Xone:92, el manual de campo

Las cinco cosas del Xone:92 que cambian lo que pasa después, si estás leyendo esto dentro de la cabina. Las cinco están explicadas completas más abajo en esta página.

Respuesta corta. El Xone:92 deja un canal de mic fuera de la mezcla hasta que tú digas lo contrario. Mira el switch DUCK / ON de ese canal MIC / RTN, porque su estado de reposo es la posición central OFF, donde la entrada del canal no se suma a las salidas de mezcla. El fader, el control LEVEL y la EQ funcionan todos, y ninguno abre el canal por su cuenta.

Por qué pasa esto. El switch tiene tres posiciones y la del medio es donde queda cuando nadie lo tocó, así que un canal intacto es un canal cerrado. El LED de dos colores al lado es la pista: Allen & Heath dice que se enciende verde para indicar que el canal está encendido, así que un LED apagado sobre un fader levantado ya es la respuesta completa.

Resuélvelo ahora. Empuja el switch hacia abajo a ON, que traba, y confirma que el LED queda verde. Si quieres el mic solo mientras lo sostienes, empújalo hacia arriba a DUCK, que no traba y baja los canales de música 1 a 4 en 15dB mientras lo sostienes. Después ajusta el LEVEL con cue y no de oído, y bájalo si ese mismo LED parpadea rojo.

Evítalo la próxima vez. Prueba el mic por ese switch y no por el fader en la pasada previa al set, y decide ahí si el MC queda en DUCK o en ON.

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Respuesta corta. El Xone:92 se puede reconfigurar por dentro de formas que nada en el panel superior reporta. Dos de esas opciones están en el propio canal de entrada: el RIAA Disable, que convierte una entrada phono en entrada de línea, y el Input Gain Disable, que le quita los +10dB al tope del control de nivel.

Por qué pasa esto. Las dos son jumpers, y la instrucción de la propia Allen & Heath es dejar el jumper retirado colgado de una pata del conector para poder reponerlo, que es exactamente como una mesa carga el cambio en silencio durante años. Una tornamesa conectada a una entrada phono convertida ya no tiene curva RIAA detrás, así que llega delgada y baja en vez de muda, lo que se lee como un problema de cápsula.

Resuélvelo ahora. Pasa la tornamesa a otro canal y pon ese canal en PHONO. Si los cuatro se comportan igual, es una mesa configurada y no una falla, y el ingeniero del venue es quien responde. El control de nivel cuenta lo mismo: si todo a la derecha no te da más que ganancia unitaria, los jumpers de ganancia de entrada están afuera.

Evítalo la próxima vez. Barre los cuatro canales en PHONO y en LINE en la pasada previa al set, para que una entrada reconfigurada sea algo que aprendes antes de abrir y no en medio de una transición.

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Respuesta corta. Así está diseñado el mixer. Allen & Heath rutea las entradas de mic por un circuito de clean feed, y su propia redacción dice que, por defecto, MIC 1 y 2 no van a las salidas BOOTH ni RECORD. Los switches que cambian eso están en el panel trasero.

Por qué pasa esto. El clean feed existe para que un MC no termine en la grabación y no realimente el retorno del booth. El efecto secundario en una sala en vivo es exactamente lo que suena: el MC se escucha fuerte en la sala, el DJ no lo escucha en el booth, y la grabación del set vuelve con la música y sin nada de la voz. Nada en el panel superior te avisa que está pasando.

Resuélvelo ahora. Ve detrás del mixer. Los switches de clean feed del mic están en el panel trasero, listados por Allen & Heath como función del Mk2, así que llega a ellos antes de que la mesa quede encajada en el booth. Si el mic tiene que estar en la grabación, ese switch es lo único que lo pone ahí. Si la mesa es Mk1, o los switches no se alcanzan, lleva el mic a un canal de música libre, que sí alimenta Booth y Record como cualquier otra fuente.

Evítalo la próxima vez. Decide antes de que abran puertas si el mic pertenece al booth y a la grabación, y deja el panel trasero acorde. Es un trabajo de dos minutos con la mesa afuera e imposible con la mesa adentro.

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Respuesta corta. Mira el switch de asignación del crossfader de ese canal. Tiene tres posiciones y la del medio saca al canal del crossfader por completo. Allen & Heath lo dice sin vueltas: en la posición central el nivel de la señal de música no queda afectado por el crossfader.

Por qué pasa esto. En los mixers donde aprende la mayoría de los DJs, una posición central o THRU significa "siempre encendido, ignora el crossfader", y acá significa lo mismo. La trampa es que es el mismo switch con el que asignas un canal al lado A o al lado B, así que un DJ anterior que quería un canal siempre al aire lo dejó centrado, y la persona siguiente barre el crossfader y no escucha ningún cambio.

