Xone:92, o manual de campo

As cinco coisas do Xone:92 que mudam o que acontece a seguir, se você está lendo isto dentro da cabine. As cinco estão explicadas por inteiro mais abaixo nesta página.

Resposta curta. O Xone:92 mantém um canal de mic fora do mix até você dizer o contrário. Olhe a chave DUCK / ON daquele canal MIC / RTN, porque o estado de repouso dela é a posição central OFF, em que a entrada do canal não é somada às saídas de mix. O fader, o controle LEVEL e a EQ funcionam todos, e nenhum deles abre o canal sozinho.

Por que isso acontece. A chave tem três posições e a do meio é onde ela fica quando ninguém encostou, então canal intocado é canal fechado. O LED de duas cores ao lado é a pista: a Allen & Heath diz que ele acende verde para indicar que o canal está ligado, então LED apagado com fader levantado já é a resposta inteira.

Resolva agora. Empurre a chave para baixo em ON, que trava, e confira se o LED fica verde. Se você quer o mic só enquanto segura, empurre para cima em DUCK, que não trava e puxa os canais de música 1 a 4 para baixo em 15dB enquanto você segura. Depois ajuste o LEVEL pelo cue e não de ouvido, e recue se o mesmo LED piscar vermelho.

Evite da próxima vez. Teste o mic pela chave e não pelo fader na passagem antes do set, e decida ali se o MC fica em DUCK ou em ON.

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Resposta curta. O Xone:92 pode ser reconfigurado por dentro de jeitos que nada no painel de cima reporta. Duas dessas opções ficam no próprio canal de entrada: o RIAA Disable, que transforma uma entrada phono em entrada de linha, e o Input Gain Disable, que tira os +10dB do topo do controle de nível.

Por que isso acontece. As duas são jumpers, e a instrução da própria Allen & Heath é deixar o jumper removido pendurado numa perna do conector para poder recolocar depois, que é exatamente como uma mesa carrega a mudança em silêncio por anos. Um toca discos ligado numa entrada phono convertida não tem mais curva RIAA atrás dele, então ele chega fino e baixo em vez de mudo, o que parece problema de agulha.

Resolva agora. Mude o toca discos para outro canal e ponha esse canal em PHONO. Se os quatro se comportam igual, é mesa configurada e não defeito, e o engenheiro da casa é quem responde. O controle de nível conta a mesma história: se todo no sentido horário não te dá mais do que ganho unitário, os jumpers de ganho de entrada estão fora.

Evite da próxima vez. Varra os quatro canais em PHONO e em LINE na passagem antes do set, para que uma entrada reconfigurada seja coisa que você descobre antes de abrir a casa e não no meio de uma transição.

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Resposta curta. É o mixer funcionando como foi projetado. A Allen & Heath passa as entradas de mic por um circuito de clean feed, e a palavra deles é que, por padrão, MIC 1 e 2 não vão para as saídas BOOTH nem RECORD. As chaves que mudam isso ficam no painel traseiro.

Por que isso acontece. O clean feed existe para que um MC não caia na gravação e não realimente o retorno da cabine. O efeito colateral numa sala ao vivo é exatamente o que parece: o MC está alto na sala, o DJ não escuta ele na cabine, e a gravação do set volta com a música e nenhuma voz. Nada no painel de cima avisa que isso está acontecendo.

Resolva agora. Vá para trás do mixer. As chaves de clean feed do mic ficam no painel traseiro, listadas pela Allen & Heath como recurso do Mk2, então chegue nelas antes de a mesa ser encaixada na cabine. Se o mic precisa estar na gravação, essa chave é a única coisa que coloca ele lá. Se a mesa é Mk1, ou as chaves não dão para alcançar, leve o mic para um canal de música sobrando, que alimenta Booth e Record como qualquer outra fonte.

Evite da próxima vez. Decida antes de abrir as portas se o mic pertence à cabine e à gravação, e deixe o painel traseiro combinando. É um trabalho de dois minutos com a mesa para fora e impossível com a mesa dentro.

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Resposta curta. Olhe a chave de assign do crossfader naquele canal. Ela tem três posições e a do meio tira o canal do crossfader por completo. A Allen & Heath fala com clareza: na posição central o nível do sinal de música não é afetado pelo crossfader.

Por que isso acontece. Nos mixers em que a maioria dos DJs aprende, uma posição central ou THRU quer dizer "sempre ligado, ignore o crossfader", e é isso que ela quer dizer aqui também. A pegadinha é que é a mesma chave que você usa para mandar um canal para o lado A ou o lado B, então um DJ anterior que queria um canal sempre no ar deixou ela no centro, e a pessoa seguinte varre o crossfader e não escuta nada mudar.

