lugar nenhum, em nenhum dos dois mixers. Uma review descreve o MODEL 1 como tendo MIDI; o manual é a fonte primária e nele não existe nada disso, então este site trata MIDI como ausente.

Em qual versão de firmware ele deve estar?

Não existe firmware. Nenhuma versão, nenhuma atualização, nenhuma nota de versão e nenhuma seção de firmware em nenhum dos dois manuais. Uma classe inteira de falha de cabine simplesmente não pode acontecer aqui. Não existe atualização para você estar atrasado, não existe versão que pare de conversar com um player, e não existe boot num estado ruim, porque não existe software no caminho do áudio para fazer nada disso.

Como eu ligo um notebook?

A ligação com o computador é uma saída TASCAM DB25 para a interface de áudio do próprio DJ. O mixer é a ponta analógica desse link e não fornece interface nenhuma, então um set com notebook exige uma na bag.

Onde fica o bass kill?

Não existe EQ de 3 bandas no canal e não existe bass kill. Nada no canal tira uma linha de baixo do jeito que uma chave de kill tira.

Por que o filtro não afeta o meu canal?

O filtro ressonante é um único filtro MASTER COMPARTILHADO, e um canal só chega nele pela chave FILTER daquele canal. Um DJ que não achar essa chave fica sem filtro ressonante nenhum.

O EQ master é um isolator?

Não é um isolator e o manual nunca chama isso de isolator. Assimétrico quer dizer que o corte desce mais do que o reforço sobe, mas a PLAYdifferently publica essa resposta como um gráfico e não como um número, então o quanto ele desce é informação que só eles têm. De todo jeito ele atenua em vez de matar, e uma técnica construída em cima de um isolator com kill total não se transfere.

Para que servem os soquetes LINK?

LINK IN e LINK OUT recebem um cabo DSUB de 9 pinos fêmea para fêmea e deixam dois destes mixers compartilharem um mix bus e o cue entre os artistas. É um link proprietário, não é Ethernet e não é rede de players, e ele não entra em rede de cabine de tipo nenhum.

Tem entrada de microfone?

Não existe entrada de microfone. A lista de entradas do painel traseiro vai até os dois returns, as entradas de linha RCA, os botões de phono e os conectores DB25, e para por aí. Um microfone precisa do pré-amplificador dele alimentando um canal de linha, e não existe phantom power em lugar nenhum do mixer para alimentar um.

Preciso fazer alguma coisa antes de plugar ou desplugar a fonte?

Existe uma ordem declarada para a alimentação, e é a mesma instrução nas duas pontas do trabalho. O manual: "certifique-se de que a POWER SWITCH do painel traseiro está na posição OFF antes de conectar ou desconectar a fonte de alimentação." Então a chave vai para off antes de a fonte entrar na montagem, e vai para off de novo antes de a fonte sair na desmontagem.

O manual mudou desde o lançamento?

Existe um histórico de mudanças com data para este manual. Ele existe como Issue 1, copyright 2016, e Issue 2, copyright 2021, e os dois não são idênticos. A mudança de conteúdo é sobre o sistema de cue. A Issue 1 dizia na página da régua de canal que "os dois sistemas de Cue têm função de cancelamento automático, em que selecionar um Cue cancela automaticamente a seleção anterior." A Issue 2 trocou isso por "o CUE A tem função de cancelamento automático", que é o que as duas issues já diziam na página de fones. Então a Issue 1 discordava dela mesma, a Issue 2 corrigiu, e quem trabalha com o documento mais antigo tem a ideia errada sobre o Cue B.

Qual fusível ele usa?

Nenhum dos dois manuais menciona fusível, valor de fusível ou porta-fusível, nem no mixer nem na fonte externa, então nenhum fusível é citado nesta página.

Qual é o tamanho dele?

37 cm de comprimento, 32 cm de largura, 11,5 cm de altura, 5.40 kg.

Dá para montar em rack?

Nenhum dos dois manuais menciona montagem em rack, orelhas de rack ou kit de rack. Montagem em rack não é documentada pelo fabricante, o que não é a mesma coisa que dizer que é impossível, e esta página afirma só a primeira coisa.

Ele ainda é fabricado?

Não está mais disponível novo no varejo comum. Toda loja conferida lista os dois mixers como esgotados, enquanto a PLAYdifferently segue publicando a página de produto e o manual de cada um sem aviso de fim de linha de nenhum tipo.