Xone:96, o manual de campo

As cinco coisas do Xone:96 que mudam o que acontece a seguir, se você está lendo isto dentro da cabine. As cinco estão explicadas por inteiro mais abaixo nesta página.

Resposta curta. Procure um plugue no MASTER INSERT RETURN antes de olhar qualquer outra coisa. A palavra da própria Allen & Heath, e vale ler duas vezes: quando conectores jack de 1/4" são ligados no soquete 'return' do Master insert, isso corta a ligação direta com o barramento de master. Se não houver sinal indo para o send, ou se o aparelho estiver desligado ou não estiver passando áudio, não haverá sinal no barramento de master nem nos medidores.

Por que isso acontece. Um insert é um corte deliberado no caminho do sinal, e o soquete de return é o que fecha esse corte de novo. Coloque um plugue nesse soquete e o barramento de master passa a atravessar o que estiver na outra ponta do cabo. Se essa caixa está desligada, em standby, num modo de bypass que não passa áudio ou simplesmente sem ligação na outra ponta, nada volta. Os medidores leem o barramento de master, então eles apagam junto, e o mixer se apresenta como um mixer que morreu no meio do set. Ele não morreu. Está fazendo exatamente o que o manual diz que faz.

Resolva agora. Tire o plugue do MASTER INSERT RETURN. A ligação direta se restabelece sozinha e o master volta com os medidores. Se o aparelho externo pertence à corrente, ligue ele e confirme que passa áudio antes de confiar o barramento de master a ele. O insert trabalha em -2 dBu na entrada e na saída, e a Allen & Heath orienta ajustar o aparelho externo para esperar +4dB e compensar a diferença.

Evite da próxima vez. Trate o master insert como uma ligação com a qual você se compromete, não uma que fica pendurada. Se nada alimenta o send, nada deve estar ligado no return, e um cabo perdido enrolado atrás de uma cabine é a versão disso que pega as pessoas.

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Resposta curta. Este mixer tem dois jeitos documentados de os medidores discordarem do que a sala escuta, e este é o segundo. A Allen & Heath afirma que o ajuste de MASTER 1 e MASTER 2 não afeta o display do medidor de LR MIX. Então um controle de nível de master no zero te dá uma imagem de medidor perfeitamente normal e um PA mudo, e isso é o mixer funcionando como foi projetado.

Por que isso acontece. Os medidores leem o barramento LR MIX, que fica antes dos dois controles independentes de nível de master. Isso é o espelho da armadilha do insert acima, onde o barramento em si está cortado e os medidores apagam enquanto tudo que você vê no painel de cima está correto. Entre os dois, eles cobrem as duas metades da mesma pergunta: medidor mexendo e sem som, som esperado e sem medidor. Um DJ que conhece os dois confere a coisa certa primeiro.

Resolva agora. Leia os medidores, depois decida. Medidores saudáveis e sala muda: confira os níveis de MST 1 e MST 2, e confirme em qual das duas saídas de master o sistema da casa está de fato. Medidores mortos e sala muda: vá para o master insert return. Com o áudio de volta, ajuste os níveis para o alvo publicado pela própria Allen & Heath, entre -6 e +6, com a média perto de 0 e os picos mais altos perto de +6, com o ganho de canal ajustado para o medidor ficar em média perto de 0 e não de ouvido.

Evite da próxima vez. Na passagem de som, anote qual saída de master alimenta a casa e deixe a outra onde você encontrou. Duas saídas de master com níveis independentes é um recurso até alguém encostar na que está no ar.

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Resposta curta. É o mixer funcionando como foi projetado, e neste modelo você não muda isso por fora. A Allen & Heath roteia os mics num barramento de clean feed, e por padrão as entradas de mic não chegam nas saídas BOOTH nem RECORD. No Xone:92 uma chave do painel traseiro muda isso. Aqui é definido por jumpers internos, e a oferta da Allen & Heath está nas palavras deles: "se você quiser ajuda com a configuração dos jumpers, fale com a gente."

Por que isso acontece. Um clean feed mantém um MC fora da gravação do set e fora do retorno da cabine, que é o padrão certo para um clube e o errado para o gig em que você está gravando um show ao vivo. O efeito colateral na sala é exatamente o que parece: a voz está alta na pista, o DJ não escuta ela na cabine, e a gravação volta com a música e nenhuma fala. Nada no painel de cima dá pista disso. Os mics também ficam fora do master insert, então qualquer processamento externo que você ligou ali nunca toca no microfone.

Resolva agora. Não tem nada no painel para virar. A Allen & Heath não documenta chave frontal, chave traseira nem caminho por software para isso, só os jumpers internos e a oferta de ajudar com eles. Então planeje em volta: se uma voz precisa estar na gravação, capture a sala de outro jeito, e avise quem está com o mic que ela não vai se escutar na cabine.

Evite da próxima vez. Se o mixer é seu e MCs fazem parte do seu trabalho, resolva a configuração dos jumpers com a Allen & Heath enquanto não tem gig no caminho. Se o mixer é da casa, pergunte como os jumpers estão na passagem de som em vez de descobrir durante o set.

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Resposta curta. Olhe a chave de assign do crossfader daquele canal. A posição central tira o canal do crossfader por completo e manda ele direto para o LR MIX, então o fader varre e nada muda.

Por que isso acontece. Uma posição central ou thru quer dizer "sempre no ar, ignore o crossfader", o que é realmente útil e também é a mesma chave que você usa para colocar um canal de um lado ou do outro. Um DJ anterior que queria um canal sempre ligado deixou ela no centro, e a pessoa seguinte lê um crossfader morto. O crossfader em si é um mini innoFADER, com uma chave de curva no painel de cima e um potenciômetro interno de calibração do ponto de corte, então não é a peça que costuma falhar em silêncio.

