Xone:96, el manual de campo

Las cinco cosas del Xone:96 que cambian lo que pasa después, si estás leyendo esto dentro de la cabina. Las cinco están explicadas completas más abajo en esta página.

Respuesta corta. Busca un plug en MASTER INSERT RETURN antes de mirar cualquier otra cosa. La redacción de Allen & Heath, y vale leerla dos veces: cuando se conectan plugs jack de 1/4" en el conector 'return' del Master insert, eso corta la conexión directa al bus de master. Si no hay señal hacia el send, o el aparato está apagado o no está pasando audio, no habrá señal en el bus de master ni en los medidores.

Por qué pasa esto. Un insert es un corte deliberado en el camino de la señal, y el conector de return es el que lo cierra otra vez. Pon un plug en ese conector y el bus de master ahora pasa por lo que esté del otro lado del cable. Si esa caja está apagada, en standby, en un modo de bypass que no pasa audio, o simplemente sin conectar en el otro extremo, nada vuelve. Los medidores leen el bus de master, así que se apagan con él, y el mixer se presenta como un mixer que murió a mitad del set. No murió. Está haciendo exactamente lo que dice el manual.

Resuélvelo ahora. Saca el plug de MASTER INSERT RETURN. La conexión directa se restablece sola y el master vuelve con los medidores. Si el aparato externo pertenece a la cadena, préndelo y confirma que pasa audio antes de confiarle el bus de master. El insert trabaja a -2 dBu en entrada y salida, y Allen & Heath recomienda configurar el aparato externo para esperar +4dB y compensar la diferencia.

Evítalo la próxima vez. Trata el master insert como un patch con el que te comprometes, no uno que dejas colgando. Si nada alimenta el send, nada debería estar conectado al return, y un cable perdido enrollado detrás de un booth es la versión de esto que agarra a la gente.

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Respuesta corta. Este mixer tiene dos formas documentadas de que los medidores no coincidan con lo que escucha la sala, y esta es la segunda. Allen & Heath afirma que el ajuste de MASTER 1 y MASTER 2 no afecta la lectura del medidor de LR MIX. Así que un control de nivel de master en cero te da una imagen de medidores perfectamente normal y un PA mudo, y así está diseñado el mixer.

Por qué pasa esto. Los medidores leen el bus LR MIX, que está antes de los dos controles independientes de nivel de master. Es la imagen espejo de la trampa del insert de arriba, donde el bus mismo está cortado y los medidores se apagan mientras todo lo que ves en el panel superior está correcto. Entre los dos cubren las dos mitades de la misma pregunta: medidores moviéndose y sin sonido, sonido esperado y sin medidores. Un DJ que conoce los dos revisa lo correcto primero.

Resuélvelo ahora. Lee los medidores y después decide. Medidores sanos y sala muda: revisa los niveles de MST 1 y MST 2, y confirma en cuál de las dos salidas de master está de verdad el sistema de la casa. Medidores muertos y sala muda: ve al master insert return. Cuando el audio vuelva, ajusta los niveles al objetivo publicado por Allen & Heath, entre -6 y +6, con el promedio cerca de 0 y los picos más altos cerca de +6, con la ganancia de canal puesta para que el medidor promedie cerca de 0 y no de oído.

Evítalo la próxima vez. En la prueba de sonido, anota qué salida de master alimenta la casa y deja la otra donde la encontraste. Dos salidas de master con niveles independientes es una función hasta que alguien mueve la que está al aire.

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Respuesta corta. Así está diseñado el mixer, y en este modelo no lo cambias desde afuera. Allen & Heath rutea los mics en un bus de clean feed, y por defecto las entradas de mic no llegan a las salidas BOOTH ni RECORD. En el Xone:92 un switch del panel trasero cambia eso. Acá lo definen jumpers internos, y el ofrecimiento de Allen & Heath está en sus propias palabras: "si quieres ayuda con la configuración de los jumpers, escríbenos."

Por qué pasa esto. Un clean feed mantiene a un MC fuera de la grabación del set y fuera del retorno del booth, que es el ajuste por defecto correcto para un club y el equivocado para el gig en que estás grabando un show en vivo. El efecto secundario en la sala es exactamente lo que suena: la voz se escucha fuerte afuera, el DJ no la escucha en el booth, y la grabación vuelve con la música y sin nada de lo hablado. Nada en el panel superior lo insinúa. Los mics también quedan fuera del master insert, así que cualquier procesamiento externo que tengas ahí no toca nunca al micrófono.