Resolva agora. Coloque a chave de assign no lado em que você quer o canal, A ou B, e confira os outros três canais enquanto a mão está ali. Depois confirme que o crossfader está fazendo alguma coisa num canal que você escuta.

Evite da próxima vez. A fileira de assign do crossfader faz parte da mesma conferência antes do set que o ganho e o assign de filtro, nos quatro canais de música, não só nos dois que você pretende usar.

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Resposta curta. A chave de assign de filtro também tem uma posição central, e ela é seca. A palavra da Allen & Heath: na posição central o sinal de música não é afetado pelo filtro.

Por que isso acontece. Qualquer um dos dois filtros pode ser atribuído a qualquer um dos quatro canais estéreo, então a chave de assign decide se o canal vai para o filtro 1, para o filtro 2 ou para nenhum. Centro é nenhum. Um DJ que gira frequência e ressonância até o fim com o canal na posição central escuta um filtro que parece quebrado, e o estado do LED no próprio filtro não dá pista nenhuma, porque o filtro está rodando bem e simplesmente não tem nada roteado para dentro dele.

Resolva agora. Mova a chave de assign de filtro do canal para o filtro que você está segurando de verdade, depois confira a chave ON do próprio filtro e a seleção de tipo, HPF, BPF ou LPF. Se ainda não fizer nada em canal nenhum, leia a seção seguinte antes de chamar isso de defeito.

Evite da próxima vez. Ajuste o assign de filtro canal por canal como parte da conferência antes do set, e saiba qual dos dois filtros é o seu antes da transição, não durante ela.

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Resposta curta. O Xone:92 pode ser modificado por dentro. As opções internas que a Allen & Heath documenta incluem Filter Disable e um Maximum Resonance Limit, então um Xone:92 que não filtra, ou que não vai ao extremo, pode ter sido configurado assim de propósito em vez de estar quebrado.

Por que isso acontece. São opções de instalador, e existem para as casas: um engenheiro de instalação que já escutou uma varredura ressonante a mais no volume máximo dentro de um sistema caro pode limitar a ressonância, ou tirar os filtros do caminho do sinal por completo. Nada no painel de cima indica isso. Os controles continuam girando, os LEDs continuam acendendo, e o som não muda do jeito que você espera.

Resolva agora. Descarte primeiro as causas comuns, a chave de assign de filtro do canal no centro e a chave ON do filtro desligada. Se todos os canais se comportam igual nos dois filtros, trate como mesa configurada e pergunte ao engenheiro da casa em vez de forçar os controles. Não é um ajuste que você alcança pela frente.

Evite da próxima vez. Se o Xone de uma casa está com os filtros limitados, você já sabe para a próxima, e um set construído sobre uma varredura ressonante precisa de plano B naquela sala.

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Resposta curta. No Xone:92, não vem do knob de master do MIX 1. A Allen & Heath coloca isso em uma linha: "A posição máxima do MIX 1 representa ganho unitário (0dB). A posição máxima do MIX 2 representa ganho de +10dB." Então o MIX 1 todo no sentido horário é ganho unitário e não um reforço além disso. O MIX 2 é outra história, e o máximo dele soma 10dB.

Por que isso acontece. Se o sistema da casa está distorcendo, o nível que chega nele é o que olhar, e não a posição do master. O zero do medidor no MIX 1 representa +4dBu nas saídas XLR do MIX 1, que é o que o zero do medidor representa, e a saída máxima da especificação é +25dBu no MIX 1, o nível máximo de saída da especificação, então um canal empurrado chega na casa muito antes de o knob de master ser o culpado. No MIX 2, os 10dB a mais no máximo são um estágio de ganho de verdade e podem ser exatamente o culpado. Leia os medidores de master sabendo o que o zero significa em cada saída: o 0 do medidor é +4dBu nas saídas XLR do MIX 1 e -2dBu nas saídas de linha do MIX 2.

A ressonância é uma causa nomeada, e ela não está no botão master. A Allen & Heath avisa no guia que ajustes altos de ressonância podem dar um reforço significativo nas frequências que selecionam, e pede que você reduza o ganho do canal se isso acender os LEDs PK vermelhos, porque não fazer isso pode resultar em distorção ou sobrecarga do sistema. Então se a saturação chega junto com o filtro, o ganho é onde responder: os filtros, e o que o guia diz sobre ressonância.

Resolva agora. Trabalhe pelos medidores e não pelo knob. Baixe os ganhos de canal até os medidores ficarem onde você quer, deixe o MIX 1 aberto, e ajuste o volume da sala pelo sistema da casa e não pelo mixer. Se você está no MIX 2, recue do máximo primeiro, porque é ali que moram os 10dB.