Resuélvelo ahora. Pon el switch de asignación en el lado donde quieres el canal, A o B, y revisa los otros tres canales mientras tienes la mano ahí. Después confirma que el crossfader está haciendo algo en un canal que puedas escuchar.

Evítalo la próxima vez. La fila de asignación del crossfader es parte del mismo chequeo previo al set que la ganancia y la asignación de filtro, en los cuatro canales de música y no solo en los dos que piensas usar.

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Respuesta corta. El switch de asignación de filtro también tiene posición central, y está seca. La redacción de Allen & Heath: en la posición central la señal de música no queda afectada por el filtro.

Por qué pasa esto. Cualquiera de los dos filtros se puede asignar a cualquiera de los cuatro canales estéreo, así que el switch de asignación decide si el canal va al filtro 1, al filtro 2 o a ninguno. Centro es ninguno. Un DJ que gira frecuencia y resonancia a fondo con el canal en la posición central escucha un filtro que parece roto, y el estado del LED del propio filtro no da ninguna pista, porque el filtro está funcionando bien y simplemente no tiene nada ruteado hacia adentro.

Resuélvelo ahora. Mueve el switch de asignación de filtro del canal hacia el filtro que de verdad tienes en la mano, y después revisa el switch ON del propio filtro y la selección de tipo, HPF, BPF o LPF. Si sigue sin hacer nada en ningún canal, lee la sección siguiente antes de darlo por falla.

Evítalo la próxima vez. Ajusta la asignación de filtro canal por canal como parte del chequeo previo al set, y ten claro cuál de los dos filtros es el tuyo antes de la transición, no durante.

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Respuesta corta. El Xone:92 se puede modificar por dentro. Las opciones internas que documenta Allen & Heath incluyen Filter Disable y un Maximum Resonance Limit, así que un Xone:92 que no filtra, o que no se va al extremo, puede estar configurado así a propósito en vez de roto.

Por qué pasa esto. Son opciones de instalador, y existen para los venues: un ingeniero de instalación que ya escuchó un barrido resonante de más a todo volumen dentro de un sistema caro puede limitar la resonancia, o sacar los filtros del camino de la señal por completo. Nada en el panel superior lo indica. Los controles siguen girando, los LEDs siguen prendiendo, y el sonido no cambia como esperas.

Resuélvelo ahora. Descarta primero las causas comunes, el switch de asignación de filtro del canal en el centro y el switch ON del filtro apagado. Si todos los canales se comportan igual en los dos filtros, trátalo como una mesa configurada y pregúntale al ingeniero del venue en vez de forzar los controles. No es un ajuste que alcances desde el frente.

Evítalo la próxima vez. Si el Xone de un venue está limitado de filtros, ya lo sabes para la próxima, y un set armado sobre un barrido resonante necesita un plan B en esa sala.

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Respuesta corta. En el Xone:92, no viene de la perilla de master del MIX 1. Allen & Heath lo pone en una línea: "La posición máxima del MIX 1 representa ganancia unitaria (0dB). La posición máxima del MIX 2 representa ganancia de +10dB." Así que el MIX 1 todo a la derecha es ganancia unitaria y no un refuerzo por encima. El MIX 2 es otra historia, y su máximo sí suma 10dB.

Por qué pasa esto. Si el sistema de la casa está clipeando, lo que hay que mirar es el nivel que le llega y no la posición del master. El cero del medidor en el MIX 1 representa +4dBu en las salidas XLR del MIX 1, que es lo que representa el cero del medidor, y la salida máxima de la especificación es +25dBu en el MIX 1, el nivel máximo de salida de la especificación, así que un canal empujado llega a la casa mucho antes de que la perilla de master sea la culpable. En el MIX 2, los 10dB de más en el máximo son una etapa de ganancia real y pueden ser exactamente la culpable. Lee los medidores de master sabiendo qué significa el cero en cada salida: el 0 del medidor es +4dBu en las salidas XLR del MIX 1 y -2dBu en las salidas de línea del MIX 2.

La resonancia es una causa nombrada, y no está en la perilla master. Allen & Heath advierte en la guía que los ajustes altos de resonancia pueden dar un refuerzo significativo a las frecuencias que seleccionan, y pide que bajes la ganancia del canal si eso enciende los LEDs PK rojos, porque no hacerlo puede resultar en distorsión o sobrecarga del sistema. Así que si la saturación llega junto con el filtro, la ganancia es donde responderla: los filtros, y lo que la guía dice sobre la resonancia.

Resuélvelo ahora. Trabaja desde los medidores y no desde la perilla. Baja las ganancias de canal hasta que los medidores queden donde los quieres, deja el MIX 1 abierto, y ajusta el volumen de la sala desde el sistema de la casa y no desde el mixer. Si estás en el MIX 2, bájalo del máximo primero, porque ahí es donde viven los 10dB.

Evítalo la próxima vez. Deja armada la estructura de ganancia en la prueba de sonido y deja el master donde quedó, por todo el set. El volumen es el control del ingeniero, no el tuyo.