Resolva agora. Coloque a chave de assign no lado em que você quer o canal, depois confira os outros canais enquanto a mão está ali, e não um por um durante o set. Confirme que o crossfader está fazendo alguma coisa num canal que você escuta antes de confiar nele.

Evite da próxima vez. A fileira de assign do crossfader pertence à mesma conferência antes do set que o ganho, o assign de filtro e o painel traseiro, em todos os canais e não só nos dois com que você pretende abrir.

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Resposta curta. O sistema de cue tem um modo, e ele não está escrito em lugar nenhum do painel. A Allen & Heath entrega ele auto cancelling por padrão, comutável para latching segurando os três botões de tipo de filtro nos dois filtros. Os dois botões de MIDI active piscam para confirmar a mudança. Um mixer no modo que você não esperava não é um mixer com defeito.

Por que isso acontece. Auto cancelling quer dizer que um novo aperto de cue derruba o anterior, então você sempre monitora uma fonte. Latching quer dizer que as seleções de cue se acumulam, então você escuta duas ao mesmo tempo. Os dois são jeitos normais de trabalhar e os DJs são muito apegados àquele em que treinaram. O modo é uma combinação de botões segurados e não uma chave, então nada na superfície diz em qual estado a mesa está e um usuário anterior pode ter mudado isso meses atrás.

Resolva agora. Se os cues se acumulam quando você quer um por vez, ou caem quando você quer que acumulem, aperte e segure os três botões de tipo de filtro nos dois filtros, espere os dois botões de MIDI active piscarem, e teste os botões de cue de novo. Tem dois sistemas de fone independentes neste mixer, então confira o que você está de fato escutando.

Evite da próxima vez. Teste um botão de cue contra o outro na passagem de som. Leva quatro segundos e é a diferença entre uma primeira transição limpa e uma confusa.

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Resposta curta. Confira as chaves de MIDI 1 e MIDI 2 active. São a causa mais comum, e fazem mais do que parecem: elas também controlam a passagem de dados e de clock do X:Link, então uma chave desligada derruba uma controladora da série K na mesma porta.

Por que isso acontece. O mixer manda 31 controles como MIDI, então ele é uma superfície de controle além de mixer, e a Allen & Heath libera isso por porta e não de forma global. Mais dois fatos documentados pegam gente aqui. O DIN de 5 pinos é só saída, então qualquer coisa que precise controlar o mixer chega por USB e não naquele soquete. E o clock é só de passagem: o mixer não gera clock.

Resolva agora. Ligue a chave MIDI active da porta que você está usando e teste de novo. Se você está esperando o mixer produzir um clock de andamento, pare de esperar: gere ele no software, mande por USB, e ajuste qualquer hardware de terceiros para seguir clock externo.

Evite da próxima vez. Coloque as chaves de MIDI active na mesma conferência antes do set que as chaves de assign. Nada numa controladora avisa que o mixer parou de escutar.

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Resposta curta. Cada canal tem uma chave no painel traseiro, LN ou PH, e ela define o que a placa de som vê. Erre nela e o seu software está recebendo o tipo errado de sinal, não importa o que o painel de cima diga.

Por que isso acontece. Os primeiros oito canais da placa de som vêm direto dos conectores de entrada dos canais estéreo, então essa chave traseira é a primeira decisão de toda a corrente de DVS, antes do ganho, antes da EQ, antes de qualquer coisa que você alcance pela frente. Um toca discos rodando vinil de timecode num canal ajustado em LN, ou uma fonte de linha num canal ajustado em PH, produz um sinal em que o software não consegue travar, e o sintoma parece problema de licença ou de calibração em vez de chave.

Resolva agora. Combine a chave com a fonte em cada canal que você usa para timecode, depois calibre no software. A Allen & Heath não publica versão mínima de software nem de firmware para DVS, então não tem versão nenhuma para perseguir se ainda não travar.

Evite da próxima vez. Confira o painel traseiro antes de o mixer entrar numa cabine. Esta chave, o master insert e o soquete do X:Link estão todos atrás e todos fora de alcance com a mesa encaixada.

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Resposta curta. O Xone:96 carrega exatamente um known issue publicado, e é este, registrado pela Allen & Heath como XONE96-26: "Audible interruptions in the audio stream, manifest as 'clicks', when running Ableton Live 9 at high sample rates (88.2 and 96KHz), with XONE:96 ASIO Buffer Size set to Auto and USB Streaming Mode set to Reliable."

Por que isso acontece. A Allen & Heath chama isso de problema local do software de DAW e não de defeito do mixer, então o que precisa mudar é o arranjo de buffer no computador e nada na mesa. Um buffer automático a 88.2 kHz ou 96 kHz deixa o fluxo sem margem fixa, e as interrupções chegam na sala como clicks.

Resolva agora. A solução deles: no XONE:96 Control Panel, em Buffer Settings, coloque o tamanho de buffer ASIO num valor fixo compatível com a capacidade da CPU do seu computador, e, se precisar, ajuste ou resete a opção USB Streaming Mode. Os tamanhos disponíveis são 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096 ou 8192 amostras.

Evite da próxima vez. Resolva o buffer antes da gig e não durante ela, e, se você pretende rodar a 88.2 kHz ou 96 kHz, teste nessa taxa na máquina que você vai levar de verdade, e não a 44.1 kHz em outra.

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Resposta curta. O Xone:96 entrega ao Windows cinco canais estéreo e deixa todos eles no primeiro par por padrão, então um aplicativo usando áudio WDM em vez de ASIO toca no canal 1 e grava do canal 1, não importa o que você tinha em mente. A Allen & Heath declara o padrão de forma direta: playback and recording default is CH1.

Por que isso acontece. O driver apresenta cada canal da placa de som ao Windows como um dispositivo próprio, então escolher o mixer não é a mesma coisa que escolher um canal. O painel de cima do mixer ainda precisa concordar com a escolha, e é essa metade que passa batido.