Evite da próxima vez. Acerte a estrutura de ganho na passagem de som e deixe o master onde ele parou, pela gig inteira. Volume é controle do engenheiro, não seu.

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Resposta curta. As entradas de return do Xone:92 nunca passam pelo crossfader, e nunca vão passar. A Allen & Heath descreve elas como fontes que não precisam ser roteadas pelo crossfader, o que é uma decisão de projeto e não uma limitação que você desliga.

Por que isso acontece. Os returns dividem canal com as duas entradas de mic, como MIC / RTN 1 e 2, e esses canais existem para unidades de efeito, um feed de segunda sala, uma fonte de anúncio e qualquer outra coisa que deva ficar no ar independente de onde o crossfader está.

Resolva agora. Se a fonte precisa passar pelo crossfader, leve ela para um dos quatro canais estéreo de música em linha, e mande esse canal para um lado do crossfader. Deixe os returns para o que eles fazem bem.

Evite da próxima vez. Planeje a ligação em volta disso. Qualquer fonte que você pretende cortar com o crossfader pertence a um canal de música desde o começo.

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Resposta curta. Confirme que o zumbido num Xone:92 é loop de terra rodando o notebook na bateria com a fonte desconectada. Se o zumbido sumir, é loop, e a cura pertence ao cabeamento de áudio.

Por que isso acontece. Um loop é um segundo caminho para o terra entre dois equipamentos que já estão aterrados. O terra do mixer não é o problema a remover, é a proteção a manter.

Resolva agora. O procedimento da Allen & Heath, na ordem deles: teste na bateria para confirmar o loop, mantenha os cabos desbalanceados curtos, não enrole o cabo sobrando, eles sugerem um sistema em figura de oito para não transformar o cabo num transformador, mantenha cabeamento de áudio e de energia separados e cruze eles em ângulo reto, e, se o zumbido sobreviver a tudo isso, isole o terra no cabeamento de áudio ou instale um isolador de loop de terra. Toca discos aterram no terminal de terra do chassi na traseira do mixer, e o Mk2 vem com um adaptador de terra duplo para que dois decks sejam aterrados de forma independente.

Evite da próxima vez. Leve um isolador de loop de terra e um conjunto curto de cabos desbalanceados. Os dois são mais baratos que a solução que alguém vai sugerir com um alicate na mão.

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Resposta curta. Mk1 e Mk2, mais uma série Limited Edition de 920 unidades para o vigésimo aniversário. A Allen & Heath documenta o Mk1 e o Mk2 como mixers distintos, com internos diferentes e números de página de manual diferentes, então um Mk1 numa casa não é simplesmente um Mk2 mais velho de aparência. A Allen & Heath ainda lista o Xone:92 na série Xone e ainda publica os documentos de suporte dele, então as duas revisões são mesas que você vai receber para tocar e não peças de museu.

As diferenças que eles listam. Ele roda faders de canal lineares, com uma chave global de curva de 3 posições no Mk2. Num Mk1, mudar essa curva exige em vez disso uma modificação de hardware dentro do mixer. As orelhas de rack vinham com o Mk1 e não vêm com o Mk2, onde são um kit acessório para pedir sob a peça X:922-RK19/X, e a Limited Edition devolve elas para a caixa. As adições do Mk2 que a Allen & Heath lista são o crossfader mini innoFADER Pro, uma cor storm grey, aquela chave de curva de fader, nível de entrada de canal e casamento de fonte melhorados, tapers de VCF refinados, preamps RIAA otimizados, um adaptador de terra duplo removível e as chaves de clean feed de mic no painel traseiro. O Mk2 também alega comutação suave analógica redesenhada, para que jogar um canal num filtro no meio da música não coloque artefato audível no master.

Dois fatos do Mk1 que mudam o que você faz. O Mk1 saiu em duas versões, uma versão linear com faders VCA de 60mm e uma versão rotativa com faders VCA rotativos, então um Xone:92 com knobs redondos onde deveriam estar os faders de canal é construção de fábrica e não modificação de alguém. O manual do Mk1 também carrega um aviso que o Mk2 largou quando chegou a comutação suave: "Para evitar cliques audíveis, mande canais para os filtros só com o filtro em OFF." Os dois também são objetos diferentes de carregar e de encaixar. Um Mk1 tem 320mm de largura, 87,6mm de altura e 358mm de profundidade e 6 kg, contra 320mm de largura, 106mm de altura e 376mm de profundidade e 7 kg do Mk2.

Por que importa na cabine. Duas dessas mudanças são a diferença entre uma correção que você consegue fazer e uma que não: a curva de fader e o clean feed do mic. Se o mic precisa chegar na gravação e a mesa é um Mk1, a chave do painel traseiro não está lá para virar.