Resuélvelo ahora. No hay nada en el panel que mover. Allen & Heath no documenta switch frontal, switch trasero ni camino por software para esto, solo los jumpers internos y su ofrecimiento de ayudar con ellos. Así que planea alrededor: si una voz tiene que estar en la grabación, captura la sala de otra manera, y avísale a quien tiene el mic que no se va a escuchar en el booth.

Evítalo la próxima vez. Si el mixer es tuyo y los MCs son parte de tu trabajo, resuelve la configuración de los jumpers con Allen & Heath mientras no hay un gig en el medio. Si el mixer es del venue, pregunta cómo están los jumpers en la prueba de sonido en vez de descubrirlo durante el set.

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Respuesta corta. Mira el switch de asignación del crossfader de ese canal. La posición central saca al canal del crossfader por completo y lo manda directo al LR MIX, así que el fader barre y nada cambia.

Por qué pasa esto. Una posición central o thru significa "siempre al aire, ignora el crossfader", que es genuinamente útil y también es el mismo switch con el que pones un canal de un lado o del otro. Un DJ anterior que quería un canal siempre encendido lo dejó centrado, y la persona siguiente lee un crossfader muerto. El crossfader mismo es un mini innoFADER, con un switch de curva en el panel superior y un potenciómetro interno de calibración del punto de corte, así que no es la pieza que suele fallar en silencio.

Resuélvelo ahora. Pon el switch de asignación en el lado donde quieres el canal, y después revisa los otros canales mientras tienes la mano ahí, no de uno en uno durante el set. Confirma que el crossfader está haciendo algo en un canal que puedas escuchar antes de confiar en él.

Evítalo la próxima vez. La fila de asignación del crossfader pertenece al mismo chequeo previo al set que la ganancia, la asignación de filtro y el panel trasero, en todos los canales y no solo en los dos con los que piensas abrir.

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Respuesta corta. El sistema de cue tiene un modo, y no está impreso en ninguna parte del panel. Allen & Heath lo entrega auto cancelling por defecto, conmutable a latching manteniendo los tres botones de tipo de filtro en los dos filtros. Los dos botones de MIDI active parpadean para confirmar el cambio. Un mixer en el modo que no esperabas no es un mixer fallado.

Por qué pasa esto. Auto cancelling significa que un nuevo cue tira el anterior, así que siempre monitoreas una fuente. Latching significa que las selecciones de cue se acumulan, así que puedes escuchar dos a la vez. Las dos son formas normales de trabajar y los DJs son muy apegados a la que aprendieron. El modo es una combinación de botones sostenidos y no un switch, así que nada en la superficie te dice en qué estado está la mesa y un usuario anterior pudo cambiarlo hace meses.

Resuélvelo ahora. Si los cues se acumulan cuando quieres uno por vez, o se caen cuando quieres que se acumulen, presiona y sostén los tres botones de tipo de filtro en los dos filtros, espera a que parpadeen los dos botones de MIDI active, y prueba los botones de cue otra vez. Hay dos sistemas de auriculares independientes en este mixer, así que revisa el que estás escuchando de verdad.

Evítalo la próxima vez. Prueba un botón de cue contra otro en la prueba de sonido. Toma cuatro segundos y es la diferencia entre una primera transición limpia y una confusa.

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Respuesta corta. Revisa los switches de MIDI 1 y MIDI 2 active. Son la causa más común, y hacen más de lo que parece: también habilitan el paso de datos y de clock del X:Link, así que un switch apagado deja fuera a una controladora de la serie K en ese mismo puerto.

Por qué pasa esto. El mixer manda 31 controles como MIDI, así que es una superficie de control además de un mixer, y Allen & Heath lo habilita por puerto y no de forma global. Dos datos documentados más agarran a la gente acá. El DIN de 5 pines es solo salida, así que cualquier cosa que necesite controlar el mixer llega por USB y no por ese conector. Y el clock es solo de paso: el mixer no genera uno.

Resuélvelo ahora. Prende el switch MIDI active del puerto que estás usando y prueba otra vez. Si estás esperando que el mixer produzca un clock de tempo, deja de esperar: genéralo en software, mándalo por USB, y pon cualquier hardware de terceros a seguir un clock externo.

Evítalo la próxima vez. Pon los switches de MIDI active en el mismo chequeo previo al set que los switches de asignación. Nada en una controladora te dice que el mixer dejó de escuchar.