Resolva agora. Para reprodução, vá em Start, Settings, System, Sound, Output, escolha a saída que corresponde ao canal que você quer, e coloque a chave de seleção de fonte daquele canal, no painel de cima, na porta USB em que você está. O exemplo da própria Allen & Heath é reprodução pelo CH A: selecione Output A e ponha a chave de seleção de fonte do CH A em USB 1 ou USB 2 para casar. Para gravação, escolha o dispositivo em Sound, Input, e o exemplo deles para o mix principal é selecionar Aux 2 / Main e subir a chave USB 11/12 do painel de cima para MST.

Evite da próxima vez. Resolva antes da gig se o seu software vai rodar em ASIO ou em WDM. No ASIO você escolhe canais dentro do aplicativo e os doze estão lá. No WDM você escolhe um par estéreo de cada vez no sistema operacional, e o painel de cima precisa acompanhar.

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Resposta curta. No Xone:96, RTN C e RTN D não têm EQ, não têm assign de filtro e não têm assign de crossfader, e isso é permanente. Eles te dão nível, on e off, e cue, direto no mix, e são jacks mono desbalanceados.

Por que isso acontece. São returns auxiliares e não canais, feitos para uma unidade de efeito voltando para o mix. É por isso que têm poucos controles, e não tem nada para ligar.

Resolva agora. Se a fonte precisa de EQ, de filtro ou do crossfader, leve ela para um dos seis canais principais. Todos os seis vão para qualquer um dos filtros, e os canais A e B são canais completos com EQ, que RTN C e RTN D não são.

Evite da próxima vez. Planeje a ligação em volta disso. Qualquer fonte que você pretende moldar ou cortar pertence a um canal principal desde o começo.

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Resposta curta. O zumbido num Xone:96 se cura no cabeamento de áudio e nos outros equipamentos, nunca no terra deste mixer.

Por que isso acontece. Um loop é um segundo caminho para o terra entre dois equipamentos que já estão aterrados corretamente. O terra do mixer não é o problema a remover, é a proteção a manter, então o loop tem que ser quebrado em algum lugar que não seja um terra de segurança.

Resolva agora. A Allen & Heath dá três caminhos. Use uma chave de ground lift nos OUTROS equipamentos da corrente, onde exista uma. Desconecte a malha do cabo em uma das pontas para que o cabo de áudio deixe de ser um segundo caminho de terra. Ou, se o zumbido sobreviver aos dois, mande verificar a rede elétrica por um eletricista qualificado, que é a resposta honesta quando o problema é o prédio e não a rig.

Evite da próxima vez. Leve um isolador de loop de terra e um conjunto curto de cabos desbalanceados. Os dois são mais baratos e mais seguros que a solução que alguém vai sugerir com um alicate na mão.

Relacionados: Nunca tire o terra da rede elétrica Confira o painel traseiro primeiro

Resposta curta. Este mixer tem firmware. A Allen & Heath não publica o histórico dele, então não existe versão, data nem texto de mudanças para um DJ comparar com uma mesa. O guia deles traz um texto padrão dizendo que o firmware é atualizado com regularidade, não existe download de firmware no site ativo deles, e as antigas páginas do firmware de áudio v1.0.2 em allen-heath.com agora devolvem erro de página não encontrada. Conferido em 7 de agosto de 2026.

Por que a gente escolhe as palavras com esse cuidado. O Xone:92 não tem firmware nenhum, o que é uma afirmação completamente diferente, e juntar as duas estaria errado nos dois mixers. Aqui o firmware existe e a documentação não. Então este mixer tem uma versão de firmware e não existe jeito de você descobrir qual é, o que é uma situação diferente de não ter firmware nenhum.

O que isso significa numa cabine. Não tem nada com que comparar uma mesa e nada para atualizar antes de uma gig, então trate o comportamento do mixer como o comportamento do mixer. Se dois Xone:96 em duas casas se comportam de forma diferente em algum aspecto documentado, você não tem lista de mudanças publicada para explicar, e a resposta é o suporte da Allen & Heath e não uma release note.

Faça assim. Gaste o tempo que você gastaria conferindo uma versão no painel traseiro e nas chaves de assign. É ali que moram as surpresas desta mesa.

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Resposta curta. Ele não tem. O manual do usuário documenta controles e conexões, e não tem capítulo de troubleshooting, nem lista de sintomas, nem tabela de defeitos em lugar nenhum. Um DJ com o manual na mão numa cabine com problema não tem de onde partir.

Por que a gente diz isso sem rodeio. É uma afirmação conferível sobre um documento, não uma alfinetada num mixer, e é a maior razão desta página existir. Todo comportamento que um DJ lê como defeito nesta mesa está no guia em algum lugar, o return do insert cortando o barramento de master, os controles de master não movendo os medidores, os mics ficando fora do Record, mas estão escritos como descrição de controles e não como resposta a sintomas. Ninguém lendo um manual sob pressão acha eles assim.

O que está publicado e o que não está. A Allen & Heath mantém material de suporte ativo para este mixer, e os artigos linkados nas seções acima são deles. O que eles não publicam é manual de serviço nem diagrama de blocos, então também não existe documentação de nível técnico para se apoiar. O único sintoma com solução publicada para este mixer em qualquer lugar está na release note do driver de Windows, em Known Issues, e ele está nesta página acima.

Faça assim. Guarde o manual do usuário para nome de conector e layout de controle, e use as seções de emergência acima para sintomas. Se você bater num comportamento repetível que não está coberto aqui, conte o que aconteceu e a gente confere contra os próprios documentos da Allen & Heath antes de ir para a página.