Erros comuns. Ler um número de página do Mk2 ou um diagrama de painel traseiro do Mk2 estando de pé na frente de um Mk1. Confira qual você tem antes de seguir um diagrama.

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Resposta curta. A Allen & Heath não publica firmware, driver nem release note para este mixer, e não existe áudio por USB que precise de algum. O único conector digital nele é apenas MIDI out, um DIN de 5 pinos. Então não existe número de versão neste mixer para conferir, e nada nele que possa estar desatualizado. Conferido em 7 de agosto de 2026.

O que isso te dá. Não tem nada para atualizar antes de uma gig, nada que possa ficar desatualizado, nenhuma release note para ler, nenhum instalador para rodar, e nenhum comportamento que muda sozinho entre a mesa de uma casa e a da seguinte. Um Xone:92 em que você aprendeu em 2010 se comporta igual hoje.

O que isso te custa. Nada pode ser corrigido em software também. Se uma decisão de roteamento deste mixer não é a que você teria tomado, é o mixer, para sempre: o mic fica fora do Record até a chave do painel traseiro ser virada, as posições centrais de assign ficam como estão, e nenhuma atualização vem mudar nada disso. A Allen & Heath descreve o caminho de sinal como circuito 100% analógico e somatório do mix bus analógico, e isso corta dos dois lados.

Faça assim. Gaste o tempo que você gastaria conferindo uma versão no painel traseiro e nas chaves de assign. É ali que moram as surpresas desta mesa.

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Resposta curta. Ele não tem. O manual do usuário do Xone:92 documenta controles, conexões e especificações, e não tem capítulo de troubleshooting, nem lista de sintomas, nem tabela de defeitos em lugar nenhum. Um DJ com o manual na mão numa cabine com problema não tem de onde partir.

Por que a gente diz isso sem rodeio. É uma afirmação conferível sobre um documento, não uma reclamação sobre um mixer, e é a maior razão desta página existir. Os comportamentos que um DJ lê como defeito nesta mesa, o mic faltando na gravação, o crossfader morto, o filtro seco, estão todos documentados no manual, só que como descrição de controles e não como resposta a sintomas. Ninguém lendo um manual sob pressão acha eles assim.

O que está publicado e o que não está. A Allen & Heath não publica manual de serviço para este mixer. Publica um diagrama de blocos, e para um técnico ou um dono curioso essa é a coisa mais próxima de documentação de serviço disponível: mostra onde cada estágio fica no caminho do sinal, incluindo em que pontos o crossfader e os filtros entram.

Faça assim. Guarde o manual do usuário para pinagem de conector e nome de controle, e use as seções de emergência acima para sintomas. Se você bater num comportamento repetível que não está coberto aqui, conte o que aconteceu e a gente confere contra os próprios documentos da Allen & Heath antes de ir para a página.

Documentação oficial. Manual do usuário do Mk2 (PDF) →
Especificação técnica do Mk2 (PDF) →
Diagrama de blocos do Mk2 (PDF) →
Link quebrado? Avise a gente e nós corrigimos.

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Resposta curta. Qualquer coisa com saída em nível de linha ou phono, em qualquer um dos quatro canais estéreo de música, mais microfones e returns de linha nos dois canais MIC / RTN. Não tem placa de som, não tem áudio por USB e não tem driver, então nada da versão do sistema operacional de um computador afeta este mixer.

Sistemas de vinil digital. A Allen & Heath não documenta DVS nem timecode para o Xone:92. Nenhum documento deles para este modelo menciona timecode, Serato ou Traktor, e não existe placa de som dentro dele, então a gente diz que não está documentado em vez de afirmar que funciona ou que não funciona. DJs rodam timecode por mixers analógicos usando uma interface separada, e esse arranjo é entre você, sua interface e seu software, sem nada da Allen & Heath para se apoiar se der problema. O que está publicado para o Xone:96 é outro mixer, com outro caminho de sinal, e não vale aqui.

Faça assim. Se você toca em timecode, confirme sua própria interface e sua licença antes da gig, e trate o mixer como quatro entradas de linha. Se você toca em players, esta mesa combina com os CD players da mesma época listados abaixo.

Erros comuns. Chegar esperando ligar um notebook direto no mixer. O único cabo entre um computador e este mixer é um cabo de áudio saindo da sua própria interface.

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Resposta curta. A descrição da própria Allen & Heath: 2 VCFs estéreo, um de cada lado do crossfader. Cada um é comutável entre HPF, BPF, LPF, tem chave ON e OFF, e carrega a própria varredura de frequência e a própria ressonância. Qualquer um dos dois filtros pode ser atribuído a qualquer um dos quatro canais estéreo.