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Respuesta corta. Las entradas de return del Xone:92 nunca pasan por el crossfader, y nunca van a pasar. Allen & Heath las describe como fuentes que no necesitan rutearse por el crossfader, que es una decisión de diseño y no una limitación que puedas desactivar.

Por qué pasa esto. Los returns comparten canal con las dos entradas de mic, como MIC / RTN 1 y 2, y esos canales existen para unidades de efectos, un envío a una segunda sala, una fuente de anuncios y cualquier otra cosa que deba quedarse al aire sin importar dónde está el crossfader.

Resuélvelo ahora. Si la fuente tiene que pasar por el crossfader, llévala a uno de los cuatro canales estéreo de música en línea, y asigna ese canal a un lado del crossfader. Deja los returns para lo que hacen bien.

Evítalo la próxima vez. Arma el patch pensando en eso. Cualquier fuente que pienses cortar con el crossfader pertenece a un canal de música desde el principio.

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Respuesta corta. Confirma que el zumbido en un Xone:92 es un loop de tierra corriendo la computadora con batería y su fuente desconectada. Si el zumbido se va, es un loop, y la cura pertenece al cableado de audio.

Por qué pasa esto. Un loop es un segundo camino a tierra entre dos equipos que ya están aterrados. La tierra del mixer no es el problema a quitar, es la protección a conservar.

Resuélvelo ahora. El procedimiento de Allen & Heath, en su orden: prueba con batería para confirmar el loop, mantén cortos los cables no balanceados, no enrolles el cable de sobra, ellos sugieren un sistema en forma de ocho para no convertir el cable en un transformador, mantén separado el cableado de audio del de red eléctrica y crúzalos en ángulo recto, y, si el zumbido sobrevive a todo eso, aísla la tierra en el cableado de audio o instala un aislador de loop de tierra. Las tornamesas se aterran en el terminal de tierra de chasis en la parte de atrás del mixer, y el Mk2 viene con un adaptador de tierra doble para que dos decks queden aterrados de forma independiente.

Evítalo la próxima vez. Carga un aislador de loop de tierra y un juego corto de cables no balanceados. Los dos salen más baratos que el arreglo que alguien va a sugerir con una pinza en la mano.

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Respuesta corta. Mk1 y Mk2, más una serie Limited Edition de 920 unidades por el vigésimo aniversario. Allen & Heath documenta el Mk1 y el Mk2 como mixers distintos, con internos diferentes y números de página de manual diferentes, así que un Mk1 en un venue no es simplemente un Mk2 de aspecto más viejo. Allen & Heath sigue listando el Xone:92 en la serie Xone y sigue publicando sus documentos de soporte, así que las dos revisiones son mesas que te van a tocar y no piezas de museo.

Las diferencias que ellos listan. Corre faders de canal lineales, con un switch global de curva de 3 posiciones en el Mk2. En un Mk1, cambiar esa curva necesita en cambio una modificación de hardware adentro del mixer. Las orejas de rack venían con el Mk1 y no vienen con el Mk2, donde son un kit accesorio que se pide bajo la pieza X:922-RK19/X, y la Limited Edition las devuelve a la caja. Las adiciones del Mk2 que lista Allen & Heath son el crossfader mini innoFADER Pro, un color storm grey, ese switch de curva de fader, mejor nivel de entrada de canal y mejor calce de fuentes, tapers de VCF refinados, preamps RIAA optimizados, un adaptador de tierra doble removible y los switches de clean feed de mic en el panel trasero. El Mk2 también declara una conmutación suave analógica rediseñada, para que meter un canal en un filtro en caliente no ponga artefactos audibles en el master.

Dos datos del Mk1 que cambian lo que haces. El Mk1 salió en dos versiones, una versión lineal con faders VCA de 60mm y una versión rotativa con faders VCA rotativos, así que un Xone:92 con perillas redondas donde deberían estar los faders de canal es una construcción de fábrica y no la modificación de alguien. El manual del Mk1 también trae una advertencia que el Mk2 dejó cuando llegó la conmutación suave: "Para evitar clics audibles, manda canales a los filtros solo con el filtro en OFF." Los dos también son objetos distintos de cargar y de encajar. Un Mk1 mide 320mm de ancho, 87,6mm de alto y 358mm de profundidad y pesa 6 kg, contra 320mm de ancho, 106mm de alto y 376mm de profundidad y 7 kg de un Mk2.

Por qué importa en el booth. Dos de esos cambios son la diferencia entre un arreglo que puedes hacer y uno que no: la curva de fader y el clean feed del mic. Si el mic tiene que llegar a la grabación y la mesa es un Mk1, el switch del panel trasero no está ahí para moverlo.