Documentação oficial. Manual do usuário do Xone:96 →
Recursos e downloads do Xone:96 →
Roteamento das duas placas de som →
Implementação de MIDI →
Link quebrado? Avise a gente e nós corrigimos.

Relacionados: Não existe documento de especificação nenhum Página do produto Xone:96 na Allen & Heath

Resposta curta. A Allen & Heath não publica documento de especificação técnica para este mixer. Nem a página do produto nem o manual do usuário trazem tabela de especificações, então não existe resposta de frequência publicada, nem THD, nem piso de ruído, nem número de crosstalk, nem impedância de entrada ou saída, nem número de headroom, nem faixa de EQ em decibéis, nem inclinação de filtro.

Por que importa. Esses números são como você encerra uma discussão sobre uma sala, e aqui você não consegue. Se um promoter, um técnico de sistema ou uma locadora perguntar qual é o headroom ou a impedância de saída do mixer, a resposta honesta é que a Allen & Heath não disse. O Xone:92 tem ficha de especificação técnica, então um DJ acostumado a consultar números daquele mixer chega aqui e não encontra nada, e essa ausência é o achado, não uma falha da nossa pesquisa.

Faça assim. Onde um número importa, meça ou teste na sala em vez de citar um. Varra os filtros antes de a sala encher para saber onde eles mordem, e ajuste ganho contra os medidores usando o alvo publicado pela Allen & Heath em vez de um número de headroom que não existe.

O que a gente não vai fazer. Preencher. Números para este mixer circulam em lugares que não são a Allen & Heath, e nenhum deles está nesta página. O que está publicado é 336 mm de largura, 410 mm de profundidade, 109 mm de altura e 7 kg, 480mm de largura, 535mm de profundidade, 215mm de altura e 8.9 kg na caixa, e um número de áudio, o line up digital da placa de som, 0 dBu = -14 dBFS. E é só isso.

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Resposta curta. No macOS não tem nada para instalar. A palavra da Allen & Heath: "você não precisa instalar Device Drivers para uso com macOS ou plataformas OS X." No Windows você precisa do driver deles.

O que o lado Windows precisa de fato. A release note do driver nomeia Windows 11 e Windows 10, com o suporte direto encerrado para versões antigas do Windows. Instale a partir de uma conta com acesso de administrador, que é a instrução deles, e repare que o instalador pode rodar antes de o mixer ser ligado no computador. Quando você ligar, ligue o mixer e, nas palavras deles, espere alguns instantes para o PC enumerar o mixer antes de abrir o seu software.

A luz que diz que a porta está viva. Com o driver instalado, o indicador ACTIVE de USB 1 ou USB 2 correspondente no mixer acende azul quando o mixer está ligado. O Windows também ganha um XONE:96 Control Panel, e é ali que taxa de amostragem, profundidade de bits, tamanho de buffer ASIO e USB streaming mode são ajustados, e não no mixer.

A versão é impressa de dois jeitos, então a gente publica os dois. Para o mesmo download único, a Allen & Heath dá v4.6.70 no cabeçalho da release note e v4.67.0 no texto do instalador dentro da mesma nota. Ele é datado de dezembro de 2021, e a release note dele é uma entrada única sem nenhuma versão anterior listada, então também não existe histórico de driver para percorrer. A gente não escolhe um dos dois números, porque os dois são deles.

Por que importa numa cabine. Se você confere uma máquina Windows contra um número de versão antes de uma gig, espere que o número da página de download e o número da release note pareçam dois lançamentos diferentes. É um download só. No Mac, class compliant quer dizer que o mixer aparece como dispositivo de áudio sem instalador e sem versão nenhuma para conferir.

Erros comuns. Caçar um driver de macOS que não existe, e supor que um driver de Windows desencontrado explica um problema que na verdade são as chaves LN e PH do painel traseiro.

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Resposta curta, e as duas palavras importam. A Allen & Heath diz que Traktor Scratch é CERTIFICADO, nomeando o Traktor Scratch Pro 3 e descrevendo o mixer como já saindo de fábrica com essa certificação. Separado disso, eles dizem que as placas de som internas trazem SUPORTE PARA CONTROLE DVS para Traktor Pro, djay Pro, Virtual DJ Pro, rekordbox. Certificação e suporte não são a mesma afirmação e a gente mantém as duas separadas porque a Allen & Heath mantém.

O Serato não está documentado. A Allen & Heath não menciona ele na página do produto, no manual do usuário nem em nenhum artigo de suporte do Xone:96. Então a gente diz que não está documentado em vez de sugerir que funciona ou que não funciona. Se você toca no Serato, trate como algo para testar você mesmo, sem nada publicado para se apoiar se der problema.

O lado do hardware, que é onde isso dá errado de verdade. O ajuste de que o DVS depende é a chave do painel traseiro por canal, LN ou PH, que define o que a placa de som vê. A Allen & Heath não indica versão mínima de software nem de firmware para DVS, então não existe versão a cumprir nem lista de versões a conferir.

Faça assim. Confirme sua licença e seu software antes da gig, ajuste as chaves LN e PH para combinar com os seus decks, e calibre na sala. Se o seu software está na lista de suporte e não na de certificação, isso continua sendo afirmação da própria Allen & Heath, só mais fraca.

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Resposta curta. A Allen & Heath chama o Xone:96 de sucessor de um clássico de clube de verdade, e diz que ele pega a alma lendária do aclamado Xone:92 e entrega ela de novo, melhorada, e que quem usa Xone:92 vai se sentir em casa na hora com o layout do Xone:96. O que eles nunca dizem é que ele substitui o Xone:92, e os dois mixers são vendidos lado a lado, então uma casa rodando um 92 não está rodando uma mesa obsoleta.

O que você vai procurar e não vai achar. Os LFOs. O Xone:92 tem 2 e este mixer tem 0, então um movimento de filtro que você entregava a um LFO aqui é a sua mão ou uma controladora. Os plugues de curto phono são o outro: documentados no 92, e não fazem parte da documentação nem do conteúdo da caixa deste mixer.