Até onde ele varre, e o que ele pode ser. Os filtros são de estado variável, o que segundo a Allen & Heath quer dizer que as três respostas existem ao mesmo tempo e as três chaves iluminadas decidem quais estão ativas. Aperte duas ou três juntas e você tem um notch com HPF mais LPF, e um all pass com os três juntos. Eles dão a faixa de varredura uma única vez, no manual do Mk1: uma varredura de 30Hz a 20kHz, a única faixa que a Allen & Heath publica, no manual do usuário do Mk1. Desligue a mesa e a seleção de tipo vai junto, porque o último tipo selecionado não é salvo e o LPF é o que volta ao ligar.

Por que importa. É o controle pelo qual o mixer é comprado. Cada filtro traz um controle de ressonância marcado MILD to WILD, que devolve a saída do filtro para a entrada dele, e no extremo mais selvagem a Allen & Heath descreve o resultado como reforço de realimentação ressonante, que é o som que as pessoas querem dizer quando falam de um filtro Xone. Como são dois e ficam um de cada lado do crossfader, você filtra o que está saindo e o que está chegando como movimentos separados dentro de uma transição.

Quando profissionais usam. Varrendo a track que sai por um passa altas enquanto a que entra se abre por baixo, ou segurando uma banda ressonante num loop para construir um breakdown sem unidade de efeito nenhuma na corrente.

Erros comuns. Deixar o assign de filtro do canal na posição central e culpar o filtro, e empurrar a ressonância ao extremo num sistema grande, onde o reforço de realimentação é muito mais alto do que parece no fone. A Allen & Heath avisa sobre o segundo caso no próprio manual: ajustes altos de ressonância podem gerar reforço significativo das frequências selecionadas, então reduza o ganho do canal se o nível acender os LEDs vermelhos de pico nos medidores de saída, porque não fazer isso pode resultar em distorção ou sobrecarga do sistema. Eles publicam a faixa de varredura mas não publicam inclinação nem número de ressonância, então onde ele morde numa sala específica continua sendo coisa para descobrir antes de a sala encher.

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Resposta curta. 2 osciladores de baixa frequência independentes modulam os filtros, com tap tempo e um ajuste de velocidade x2.

Por que importa. Um LFO move um filtro por você, no tempo, então uma varredura roda embaixo de uma track enquanto suas duas mãos estão em outro lugar. O tap tempo é o que deixa isso musical numa mesa analógica sem clock próprio entrando: você dá o andamento, ele segura.

Quando profissionais usam. Um pulso lento numa mixagem longa, ou o ajuste x2 para dobrar a taxa em uma subida sem precisar bater o tap de novo.

Erros comuns. Bater o tempo uma vez e confiar nele atravessando uma mudança de andamento, e deixar um LFO rodando num canal depois da transição, o que a sala lê como uma mixagem que não se resolve. O tap tempo do LFO 2 também manda MIDI clock com start e stop, então um tap dado para o filtro pode mover qualquer coisa que você tenha escravizado ao mixer.

Duas chaves ao lado que quase ninguém toca. A VCF TO XFADER entrega um filtro ao crossfader, e o movimento vira o crossfader varrendo o filtro no lugar do controle FREQ. A VCF LINK 2-1 te dá o FILTER 2 tirando a frequência de corte dele do controle FREQ do FILTER 1, que é como a Allen & Heath descreve juntar um passa baixas de um canal a um passa altas de outro por um único knob.

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Resposta curta. Os dois números são da própria Allen & Heath. A página do produto chama ele de mixer analógico de 4 + 2 canais. A ficha de especificação técnica do mesmo mixer diz canais 6 + 2. A gente publica os dois em vez de escolher um, porque os dois são oficiais.

O que está de fato na sua frente. O layout é quatro canais estéreo de música com phono ou line comutável, mais dois canais de mic e return. Conte os dois canais de mic e return como canais de música e você chega num número, conte separado e você chega no outro, que é a razão mais provável para dois documentos da mesma empresa discordarem.

Por que importa. Isso decide o que você pode ligar. Quatro canais estéreo aceitam toca discos ou fontes de linha e passam pela EQ, pelos filtros e pelo crossfader. Os canais de mic e return, 2 deles, aceitam um microfone em XLR ou um return de linha, e não passam pelo crossfader. Também tem 2 aux sends, comutáveis pré ou pós fader e alimentados pelos seis canais.

A chave que decide se o mic existe. Cada canal MIC / RTN tem uma chave DUCK / ON de três posições, e o estado de repouso dela é a posição central OFF, em que a entrada do canal não é somada às saídas de mix. Segurando para cima em DUCK ela não trava e derruba os canais de música 1 a 4 em 15dB enquanto você segura. Empurrada para baixo em ON ela trava e não derruba nada. Os canais de música não têm chave nenhuma dessas, e o controle LEVEL deles corre de menos infinito todo no sentido anti-horário até ganho unitário no detente central e +10dBu todo no sentido horário.