Errores comunes. Leer un número de página del Mk2 o un diagrama de panel trasero del Mk2 estando parado frente a un Mk1. Revisa cuál tienes antes de seguir un diagrama.

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Respuesta corta. Allen & Heath no publica firmware, ni drivers, ni notas de versión para este mixer, y no hay audio por USB que los necesite. El único conector digital que tiene es solo MIDI out, un DIN de 5 pines. Así que no hay ningún número de versión en este mixer que revisar, y nada en él que pueda estar desactualizado. Revisado el 7 de agosto de 2026.

Qué te da eso. No hay nada que actualizar antes de un gig, nada que pueda quedar desactualizado, ninguna nota de versión que leer, ningún instalador que correr, y ningún comportamiento que cambie solo entre la mesa de un venue y la del siguiente. Un Xone:92 con el que aprendiste en 2010 se comporta igual hoy.

Qué te cuesta. Tampoco se puede arreglar nada por software. Si una decisión de ruteo de este mixer no es la que habrías tomado tú, es el mixer, para siempre: el mic se queda afuera de Record hasta que se mueva el switch del panel trasero, las posiciones centrales de asignación siguen como están, y no viene ninguna actualización a cambiar nada de eso. Allen & Heath describe el camino de señal como circuito 100% analógico y suma del mix bus analógica, y eso corta de los dos lados.

Hazlo así. Gasta el tiempo que habrías gastado revisando una versión en el panel trasero y en los switches de asignación. Ahí viven las sorpresas de esta mesa.

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Respuesta corta. No la tiene. El manual de usuario del Xone:92 documenta controles, conexiones y especificaciones, y no tiene capítulo de troubleshooting, ni lista de síntomas, ni tabla de fallas en ninguna parte. Un DJ con el manual en la mano en un booth con un problema no tiene de dónde empezar.

Por qué lo decimos sin rodeos. Es una afirmación verificable sobre un documento y no un reclamo sobre un mixer, y es la mayor razón por la que existe esta página. Los comportamientos que un DJ lee como fallas en esta mesa, el mic que falta en la grabación, el crossfader muerto, el filtro seco, están todos documentados en el manual, solo que como descripciones de controles y no como respuestas a síntomas. Nadie que lea un manual bajo presión los encuentra así.

Qué está publicado y qué no. Allen & Heath no publica manual de servicio para este mixer. Sí publica un diagrama de bloques, y para un técnico o un dueño curioso eso es lo más parecido a documentación de servicio que hay disponible: muestra dónde está cada etapa en el camino de la señal, incluyendo en qué puntos entran el crossfader y los filtros.

Hazlo así. Guarda el manual de usuario para el pinout de los conectores y los nombres de los controles, y usa las secciones de emergencia de arriba para los síntomas. Si te topas con un comportamiento repetible que no está cubierto acá, cuéntanos qué pasó y lo verificamos contra los propios documentos de Allen & Heath antes de que llegue a la página.

Documentación oficial. Manual de usuario del Mk2 (PDF) →
Especificación técnica del Mk2 (PDF) →
Diagrama de bloques del Mk2 (PDF) →
¿Link roto? Avísanos y lo corregimos.

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Respuesta corta. Cualquier cosa con salida a nivel de línea o phono, en cualquiera de los cuatro canales estéreo de música, más micrófonos y returns de línea en los dos canales MIC / RTN. No hay placa de sonido, no hay audio por USB y no hay drivers, así que nada de la versión del sistema operativo de una computadora afecta a este mixer.

Sistemas de vinilo digital. Allen & Heath no documenta DVS ni timecode para el Xone:92. Ningún documento suyo para este modelo menciona timecode, Serato o Traktor, y no hay tarjeta de sonido adentro, así que decimos que no está documentado en vez de afirmar que funciona o que no funciona. Los DJs sí corren timecode por mixers analógicos usando una interfaz aparte, y ese arreglo es entre ti, tu interfaz y tu software, sin nada de Allen & Heath en lo que apoyarte si se porta mal. Lo que está publicado para el Xone:96 es otro mixer, con otro camino de señal, y no se traslada.

Hazlo así. Si toca en timecode, confirma tu propia interfaz y tu licencia antes del gig, y trata el mixer como cuatro entradas de línea. Si toca desde reproductores, esta mesa combina con los CD de la misma época que están más abajo.

Errores comunes. Llegar esperando conectar una computadora directo al mixer. El único cable entre una computadora y este mixer es un cable de audio que sale de tu propia interfaz.

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Respuesta corta. La descripción de Allen & Heath: 2 VCF estéreo, uno a cada lado del crossfader. Cada uno se conmuta entre HPF, BPF, LPF, tiene switch ON y OFF, y lleva su propio barrido de frecuencia y su propia resonancia. Cualquiera de los dos filtros se puede asignar a cualquiera de los cuatro canales estéreo.