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Respuesta corta. Cada canal tiene un switch en el panel trasero, LN o PH, y define qué ve la tarjeta de sonido. Ponlo mal y tu software está recibiendo el tipo de señal equivocado, no importa lo que diga el panel superior.

Por qué pasa esto. Los primeros ocho canales de la tarjeta de sonido vienen directo de los conectores de entrada de los canales estéreo, así que este switch trasero es la primera decisión de toda la cadena de DVS, antes de la ganancia, antes de la EQ, antes de cualquier cosa que alcances desde el frente. Una tornamesa con vinilo de timecode en un canal puesto en LN, o una fuente de línea en un canal puesto en PH, produce una señal a la que el software no puede engancharse, y el síntoma se lee como un problema de licencia o de calibración y no como un switch.

Resuélvelo ahora. Haz coincidir el switch con la fuente en cada canal que uses para timecode, y después calibra en el software. Allen & Heath no publica versión mínima de software ni de firmware para DVS, así que no hay ninguna versión que perseguir si sigue sin engancharse.

Evítalo la próxima vez. Recorre el panel trasero antes de que el mixer entre a un booth. Este switch, el master insert y el conector del X:Link están todos atrás y todos fuera de alcance con la mesa encajada.

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Respuesta corta. El Xone:96 lleva exactamente un known issue publicado, y es este, registrado por Allen & Heath como XONE96-26: "Audible interruptions in the audio stream, manifest as 'clicks', when running Ableton Live 9 at high sample rates (88.2 and 96KHz), with XONE:96 ASIO Buffer Size set to Auto and USB Streaming Mode set to Reliable."

Por qué pasa esto. Allen & Heath lo llama un problema local del software de DAW y no una falla del mixer, así que lo que tiene que cambiar es el arreglo de buffer en la computadora y nada en la mesa. Un buffer automático a 88.2 kHz o 96 kHz deja el flujo sin margen fijo, y las interrupciones llegan a la sala como clicks.

Resuélvelo ahora. Su propia solución: en el XONE:96 Control Panel, en Buffer Settings, pon el tamaño de buffer ASIO en un valor fijo compatible con la capacidad de la CPU de tu computadora, y, si hace falta, ajusta o resetea la opción USB Streaming Mode. Los tamaños disponibles son 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096 o 8192 muestras.

Evítalo la próxima vez. Resuelve el buffer antes del gig y no durante él, y, si piensas correr a 88.2 kHz o 96 kHz, prueba a esa frecuencia en la máquina que vas a llevar de verdad, y no a 44.1 kHz en otra.

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Respuesta corta. El Xone:96 le entrega a Windows cinco canales estéreo y los deja a todos en el primer par por defecto, así que una aplicación que usa audio WDM en vez de ASIO suena por el canal 1 y graba del canal 1, sin importar qué tenías en mente. Allen & Heath declara el valor por defecto de frente: playback and recording default is CH1.

Por qué pasa esto. El driver le presenta a Windows cada canal de la tarjeta de sonido como un dispositivo propio, así que elegir el mixer no es lo mismo que elegir un canal. El panel superior del mixer todavía tiene que estar de acuerdo con esa elección, y esa es la mitad que se pasa por alto.

Resuélvelo ahora. Para reproducción, ve a Start, Settings, System, Sound, Output, elige la salida que corresponde al canal que quieres, y pon el switch de selección de fuente de ese canal, en el panel superior, en el puerto USB en el que estás. El ejemplo de la propia Allen & Heath es reproducción por CH A: selecciona Output A y pon el switch de selección de fuente de CH A en USB 1 o USB 2 para que coincidan. Para grabación, elige el dispositivo en Sound, Input, y su ejemplo para la mezcla principal es seleccionar Aux 2 / Main y subir el switch USB 11/12 del panel superior a MST.

Evítalo la próxima vez. Define antes del gig si tu software va a correr en ASIO o en WDM. En ASIO eliges canales dentro de la aplicación y los doce están ahí. En WDM eliges un par estéreo por vez en el sistema operativo, y el panel superior tiene que seguirlo.

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Respuesta corta. En el Xone:96, RTN C y RTN D no tienen EQ, no tienen asignación de filtro y no tienen asignación de crossfader, y eso es permanente. Te dan nivel, on y off, y cue, directo a la mezcla, y son jacks mono no balanceados.

Por qué pasa esto. Son returns auxiliares y no canales, hechos para una unidad de efectos que vuelve a la mezcla. Por eso tienen pocos controles, y no hay nada que encender.