O que tem aqui e não tem lá. Duas placas de som, onde o 92 não tem nenhuma, que é por que DVS é documentado neste mixer e não naquele. O X:Link, que faz desta mesa o hub de uma rig Xone com a série K e não tem equivalente no 92. Um segundo sistema de cue de fone independente. O CRUNCH nos filtros. E dois returns auxiliares, RTN C e RTN D, com os limites documentados descritos acima.

O que muda no jeito de diagnosticar. No 92 a primeira pergunta são as chaves do painel traseiro. Aqui continua sendo o painel traseiro, mais o master insert return, mais qual das quatro fontes o canal está selecionando. E onde o 92 não tem firmware nenhum, este mixer tem firmware sem histórico publicado, que é uma resposta diferente para a mesma pergunta.

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Resposta curta. Esta é a diferença principal em relação ao Xone:92, que não tem placa de som nenhuma. A palavra da Allen & Heath é que o mixer traz duas conexões USB Hi-Speed, cada uma com seis entradas e seis saídas estéreo, o que é duas interfaces independentes, cada uma de 24 canais, 12 entradas e 12 saídas em 6 pares estéreo, selecionáveis em 16 ou 32 bits e de 44.1 kHz a 96 kHz.

O roteamento, que é a parte que salva um set. A Allen & Heath documenta de onde cada canal de USB é alimentado. Os canais de USB 1 a 8 vêm direto dos conectores de entrada dos canais estéreo, e a tabela de roteamento deles marca cada um como "RIAA or LINE", então eles carregam a fonte antes de o strip de canal encostar nela. Os canais 9 e 10 levam o send 1 exatamente como você deixou ele, porque a mesma tabela marca eles como "SEND 1 L (PRE or POST)" em vez de fixar em pós fader. Os canais 11 e 12 levam o send 2 ou o master, e quem decide isso é a chave USB 11/12 do painel de cima, para cima em MST. Então uma gravação que chega muda, ou que ignora todo movimento de fader que você fez, é normalmente uma gravação tirada dos canais que você não quis, e a correção está na seleção de entrada do seu software e não no mixer.

Em que a interface roda. A taxa de amostragem é selecionável em 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz e 96 kHz, a profundidade de bits em 16 ou 32 bits, e o buffer em 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096 ou 8192 amostras. O line up digital é 0 dBu = -14 dBFS, que é o único número de áudio que a Allen & Heath imprime para este mixer em qualquer lugar.

Por que são duas. A Allen & Heath diz que as duas portas operam de forma independente, evitando dor de cabeça para DJs que usam plataformas, sistemas operacionais ou projetos diferentes. Essa é a afirmação deles sobre plataformas e projetos, e vale ser exato sobre o que ela não diz.

O que não está documentado. Se dois computadores separados podem ser ligados nas duas portas ao mesmo tempo. O único exemplo de configuração USB da Allen & Heath mostra um notebook nas duas portas, e a documentação de MIDI deles menciona um "Partner mode" que eles nunca definem em lugar nenhum. Então a gente diz que não está documentado em vez de ler uma resposta ali. Se a sua gig depende de uma troca em back to back entre dois notebooks, teste você mesmo antes.

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Resposta curta. 2 seções Xone:VCF, FILTER 1 e FILTER 2. Os controles são CRUNCH, RES, a seleção de tipo entre HPF, BPF, LPF, FREQ e uma chave de on e off, e essa é a lista completa. O FREQ define o corte no ponto de 3dB de queda, 20 Hz a 20 kHz ao longo da varredura.

Por que importa. Qualquer um dos dois filtros aceita qualquer um dos seis canais principais, depois do gain, depois do EQ e depois do fader, então qualquer filtro aceita qualquer canal e o assign acontece depois de o strip de canal ter feito o trabalho dele. O RES produz o som do Xone:VCF realimentando parte da saída do filtro na entrada dele, e a Allen & Heath rotula o controle de MILD a WILD. O CRUNCH é o que surpreende as pessoas: é distorção harmônica e a Allen & Heath coloca ele ANTES do filtro, com a palavra deles sendo girar no sentido horário para adicionar distorção harmônica no caminho de sinal pré-FILTER. Então o CRUNCH muda o que o filtro recebe para trabalhar, e é por isso que soa diferente de distorção adicionada depois de uma varredura.

Não existe LFO neste mixer. Vale dizer com clareza, porque o Xone:92 tem 2 e um DJ que anda entre as duas mesas vai procurar. Nada no guia do Xone:96 da Allen & Heath descreve um oscilador de baixa frequência, então movimento de filtro aqui é a sua mão ou uma controladora MIDI, não o mixer.

Erros comuns. Tratar um filtro desligado como canal morto. Filtro em off passa o sinal sem afetar, então um canal roteado para um filtro que está desligado não está mudo, está apenas seco. E esperar filtrar um microfone: o barramento de clean feed do mic passa por fora do roteamento de filtro, então mics não podem ser filtrados por padrão.

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Resposta curta. A Allen & Heath chama ele de mixer analógico de 6 + 2 canais com interface, e, diferente do Xone:92, onde dois documentos deles discordam da contagem, esse número é consistente em todo lugar. O layout é quatro canais estéreo com EQ de 4 bandas, dois canais estéreo com EQ paramétrico de 3 bandas, e dois returns estéreo auxiliares.

O que isso significa na hora de ligar. Os canais 1 a 4 selecionam entre USB 1, PHONO, LINE e USB 2, e trazem uma EQ assimétrica de quatro bandas em 180Hz, 350Hz, 1.1kHz e 3kHz. Os canais A e B selecionam entre USB 1, MIC, RTN e USB 2, e trazem uma EQ de três bandas com médio paramétrico varrendo de 190Hz a 2.75kHz. Os faders são VCA lineares estéreo de 60mm e o topo é unidade, então um fader de canal todo para cima não está somando ganho.