Hasta dónde barre, y qué puede ser. Los filtros son de estado variable, que según Allen & Heath quiere decir que las tres respuestas existen a la vez y los tres switches iluminados deciden cuáles están activas. Aprieta dos o tres juntos y tienes un notch con HPF más LPF, y un all pass con los tres juntos. Ellos dan el rango de barrido una sola vez, en el manual del Mk1: un barrido de 30Hz a 20kHz, el único rango que Allen & Heath publica, en el manual de usuario del Mk1. Apaga la mesa y la selección de tipo se va con ella, porque el último tipo seleccionado no se guarda y el LPF es lo que vuelve al encender.

Por qué importa. Es el control por el que se compra este mixer. Cada filtro lleva un control de resonancia marcado MILD to WILD, que devuelve la salida del filtro a su entrada, y en el extremo salvaje Allen & Heath describe el resultado como refuerzo de realimentación resonante, que es el sonido al que la gente se refiere cuando habla de un filtro Xone. Como son dos y están uno a cada lado del crossfader, puedes filtrar lo que sale y lo que entra como movimientos separados dentro de una misma transición.

Cuándo lo usan los profesionales. Barriendo el track que sale por un pasa altos mientras el que entra se abre por debajo, o sosteniendo una banda resonante sobre un loop para armar un breakdown sin ninguna unidad de efectos en la cadena.

Errores comunes. Dejar la asignación de filtro del canal en la posición central y culpar al filtro, y empujar la resonancia al extremo en un sistema grande, donde el refuerzo de realimentación es mucho más fuerte de lo que suena en los auriculares. Allen & Heath advierte sobre lo segundo en el propio manual: los ajustes altos de resonancia pueden generar un refuerzo importante de las frecuencias seleccionadas, así que baja la ganancia del canal si el nivel enciende los LEDs rojos de pico en los medidores de salida, porque no hacerlo puede terminar en distorsión o sobrecarga del sistema. Publican el rango de barrido pero no la pendiente ni una cifra de resonancia, así que dónde muerde en una sala concreta sigue siendo algo que hay que encontrar antes de que la sala esté llena.

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Respuesta corta. 2 osciladores de baja frecuencia independientes modulan los filtros, con tap tempo y un ajuste de velocidad x2.

Por qué importa. Un LFO mueve un filtro por ti, en tiempo, así que un barrido puede correr debajo de un track mientras tus dos manos están en otra cosa. El tap tempo es lo que lo vuelve musical en una mesa analógica sin reloj propio entrando: tú le das el tempo, ella lo sostiene.

Cuándo lo usan los profesionales. Un pulso lento en una mezcla larga, o el ajuste x2 para doblar la velocidad en una subida sin volver a marcar el tap.

Errores comunes. Marcar el tempo una vez y confiar en él a través de un cambio de tempo, y dejar un LFO corriendo en un canal después de la transición, que la sala lee como una mezcla que no se resuelve. El tap tempo del LFO 2 también manda MIDI clock con start y stop, así que un tap dado para el filtro puede mover cualquier cosa que tengas esclavizada al mixer.

Dos switches al lado que casi nadie toca. VCF TO XFADER le entrega un filtro al crossfader, y el movimiento pasa a ser el crossfader barriendo el filtro en lugar del control FREQ. VCF LINK 2-1 te da el FILTER 2 tomando su frecuencia de corte del control FREQ del FILTER 1, que es como Allen & Heath describe unir un pasa bajos de un canal con un pasa altos de otro desde una sola perilla.

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Respuesta corta. Los dos números son de Allen & Heath. Su página de producto lo llama un mixer analógico de 4 + 2 canales. Su ficha de especificación técnica del mismo mixer dice canales 6 + 2. Publicamos los dos en vez de elegir uno, porque los dos son oficiales.

Qué tienes de verdad enfrente. El layout es cuatro canales estéreo de música con phono o line conmutable, más dos canales de mic y return. Cuenta los dos canales de mic y return como canales de música y te da un número, cuéntalos aparte y te da el otro, que es la razón más probable de que dos documentos de la misma empresa no coincidan.

Por qué importa. Decide qué puedes conectar. Cuatro canales estéreo toman tornamesas o fuentes de línea y pasan por la EQ, por los filtros y por el crossfader. Los canales de mic y return, 2 de ellos, toman un micrófono en XLR o un return de línea, y no pasan por el crossfader. También hay 2 aux sends, conmutables pre o post fader y alimentados por los seis canales.

El switch que decide si el mic existe. Cada canal MIC / RTN lleva un switch DUCK / ON de tres posiciones, y su estado de reposo es la posición central OFF, donde la entrada del canal no se suma a las salidas de mezcla. Sostenido hacia arriba en DUCK no traba y baja los canales de música 1 a 4 en 15dB mientras lo sostienes. Empujado hacia abajo en ON traba y no baja nada. Los canales de música no tienen ningún switch así, y su control LEVEL corre de menos infinito todo a la izquierda hasta ganancia unitaria en el detente central y +10dBu todo a la derecha.