Erros comuns. Ler 6 + 2 e planejar seis toca discos, ou ler 4 + 2 e não perceber que os canais de return são canais completos com fader próprio.

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Resposta curta. O conector digital é apenas MIDI out, um DIN de 5 pinos, e essa é a única conexão digital do mixer. O que ela manda é control changes em CC12, CC13, CC92 e CC94, mais MIDI clock com start e stop, no canal MIDI 16 de fábrica, com uma chave interna para 15.

Onde os documentos deles discordam. A ficha de hardware lista o MIDI como CC atribuível e note on e off. A tabela de implementação MIDI dentro do mesmo manual marca note number, note on e note off como não usados, e a tabela de códigos de controle nas páginas ao lado lista só os quatro control changes e o clock. Planeje com control change e clock, não com notas.

Por que importa. O mixer consegue comandar software ou hardware pelos próprios controles sem virar uma controladora. As atribuições publicadas incluem FILTER 1 FREQ no CC12, FILTER 2 FREQ no CC13 e o crossfader no CC92, e o tap tempo do LFO 2 manda MIDI clock junto com start e stop.

Quando profissionais usam. Mandando a varredura de filtro ou a posição do crossfader para um instrumento em software, ou clocando uma máquina externa pelo tap tempo para que a rig inteira siga o mesmo pulso.

Erros comuns. Esperar MIDI in. Tem um DIN e ele é saída, então qualquer coisa com que você queira controlar o mixer não tem onde ser ligada. E esperar áudio por esse conector também: não existe placa de som nenhuma neste mixer.

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Resposta curta. Dois soquetes de fone, um TRS de tamanho grande e um mini jack, com mistura entre cue e mix e um modo split cue. Para um Mk2 a Allen & Heath recomenda fones fechados de 35 a 300 ohms. O manual do Mk1 dá uma faixa diferente para os mesmos dois soquetes: 30 a 100 ohms, com fones de 8 ohms não recomendados.

O que o cue está escutando de verdade. Nos quatro canais de música o cue é pré EQ de fábrica, então um canal em que você matou a EQ continua soando inteiro no fone, e a chave POST EQ na seção master é a única coisa que muda isso. Nos canais MIC / RTN o cue é pós EQ, então você escuta a correção que está fazendo. A saída de cabine tem o próprio par de controles ali do lado: uma chave MONO e uma chave MUTE, e nenhuma das duas mexe no fone nem nas saídas principais.

Por que importa. O split cue põe a fonte em cue num ouvido e o mix no outro, que é como você bate BPM num palco alto onde o retorno está brigando com você. O controle de mistura é causa mais comum de problema no fone do que o soquete: todo para um lado e você está escutando só o master, o que parece um cue que parou de funcionar.

Quando profissionais usam. Split cue em qualquer palco onde o monitor não é confiável, e o segundo soquete para um convidado ou uma passagem em back to back sem desconectar nada.

Erros comuns. Julgar nível só de ouvido. Os medidores são de nove LEDs cobrindo de -20dBu a +10dBu, nos canais e no master, e são a referência contra a qual você ajusta ganho.

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Resposta curta. Neste mixer, mais do roteamento do que você imagina é decidido atrás dele, e depois de a mesa estar instalada você não alcança nada disso.

Por que importa. As chaves de clean feed do mic que decidem se um MC chega no Booth e no Record ficam no painel traseiro. Ficam também as entradas phono e de linha dividindo soquete com plugues de curto dentro, o terminal de terra do chassi que todo toca discos precisa, e as saídas que decidem qual sistema recebe qual feed: MIX 1 em XLR balanceado, MIX 2, BOOTH e os dois aux sends em TRS balanceado por impedância, e RECORD em RCA. Os dois documentos deles discordam sobre esses soquetes. Os manuais do usuário chamam MIX 2, BOOTH e os aux sends de balanceados por impedância, a ficha de especificação do Mk2 lista os mesmos soquetes como desbalanceados. Ligue eles balanceados e os dois documentos ficam satisfeitos.

A saída que vale entender primeiro. Antes de prometer gravação para alguém, saiba o que é o soquete RECORD. A Allen & Heath descreve ele como uma saída de mix LR em nível pré-master, depois do clean feed, sem ser afetada pelo controle de mix principal, e é por isso que o knob de master não salva uma gravação e por que as chaves de clean feed do mic decidem se uma voz está nela.

Faça assim. Antes de a mesa ser encaixada, ajuste as chaves de clean feed para o gig, confirme que os plugues de curto estão em entradas phono e em nenhum outro lugar, aterre os toca discos no terminal do chassi, e confirme que o sistema da casa está vindo da saída que você pensa que está.