Por que importa. O seletor de fonte é a coisa mais rápida de errar neste mixer, porque um canal com o cabo certo no soquete certo e a fonte errada selecionada fica mudo e parece ligado. É também onde as duas placas de som encontram o lado analógico: USB 1 e USB 2 são fontes selecionáveis em cada um dos seis canais.

O caminho de sinal. A Allen & Heath descreve ele como um mixer analógico com interface, alimentando o que a Allen & Heath chama de analogue engine. Eles não fazem afirmação de soma analógica para este modelo, então a gente também não, mesmo que eles façam para o Xone:92.

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Resposta curta. SND 1 comutável pre ou post fader, SND 2 fixo em post fader. Essa assimetria é documentada e não é um ajuste que você muda.

Por que importa. Um send pré fader continua alimentando o efeito depois de você puxar o fader do canal para baixo, que é como a cauda de um delay sobrevive a um corte. Um send pós fader morre com o fader, que é o que você quer quando o send alimenta uma sala ou uma gravação. O SND 2 é fixo em pós fader, então, se você precisa de uma cauda que sobreviva ao fader, ela tem que estar no SND 1 com o SND 1 em pré.

Para onde eles vão além dos soquetes. Direto para as placas de som. O aux send 1 alimenta os canais de USB 9 e 10 em pré ou pós fader, do jeito que o próprio send estiver chaveado, e os canais de USB 11 e 12 pegam o aux send 2 pós fader ou o barramento de master, decidido por a chave USB 11/12 do painel de cima, para cima em MST. Então os sends também são como você manda um feed específico para um computador sem gravar o master.

Erros comuns. Gravar o que você pensava ser um return de efeito e receber um send pós fader, e esperar que RTN C ou RTN D se comportem como canal quando o efeito volta.

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Resposta curta. 2 entradas de mic, MIC A e MIC B, em XLR balanceado, cada uma aparecendo como uma das quatro fontes selecionáveis nos canais A e B. Somente microfones dinâmicos. A palavra da Allen & Heath: "NÃO use mics de alta impedância ou desbalanceados, nem mics condensadores que precisem de phantom power." Não existe phantom power neste mixer.

Por que importa. Um mic condensador que precisa de phantom power não vai funcionar aqui, e chegar com um é um problema que você não resolve na mesa. Você precisa de um mic dinâmico ou da sua própria fonte de phantom power antes do mixer.

O que mais é diferente nelas. Duas coisas documentadas, as duas cobertas acima. Os mics não chegam no BOOTH nem no RECORD por padrão e só jumpers internos mudam isso. E o barramento de clean feed do mic fica fora do roteamento de filtro e do master insert, então nem um filtro Xone nem um processador externo no insert vão tocar numa voz.

Erros comuns. Selecionar MIC no canal A, não escutar nada e trocar o cabo. Confira o seletor de fonte e confirme que o mic é dinâmico antes de começar a trocar cabos.

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Resposta curta. 2 sistemas de cue de fone independentes, o MONITOR como PHONES 1 e um segundo como PHONES 2. Cada um tem um soquete TRS de tamanho grande e um mini jack de 3.5mm na frente, e existe um modo split cue.

Por que importa. Dois sistemas independentes não são dois soquetes no mesmo circuito. Um convidado escuta o cue no PHONES 2 enquanto você fica no PHONES 1, então uma passagem em back to back acontece sem nenhum dos dois desconectar nada nem dividir seleção de cue. O split cue põe a fonte em cue num ouvido e o mix no outro, que é como você bate BPM num palco alto onde o monitor está brigando com você.

Os medidores são a referência, com uma ressalva. O alvo da própria Allen & Heath é entre -6 e +6, com a média perto de 0 e os picos mais altos perto de +6. A ressalva já apareceu duas vezes nesta página: os medidores de LR MIX não seguem os dois controles de nível de master, e um plugue no master insert return leva junto o áudio e os medidores. Então os medidores são a coisa certa para ajustar ganho e a coisa errada para julgar a sala.

Erros comuns. Supor que os botões de cue funcionam como funcionavam na última mesa. O sistema de cue tem um modo e ele não está marcado no painel.

Relacionados: Os botões de cue se comportam diferente A sala está muda e os medidores parecem saudáveis

Resposta curta. 31 controles deste mixer mandam MIDI. O soquete DIN de 5 pinos é só saída, MIDI entrando no mixer chega por USB, e o clock é só de passagem.

O que só de passagem quer dizer. O mixer não gera clock de andamento próprio. O clock tem que ser gerado em software e mandado por USB, e o mixer repassa, que é por que qualquer hardware de terceiros na corrente tem que estar ajustado para seguir clock externo. Se você está acostumado a uma mesa com tap tempo que dá clock para a rig, esta não é essa mesa.

X:Link. Um RJ45 em Cat-5, e um protocolo proprietário de MIDI e de energia da própria Allen & Heath, não uma rede. É o que faz deste mixer o hub de uma rig Xone com as controladoras da série K, e o Xone:92 não tem equivalente disso. Leia a seção de segurança sobre ele antes de ligar qualquer coisa naquele soquete, porque conectar equipamento de terceiros ali pode danificar hardware.

Erros comuns. Supor que as chaves de MIDI 1 e MIDI 2 active só afetam MIDI. Elas também controlam a passagem de dados e de clock do X:Link, então uma controladora pode emudecer por um motivo que não parece nada com a chave que causou isso.

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Resposta curta. Mais do comportamento deste mixer é decidido atrás dele do que na frente, e depois de a mesa estar instalada você não alcança nada disso.