Errores comunes. Leer 6 + 2 y planear seis tornamesas, o leer 4 + 2 y no darse cuenta de que los canales de return son canales completos con su propio fader.

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Respuesta corta. El conector digital es solo MIDI out, un DIN de 5 pines, y esa es la única conexión digital del mixer. Lo que manda es control changes en CC12, CC13, CC92 y CC94, más MIDI clock con start y stop, en el canal MIDI 16 de fábrica, con un switch interno al 15.

Dónde sus propios documentos no coinciden. La ficha de hardware lista el MIDI como CC asignable y note on y off. La tabla de implementación MIDI dentro del mismo manual marca note number, note on y note off como no usados, y la tabla de códigos de control de las páginas de al lado lista solo los cuatro control changes y el clock. Planea con control change y clock, no con notas.

Por qué importa. El mixer puede manejar software o hardware desde sus propios controles sin volverse una controladora. Las asignaciones publicadas incluyen FILTER 1 FREQ en CC12, FILTER 2 FREQ en CC13 y el crossfader en CC92, y el tap tempo del LFO 2 manda MIDI clock junto con start y stop.

Cuándo lo usan los profesionales. Mandando el barrido del filtro o la posición del crossfader a un instrumento en software, o clockeando una máquina externa desde el tap tempo para que todo el rig siga el mismo pulso.

Errores comunes. Esperar MIDI in. Hay un DIN y es una salida, así que cualquier cosa con la que quieras controlar el mixer no tiene dónde conectarse. Y esperar audio por ese conector también: no hay ninguna tarjeta de sonido en este mixer.

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Respuesta corta. Dos conectores de auriculares, uno TRS de tamaño grande y un mini jack, con mezcla entre cue y mix y un modo split cue. Para un Mk2 Allen & Heath recomienda auriculares cerrados de 35 a 300 ohms. El manual del Mk1 da un rango distinto para los mismos dos conectores: 30 a 100 ohms, con auriculares de 8 ohms no recomendados.

Qué está escuchando el cue de verdad. En los cuatro canales de música el cue es pre EQ de fábrica, así que un canal al que le mataste la EQ sigue sonando entero en los auriculares, y el switch POST EQ de la sección master es lo único que lo cambia. En los canales MIC / RTN el cue es post EQ, así que escuchas la corrección que estás haciendo. La salida de booth tiene su propio par de controles al lado: un switch MONO y un switch MUTE, y ninguno de los dos toca los auriculares ni las salidas principales.

Por qué importa. El split cue pone la fuente en cue en un oído y la mezcla en el otro, que es como emparejas BPM en un escenario fuerte donde el retorno te está peleando. El control de mezcla causa más problemas de auriculares que el conector: todo hacia un lado y estás escuchando solo el master, lo que parece un cue que dejó de funcionar.

Cuándo lo usan los profesionales. Split cue en cualquier escenario donde el monitor no sea confiable, y el segundo conector para un invitado o un relevo back to back sin desconectar nada.

Errores comunes. Juzgar el nivel solo de oído. Los medidores son de nueve LEDs y cubren de -20dBu a +10dBu, en los canales y en el master, y son la referencia contra la que ajustas la ganancia.

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Respuesta corta. En este mixer se decide atrás más ruteo del que esperas, y una vez que la mesa está instalada no alcanzas nada de eso.

Por qué importa. Los switches de clean feed del mic que deciden si un MC llega a Booth y a Record están en el panel trasero. También están las entradas phono y de línea compartiendo conector con los plugs de cortocircuito puestos, el terminal de tierra de chasis que necesita cada tornamesa, y las salidas que deciden qué sistema recibe qué envío: MIX 1 en XLR balanceado, MIX 2, BOOTH y los dos aux sends en TRS balanceado por impedancia, y RECORD en RCA. Sus dos documentos no coinciden sobre esos conectores. Los manuales de usuario llaman a MIX 2, BOOTH y los aux sends balanceados por impedancia, la ficha de especificación del Mk2 lista los mismos conectores como no balanceados. Cablea balanceado y los dos documentos quedan satisfechos.

La salida que conviene entender primero. Antes de prometerle una grabación a alguien, entiende qué es el conector RECORD. Allen & Heath lo describe como una salida de mezcla LR en nivel pre-master, después del clean feed, sin verse afectada por el control de mezcla principal, y por eso la perilla de master no rescata una grabación y por eso los switches de clean feed del mic deciden si una voz está en ella.

Hazlo así. Antes de que la mesa quede encajada, ajusta los switches de clean feed para el gig, confirma que los plugs de cortocircuito están en entradas phono y en ningún otro lugar, aterra las tornamesas al terminal de chasis, y confirma que el sistema de la casa está saliendo de la salida que crees.