Erros comuns. Descobrir que a chave de clean feed existe durante o set, quando ela está a um palmo dos seus dedos e a um painel de cabine de distância.

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Resposta curta. O crossfader é um mini innoFADER Pro, VCA linear de 45mm, de série no Mk2, totalmente atribuível a partir de cada canal de música e substituível pelo usuário. O número de peça da Allen & Heath é AI11470, e a palavra deles é que o acesso a ele é fácil caso a troca seja necessária. Num Mk1 é o fader Penny & Giles, peça 002-719.

Por que importa. Um mixer construído em volta de um projeto de filtro que a Allen & Heath diz ter sido introduzido primeiro no Xone:62 sobrevive aos próprios faders várias vezes. Numa mesa em que o crossfader não é peça de reposição, o desgaste encerra a vida útil do mixer. Aqui ele é um número de peça e uma bancada.

Faça assim. Se o crossfader ficar áspero ou cortar de forma irregular, peça o AI11470 em vez de contornar o problema, e mantenha um no case se a mesa é sua e viaja. A Allen & Heath não publica vida útil nem número de ciclos para ele, então a troca é guiada pelo tato e não por um número. O manual do Mk1 imprime o serviço inteiro: uma chave de fenda cross point média, os dois parafusos externos da placa do crossfader e não os internos, levante o conjunto, desconecte o cabo, plugue o novo e recoloque com o cabo virado para o lado esquerdo do console. Eles chamam isso de alguns minutos.

Erros comuns. Tratar um crossfader gasto como o fim do mixer, e supor que os faders de canal não podem ser trocados de jeito nenhum. A especificação descreve eles como controle VCA de 60mm substituível individualmente, embora nenhum número de peça seja publicado para eles. De qualquer jeito, conte com pagar por isso: a garantia da Allen & Heath diz "Esta garantia não cobre desgaste de fader."

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Resposta curta. O Xone:92 pede plugues de curto nas entradas phono que ele não está usando, peça AL4396 da Allen & Heath. Quando você tira um para ligar um toca discos, guarde num lugar seguro. O aviso deles: ao remover plugues de curto para conectar toca discos, não coloque eles em outras entradas ou saídas RCA, isso resulta em áudio muito ruim.

Por que isso acontece. Uma entrada phono é um estágio de ganho alto esperando uma agulha, e uma entrada aberta é uma antena. O plugue de curto deixa ela quieta. A segunda metade do aviso é a que custa um set: um plugue sobrando parado numa entrada de linha ou, pior, numa saída, curta um sinal que funciona, e o sintoma parece canal morto ou mix estragado em vez de plugue no buraco errado.

Resolva agora. Conte os plugues de curto contra as entradas phono que você não está usando, e verifique se nenhum deles foi parar numa entrada de linha, na saída de gravação ou nas saídas de mix. Isso está documentado como orientação geral para a série Xone e não como nota específica do Xone:92, então vale para qualquer Xone em que você estiver.

Evite da próxima vez. Mantenha os plugues retirados na sua bag ou colados atrás da mesa, nunca em outro soquete.

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Resposta curta. Conectores, cabos e os plugues de curto phono levam o desgaste de verdade neste mixer. Não existe estado de software para resetar, então o que você protege é inteiramente físico.

Por que importa. Conectores RCA e XLR e as chaves do painel traseiro são o que a vida de estrada castiga, e um pino solto ou torto causa o defeito intermitente mais difícil de diagnosticar numa sala ao vivo. Nada disso vai aparecer num log, porque não existe log.

Faça assim. Inspecione cabos antes de eles entrarem na bag, e não quando um defeito aparece, desconecte pelo conector e não pelo cabo, mantenha os plugues de curto todos contados, e mantenha a mesa coberta no transporte. Não borrife nada dentro de um fader ou de uma chave: a Allen & Heath afirma que os faders, as chaves e os potenciômetros são lubrificados para a vida toda, e lubrificantes elétricos não são recomendados neles. A alimentação é 100 a 240V, 30W, fonte chaveada interna, sem seletor de tensão e sem troca de fusível para mudar de rede, então o mesmo mixer viaja entre países sem nada para ajustar, e o fusível que ele carrega é classificado como T500mA L, 250V, 20mm. Um Mk2 tem 320mm de largura, 106mm de altura e 376mm de profundidade e pesa 7 kg, um Mk1 tem 320mm de largura, 87,6mm de altura e 358mm de profundidade e pesa 6 kg, e cada número vem do manual do usuário daquela revisão, porque a ficha de especificação do Mk2 deixa dimensões de fora.