O que tem lá atrás. As chaves LN e PH por canal que decidem o que a placa de som vê, e portanto se o DVS funciona. O send e o return do master insert, que é o único soquete deste mixer capaz de calar a sala inteira. O RJ45 do X:Link, que só pode ver outros dispositivos Xone com X:Link. Um Audio Sync Out de 3.5mm, que é uma segunda saída de gravação, antes do master como a saída RECORD em RCA. E as saídas que decidem qual sistema recebe qual feed: MST 1 em XLR balanceado e MST 2 em TRS, cada uma com controle de nível próprio, mais uma saída BOOTH balanceada dedicada com EQ de três bandas própria e chave de estéreo ou mono, independente do master.

Faça assim. Antes de a mesa ser encaixada, ajuste as chaves LN e PH para as fontes de hoje, confirme que o master insert return está vazio a não ser que você esteja usando ele de propósito, confirme em qual saída de master o sistema da casa está, e ajuste a saída BOOTH e a EQ dela para o retorno que você vai escutar de fato.

Erros comuns. Descobrir durante um set que a cabine tem EQ própria, ou que a gravação saiu de uma saída anterior ao master o set inteira e não tem nenhum dos seus movimentos de nível de master.

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Resposta curta. O crossfader é um mini innoFADER, com uma chave de curva no painel de cima e um potenciômetro interno de calibração do ponto de corte, de série, e a Allen & Heath escreve o procedimento de calibração em volta de o fader sair: ele cobre o ajuste do ponto de corte quando novo, ou depois de substituir o Mini innoFADER padrão. Então é uma peça feita para ser trocada. O que eles não publicam é um número para ela.

Por que importa. Um crossfader é o controle com mais chance de se desgastar em qualquer mixer usado com força. A Allen & Heath publica sim números de peça para este mixer, só não para o fader: o kit opcional de rack ear é o kit X:96-RKX, com as rack ears AA11671 e os parafusos M4 x 8 AB4836. Não existe número equivalente para o crossfader em nada que eles publicam, então você não consegue pedir um por número nem conferir a compra contra a documentação deles.

O que o procedimento envolve de verdade. Abrir o mixer. O potenciômetro de calibração fica dentro, do lado direito, e chegar nele significa deitar o mixer de cara para baixo, tirar dois parafusos Torx que prendem o painel frontal à base, tirar mais seis que prendem o painel frontal ao topo e ao chassi, e afrouxar dois que seguram as laterais do painel de cima. Precisa de uma chave Torx T8 e uma chave de fenda, e a Allen & Heath diz que o processo só precisa ser feito uma vez. Isso faz dele um serviço de bancada com a mesa fora de operação, e não algo para começar numa cabine.

Faça assim. A sequência deles, resumida. Coloque a chave de curva do XFADER do painel de cima, à direita, em FAST CUT. Mande áudio para um dos canais estéreo principais, ponha o XFADE ASSIGN daquele canal em X, leve o crossfader todo para o lado Y, suba o fader do canal e monitore a LR MIX no fone, no MST ou no BOOTH. Gire o potenciômetro de calibração no sentido horário até o sinal cortar por muito pouco, e depois confira que o crossfader anda 1mm ou menos de volta em direção a X antes de o sinal voltar. Repita tudo com o XFADE ASSIGN em Y e o crossfader todo para o lado X, depois mande áudio em dois canais, um assinado para cada lado, e teste as opções da chave de curva antes de fechar o mixer.

Erros comuns. Tratar um corte mal calibrado como fader gasto, e esperar que o ajuste esteja em algum lugar do painel de cima quando ele é um potenciômetro atrás de oito parafusos.

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Resposta curta. Conectores, cabos e as chaves do painel traseiro levam o desgaste de verdade, e não existe log nem histórico de versões para consultar quando alguma coisa começa a se comportar estranho.

Por que importa. Conectores XLR, RCA, TRS e USB são o que a vida de estrada castiga, e um pino torto ou um soquete USB cansado produz o defeito intermitente mais difícil de diagnosticar numa sala ao vivo. Sem histórico de firmware publicado e sem documento de especificação, você não tem números nem lista de mudanças para comparar com uma mesa suspeita, então prevenção é a estratégia inteira.

Faça assim. Inspecione cabos antes de eles entrarem na bag, e não quando um defeito aparece, desconecte pelo conector e nunca pelo cabo, mantenha os dois soquetes USB limpos e sem esforço, e mantenha a mesa coberta no transporte. Ele tem 336 mm de largura, 410 mm de profundidade, 109 mm de altura e 7 kg, então é levantamento com as duas mãos e um case que vale comprar. A Allen & Heath lista o conteúdo da caixa como o mixer, uma folha de segurança, um cabo de força e knobs e botões de reposição, e vale guardar essas peças em vez de perder elas numa mudança.

Se ele mora numa instalação. A Allen & Heath faz rack ears para fixar o mixer de forma permanente num plinth ou num rack customizado, fornecidos como o kit X:96-RKX, com as rack ears AA11671 e os parafusos M4 x 8 AB4836 e presos com esses parafusos num torque de 2N/M. Duas linhas das instruções de instalação importam mesmo que outra pessoa faça o serviço. Desconecte o cabo de força e qualquer cabo de sinal antes de as orelhas entrarem. E as orelhas encaixam numa orientação só, com a instrução de garantir que as saídas de ar não fiquem obstruídas, então uma mesa embutida em marcenaria apertada precisa dessas saídas conferidas e não presumidas.

Uma coisa para não trazer do Xone:92. Plugues de curto phono. Eles são documentados para o Xone:92 e não fazem parte da documentação nem do conteúdo da caixa deste mixer, então não saia caçando plugues que nunca vieram com ele.