Errores comunes. Descubrir que el switch de clean feed existe durante el set, cuando está a un palmo de tus dedos y a un panel de booth de distancia.

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Respuesta corta. El crossfader es un mini innoFADER Pro, VCA lineal de 45mm, de serie en el Mk2, totalmente asignable desde cada canal de música y reemplazable por el usuario. El número de pieza de Allen & Heath es AI11470, y su redacción dice que se accede a él con facilidad en caso de que haga falta reemplazarlo. En un Mk1 es el fader Penny & Giles, pieza 002-719.

Por qué importa. Un mixer construido alrededor de un diseño de filtro que Allen & Heath dice haber introducido primero en el Xone:62 sobrevive a sus propios faders varias veces. En una mesa donde el crossfader no es una pieza de servicio, el desgaste termina la vida útil del mixer. Acá es un número de pieza y un rato de mesa de trabajo.

Hazlo así. Si el crossfader se siente áspero o corta de forma irregular, pide el AI11470 en vez de trabajar esquivándolo, y guarda uno en el case si la mesa es tuya y viaja. Allen & Heath no publica vida útil ni cifra de ciclos para él, así que el reemplazo se decide por tacto y no por un número. El manual del Mk1 imprime el trabajo entero: un destornillador cross point mediano, los dos tornillos externos de la placa del crossfader y no los internos, levanta el conjunto, desconecta el cable, conecta el nuevo y vuelve a montarlo con el cable mirando al lado izquierdo de la consola. Ellos lo llaman unos minutos.

Errores comunes. Tratar un crossfader gastado como el final del mixer, y suponer que los faders de canal no se pueden cambiar. La especificación los describe como control VCA de 60mm reemplazable individualmente, aunque no se publica número de pieza para ellos. En cualquier caso, cuenta con pagarlo: la garantía de Allen & Heath dice "Esta garantía no cubre el desgaste de los faders."

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Respuesta corta. El Xone:92 pide plugs de cortocircuito en las entradas phono que no está usando, pieza AL4396 de Allen & Heath. Cuando sacas uno para conectar una tornamesa, guárdalo en un lugar seguro. Su propia advertencia: al quitar los plugs de cortocircuito para conectar tornamesas, no los pongas en otras entradas o salidas RCA, porque eso da un audio muy malo.

Por qué pasa esto. Una entrada phono es una etapa de ganancia alta esperando una aguja, y una entrada abierta es una antena. El plug de cortocircuito la deja callada. La segunda mitad de la advertencia es la que cuesta un set: un plug de sobra estacionado en una entrada de línea o, peor, en una salida, cortocircuita una señal que funciona, y el síntoma se lee como un canal muerto o una mezcla arruinada y no como un plug en el agujero equivocado.

Resuélvelo ahora. Cuenta los plugs de cortocircuito contra las entradas phono que no estás usando, y revisa que ninguno haya terminado en una entrada de línea, en la salida de grabación o en las salidas de mezcla. Esto está documentado como guía general para la serie Xone y no como una nota específica del Xone:92, así que aplica a cualquier Xone frente al que estés.

Evítalo la próxima vez. Guarda los plugs que sacaste en tu bolso o pegados atrás de la mesa, nunca en otro conector.

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Respuesta corta. Los conectores, los cables y los plugs de cortocircuito phono se llevan el desgaste real en este mixer. No hay estado de software que resetear, así que lo que estás protegiendo es completamente físico.

Por qué importa. Los conectores RCA y XLR y los switches del panel trasero son lo que castiga una vida de gira, y un pin flojo o doblado causa la falla intermitente más difícil de diagnosticar en una sala en vivo. Nada de eso va a aparecer en un log, porque no hay log.

Hazlo así. Revisa los cables antes de que entren al bolso y no cuando aparece una falla, desconecta desde el conector y no desde el cable, mantén contados los plugs de cortocircuito, y mantén la mesa cubierta en el transporte. No rocíes nada dentro de un fader ni de un switch: Allen & Heath afirma que los faders, los switches y los potenciómetros son lubricados de por vida, y los lubricantes eléctricos no están recomendados en ellos. La alimentación es 100 a 240V, 30W, fuente conmutada interna, sin selector de tensión y sin cambio de fusible para pasar de una red a otra, así que el mismo mixer viaja entre países sin nada que ajustar, y el fusible que sí lleva está clasificado como T500mA L, 250V, 20mm. Un Mk2 mide 320mm de ancho, 106mm de alto y 376mm de profundidad y pesa 7 kg, un Mk1 mide 320mm de ancho, 87,6mm de alto y 358mm de profundidad y pesa 6 kg, y cada cifra viene del manual de usuario de esa revisión, porque la ficha de especificación del Mk2 deja las dimensiones afuera.

Evítalo la próxima vez. No enrolles los cables apretados alrededor de los conectores, que es donde empieza el daño por tensión, y no enrolles cable de audio en un lazo al lado de un tendido de red eléctrica.