Evite da próxima vez. Não enrole cabos apertado em volta dos conectores, que é onde começa o dano por tração, e não enrole cabo de áudio em laço do lado de um trecho de energia.

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Resposta curta. Não remova o terra do plugue de alimentação do mixer, e não aceite um terra removido como solução de outra pessoa para zumbido. A palavra da própria Allen & Heath, citada por inteiro porque parafrasear amaciaria: "como o mixer Xone tem chassi de metal, e não de plástico, é essencial que o mixer seja aterrado pelo cabo de alimentação. Sob nenhuma circunstância você deve considerar remover o fio verde e amarelo de terra da rede elétrica entre o plugue e o Xone, porque, se fizer isso, caso surja um defeito na fonte de alimentação do mixer existe o risco de o chassi do mixer ficar energizado; um defeito potencialmente letal."

A mesma instrução está no manual do usuário. Em Earthing, a Allen & Heath escreve: "Do not remove the earth connection from the console mains plug. The console chassis is connected to mains earth through the power cable to ensure your safety." Ou seja, não é opinião de um artigo de suporte, está no documento que vem com o mixer.

Por que importa. Tirar o terra é um hábito comum de cabine, porque muitas vezes silencia um loop de terra, e funciona removendo a proteção que mantém o metal que você está tocando num potencial seguro. O mixer fica entre duas mãos, um microfone e um toca discos. Este é o único item desta página que não é sobre um set dando errado.

Faça assim. Se você encontrar um Xone com o terra removido, o pino de terra cortado ou um adaptador de dois pinos, pare e avise a casa. Resolva zumbido no cabeamento de áudio, que é o que a Allen & Heath manda fazer e o que a próxima seção descreve.

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Vá até a Allen & Heath para pegar os arquivos. Linkamos as páginas deles em vez de hospedar uma cópia, porque um manual copiado aqui é uma foto do dia do lançamento e o deles é o que continua atual.

Em qual firmware ele deve estar?

A pergunta não se aplica. A Allen & Heath não publica firmware, driver nem release note para este mixer, e não existe áudio por USB que precise de algum.

É um mixer de quatro canais ou de seis?

A Allen & Heath diz os dois. A página do produto diz 4 + 2, a ficha de especificação técnica diz 6 + 2. Fisicamente: quatro canais estéreo de música com phono ou line comutável, mais dois canais de mic e return.

Por que o mic não está na minha gravação?

Por projeto. As entradas de mic não vão para as saídas BOOTH nem RECORD até as chaves de clean feed do painel traseiro dizerem o contrário.

Ele faz DVS?

A Allen & Heath não documenta DVS nem timecode para este mixer, e ele não tem placa de som. O que funcionar, funciona pela sua própria interface, sem nada publicado para se apoiar.

Dá para usar como placa de som do meu notebook?

Não. Não existe áudio por USB neste mixer, e o único conector digital é apenas MIDI out, um DIN de 5 pinos.

Onde fica o ganho unitário no master?

No máximo, no MIX 1. A Allen & Heath: "A posição máxima do MIX 1 representa ganho unitário (0dB). A posição máxima do MIX 2 representa ganho de +10dB." O zero do medidor é +4dBu nas saídas XLR do MIX 1, que é o que o zero do medidor representa e o teto da especificação é +25dBu no MIX 1, o nível máximo de saída da especificação.

Meu mic não faz nada. Por quê?

Olhe a chave DUCK / ON daquele canal. O estado de repouso dela é a posição central OFF, em que a entrada do canal não é somada às saídas de mix, então o fader e o controle LEVEL não conseguem abrir o canal sozinhos.

Até onde os filtros varrem?

A Allen & Heath dá isso uma vez só, no manual do usuário do Mk1: uma varredura de 30Hz a 20kHz, a única faixa que a Allen & Heath publica, no manual do usuário do Mk1. Inclinação e número de ressonância não são publicados.

Dá para trocar o crossfader sozinho?

Dá. Num Mk2 é um mini innoFADER Pro, VCA linear de 45mm, peça AI11470 da Allen & Heath, e eles descrevem o acesso como fácil caso a troca seja necessária. Num Mk1 é a peça Penny & Giles 002-719 e o manual imprime os passos.

Dá para trocar os faders de canal?

A especificação descreve eles como controle VCA de 60mm substituível individualmente. Nenhum número de peça é publicado para eles, e a garantia diz "Esta garantia não cobre desgaste de fader."

Existe manual de serviço?

Não. A Allen & Heath publica um diagrama de blocos, que é a coisa mais próxima de documentação de serviço disponível para este mixer.

Dá para tirar o terra da rede para matar um zumbido?

Não. A Allen & Heath chama isso de risco de defeito potencialmente letal num mixer de chassi de metal. Isole o terra no cabeamento de áudio.