Relacionados: O crossfader, e o que não é publicado sobre ele Não existe documento de especificação nenhum

Resposta curta. A instrução da Allen & Heath, citada porque parafrasear amaciaria: "NÃO remova a conexão de terra do plugue de alimentação do console." Não faça isso, e não aceite como solução de outra pessoa para zumbido.

Por que importa. Tirar o terra é um hábito comum de cabine porque muitas vezes silencia um loop de terra, e funciona removendo a proteção que mantém o metal que você está tocando num potencial seguro. Este mixer fica entre duas mãos, um microfone e, na maioria dos palcos, um toca discos. É o único item desta página que não é sobre um set dando errado.

Faça assim. Se você encontrar um mixer com o terra removido, o pino de terra cortado ou um adaptador de dois pinos, pare e avise a casa. Resolva zumbido no cabeamento de áudio, que é o que a Allen & Heath manda fazer e o que a próxima seção descreve.

Relacionados: Zumbido e loops de terra, o procedimento publicado O X:Link pode danificar hardware de terceiros

Resposta curta. O soquete X:Link é um RJ45 e não é uma porta de rede. O aviso da Allen & Heath, por inteiro: "o X:link é um protocolo exclusivo de controle MIDI e POE da A&H, e deve ser usado somente com outros dispositivos Xone com X:link. Conectar este protocolo a qualquer dispositivo de terceiros pode danificar o seu hardware."

Por que importa. Ele é igual a uma porta Ethernet, aceita exatamente o mesmo cabo Cat-5, e carrega energia além de dados. Então o erro é fácil de cometer numa cabine escura com um cabo na mão, e a consequência que a Allen & Heath nomeia é hardware danificado e não um link que simplesmente não sobe. Este é o único aviso das nossas páginas Xone sobre danificar equipamento fisicamente.

Faça assim. Conecte o X:Link somente a outros dispositivos Xone com X:Link, o que na prática quer dizer as controladoras da série K. Não ligue ele num switch, num roteador, numa rede própria de outro fabricante, num notebook nem em qualquer outro soquete RJ45 da cabine, e identifique o cabo se ele mora na instalação, para que a pessoa seguinte não precise adivinhar.

Relacionados: A Allen & Heath sobre X:Link com a série K MIDI, X:Link e o ecossistema Xone

Vá até a Allen & Heath para pegar os arquivos. Linkamos as páginas deles em vez de hospedar uma cópia, porque um manual copiado aqui é uma foto do dia do lançamento e o deles é o que continua atual.

O master está morto. O que eu confiro primeiro?

O MASTER INSERT RETURN. Um plugue nesse soquete corta a ligação direta com o barramento de master, e a Allen & Heath diz que, se o aparelho externo estiver desligado ou não estiver passando áudio, não haverá sinal no barramento de master nem nos medidores.

Por que o PA está mudo se os medidores parecem certos?

Porque os medidores não seguem os controles de nível de master. A Allen & Heath afirma que o ajuste de MASTER 1 e MASTER 2 não afeta o display do medidor de LR MIX.

Em qual firmware ele deve estar?

Não tem como responder isso. O mixer tem firmware, a Allen & Heath não publica o histórico dele, e as antigas páginas do firmware de áudio v1.0.2 agora devolvem erro de página não encontrada, então não existe lista de versões para comparar com uma mesa.

Por que o mic não está na minha gravação?

Por projeto. As entradas de mic não chegam no BOOTH nem no RECORD por padrão, e neste modelo só jumpers internos mudam isso. A Allen & Heath oferece ajuda com a configuração dos jumpers.

Dá para usar um mic condensador?

Não um que precise de phantom power. Não existe phantom power neste mixer, e a instrução da Allen & Heath é não usar mics de alta impedância ou desbalanceados, nem condensadores que precisem de phantom power.

Ele faz Serato?

A Allen & Heath não menciona o Serato em nenhum lugar para este mixer, então não está documentado. Traktor Scratch é certificado, e eles indicam suporte para controle DVS com Traktor Pro, djay Pro, Virtual DJ Pro, rekordbox.

Ele tem LFOs como o Xone:92?

Não. 0 neste mixer. O Xone:92 tem 2.

Dá para ligar dois notebooks nas duas portas USB?

Não está documentado. A Allen & Heath diz que as portas operam de forma independente entre plataformas e projetos, e o único exemplo de configuração deles mostra um notebook nas duas portas, então a gente não lê uma resposta ali.

Eu preciso de driver?

No macOS não, ele é class compliant. No Windows sim, e a Allen & Heath imprime a versão desse download único como v4.6.70 no cabeçalho da release note e v4.67.0 no texto do instalador dentro da mesma nota.

Dá para ligar um cabo de rede no soquete do X:Link?

Não. É um protocolo proprietário de MIDI e de energia da Allen & Heath, e eles avisam que conectar ele a qualquer dispositivo de terceiros pode danificar o seu hardware.

Dá para trocar o crossfader?

Dá. O procedimento de calibração da Allen & Heath cobre o ajuste do ponto de corte quando novo, ou depois de substituir o Mini innoFADER padrão, e o potenciômetro de calibração fica dentro do mixer e não no painel. Nenhum número de peça para o fader é publicado.

Em que a placa de som roda?

44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz ou 96 kHz, em 16 ou 32 bits, com o line up digital em 0 dBu = -14 dBFS. Tamanho de buffer e USB streaming mode são ajustados no XONE:96 Control Panel, no Windows.

Onde estão as especificações?

Não existem. A Allen & Heath não publica documento de especificação técnica para este mixer, então não existem números de resposta de frequência, THD, piso de ruído, impedância, headroom, faixa de EQ nem inclinação de filtro.

O Xone:96 substituiu o Xone:92?

A Allen & Heath nunca diz isso. Eles dizem que ele pega a alma do Xone:92 e entrega ela de novo, melhorada, e os dois mixers são vendidos lado a lado.