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Respuesta corta. No quites la tierra del plug de alimentación del mixer, y no aceptes una tierra levantada como la solución de otra persona para el zumbido. La redacción de Allen & Heath, citada completa porque parafrasearla la ablandaría: "como el mixer Xone tiene chasis de metal, y no de plástico, es esencial que el mixer quede aterrado a través del cable de alimentación. Bajo ninguna circunstancia debes considerar quitar el cable verde y amarillo de tierra de la red entre el plug y el Xone, porque, si lo haces, en caso de que aparezca una falla en la fuente de alimentación del mixer existe el riesgo de que el chasis del mixer quede energizado; una falla potencialmente letal."

La misma instrucción está en el manual de usuario. En Earthing, Allen & Heath escribe: "Do not remove the earth connection from the console mains plug. The console chassis is connected to mains earth through the power cable to ensure your safety." O sea que no es la opinión de un artículo de soporte, está en el documento que viene con el mixer.

Por qué importa. Levantar la tierra es una costumbre común de booth, porque muchas veces sí silencia un loop de tierra, y funciona quitando la protección que mantiene el metal que estás tocando en un potencial seguro. El mixer queda entre dos manos, un micrófono y una tornamesa. Es el único punto de esta página que no trata de un set que sale mal.

Hazlo así. Si encuentras un Xone con la tierra levantada, la pata de tierra cortada o un adaptador de dos patas, párate y avísale al venue. Resuelve el zumbido en el cableado de audio, que es lo que Allen & Heath te dice que hagas y lo que describe la sección siguiente.

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Ve a Allen & Heath por los archivos. Enlazamos sus páginas en lugar de alojar una copia, porque un manual copiado aquí es una foto del día del lanzamiento y el de ellos es el que sigue vigente.

¿En qué firmware debería estar?

La pregunta no aplica. Allen & Heath no publica firmware, ni drivers, ni notas de versión para este mixer, y no hay audio por USB que los necesite.

¿Es un mixer de cuatro canales o de seis?

Allen & Heath dice las dos cosas. Su página de producto dice 4 + 2, su ficha de especificación técnica dice 6 + 2. Físicamente: cuatro canales estéreo de música con phono o line conmutable, más dos canales de mic y return.

¿Por qué el mic no está en mi grabación?

Por diseño. Las entradas de mic no van a las salidas BOOTH ni RECORD hasta que los switches de clean feed del panel trasero digan lo contrario.

¿Hace DVS?

Allen & Heath no documenta DVS ni timecode para este mixer, y no tiene tarjeta de sonido. Lo que funcione, funciona a través de tu propia interfaz, sin nada publicado en lo que apoyarte.

¿Puedo usarlo como tarjeta de sonido de mi computadora?

No. No hay audio por USB en este mixer, y el único conector digital es solo MIDI out, un DIN de 5 pines.

¿Dónde queda la unidad en el master?

En el máximo, en el MIX 1. Allen & Heath: "La posición máxima del MIX 1 representa ganancia unitaria (0dB). La posición máxima del MIX 2 representa ganancia de +10dB." El cero del medidor es +4dBu en las salidas XLR del MIX 1, que es lo que representa el cero del medidor y el techo de la especificación es +25dBu en el MIX 1, el nivel máximo de salida de la especificación.

Mi mic no hace nada. ¿Por qué?

Mira el switch DUCK / ON de ese canal. Su estado de reposo es la posición central OFF, donde la entrada del canal no se suma a las salidas de mezcla, así que el fader y el control LEVEL no pueden abrirlo por su cuenta.

¿Hasta dónde barren los filtros?

Allen & Heath lo da una sola vez, en el manual de usuario del Mk1: un barrido de 30Hz a 20kHz, el único rango que Allen & Heath publica, en el manual de usuario del Mk1. No se publican pendiente ni cifra de resonancia.

¿Se pueden reemplazar los faders de canal?

La especificación los describe como control VCA de 60mm reemplazable individualmente. No se publica número de pieza para ellos, y la garantía dice "Esta garantía no cubre el desgaste de los faders."

¿Puedo cambiar el crossfader yo mismo?

Sí. En un Mk2 es un mini innoFADER Pro, VCA lineal de 45mm, pieza AI11470 de Allen & Heath, y ellos describen el acceso como fácil en caso de que haga falta reemplazarlo. En un Mk1 es la pieza Penny & Giles 002-719 y el manual imprime los pasos.

¿Hay manual de servicio?

No. Allen & Heath publica un diagrama de bloques, que es lo más parecido a documentación de servicio que hay disponible para este mixer.

¿Puedo levantar la tierra de la red para matar un zumbido?

No. Allen & Heath lo llama un riesgo de falla potencialmente letal en un mixer de chasis de metal. Aísla la tierra en el cableado de audio.