Resuélvelo ahora. Si la fuente necesita EQ, un filtro o el crossfader, llévala a uno de los seis canales principales. Los seis van a cualquiera de los dos filtros, y los canales A y B son canales completos con EQ, que RTN C y RTN D no son.

Evítalo la próxima vez. Arma el patch pensando en eso. Cualquier fuente que pienses moldear o cortar pertenece a un canal principal desde el principio.

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Respuesta corta. El zumbido en un Xone:96 se cura en el cableado de audio y en el resto del equipo, nunca en la tierra de este mixer.

Por qué pasa esto. Un loop es un segundo camino a tierra entre dos equipos que ya están aterrados correctamente. La tierra del mixer no es el problema a quitar, es la protección a conservar, así que el loop se tiene que romper en algún lugar que no sea una tierra de seguridad.

Resuélvelo ahora. Allen & Heath da tres caminos. Usa un switch de ground lift en el OTRO equipo de la cadena, donde haya uno. Levanta las mallas del cable en un extremo para que el cable de audio deje de ser un segundo camino de tierra. O, si el zumbido sobrevive a los dos, haz revisar la instalación eléctrica por un electricista calificado, que es la respuesta honesta cuando el problema es el edificio y no el rig.

Evítalo la próxima vez. Carga un aislador de loop de tierra y un juego corto de cables no balanceados. Los dos son más baratos y más seguros que el arreglo que alguien va a sugerir con una pinza en la mano.

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Respuesta corta. Este mixer tiene firmware. Allen & Heath no publica su historial, así que no hay versión, ni fecha, ni texto de cambios con el que un DJ pueda comparar una mesa. Su propia guía trae un texto estándar que dice que el firmware se actualiza con regularidad, no existe descarga de firmware en su sitio activo, y las viejas páginas del firmware de audio v1.0.2 en allen-heath.com hoy devuelven un error de página no encontrada. Revisado el 7 de agosto de 2026.

Por qué elegimos las palabras con tanto cuidado. El Xone:92 no tiene firmware en absoluto, que es una afirmación completamente distinta, y juntar las dos estaría mal en los dos mixers. Acá el firmware existe y la documentación no. Así que este mixer tiene una versión de firmware y no hay forma de que averigües cuál es, lo que es una situación distinta de no tener firmware en absoluto.

Qué significa eso en un booth. No hay nada con lo que comparar una mesa ni nada que actualizar antes de un gig, así que trata el comportamiento del mixer como el comportamiento del mixer. Si dos Xone:96 en dos venues se comportan distinto en algún aspecto documentado, no tienes lista de cambios publicada con la que explicarlo, y la respuesta es el soporte de Allen & Heath y no una nota de versión.

Hazlo así. Gasta el tiempo que habrías gastado revisando una versión en el panel trasero y en los switches de asignación. Ahí viven de verdad las sorpresas de esta mesa.

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Respuesta corta. No la tiene. El manual de usuario documenta controles y conexiones, y no tiene capítulo de troubleshooting, ni lista de síntomas, ni tabla de fallas en ninguna parte. Un DJ con el manual en la mano en un booth con un problema no tiene de dónde empezar.

Por qué lo decimos sin rodeos. Es una afirmación verificable sobre un documento y no una picada al mixer, y es la mayor razón por la que existe esta página. Cada comportamiento que un DJ lee como falla en esta mesa está en la guía en algún lugar, el return del insert cortando el bus de master, los controles de master que no mueven los medidores, los mics que se quedan fuera de Record, pero están escritos como descripciones de controles y no como respuestas a síntomas. Nadie que lea un manual bajo presión los encuentra así.

Qué está publicado y qué no. Allen & Heath sí mantiene material de soporte activo para este mixer, y los artículos enlazados en las secciones de arriba son suyos. Lo que no publican es manual de servicio ni diagrama de bloques, así que tampoco hay documentación de nivel técnico en la que apoyarse. El único síntoma con solución publicada para este mixer en cualquier parte está en la nota de versión del driver de Windows, bajo Known Issues, y está en esta página más arriba.

Hazlo así. Guarda el manual de usuario para los nombres de los conectores y el layout de los controles, y usa las secciones de emergencia de arriba para los síntomas. Si te topas con un comportamiento repetible que no está cubierto acá, cuéntanos qué pasó y lo verificamos contra los propios documentos de Allen & Heath antes de que llegue a la página.

Documentación oficial. Manual de usuario del Xone:96 →
Recursos y descargas del Xone:96 →
Ruteo de las dos tarjetas de sonido →
Implementación de MIDI →
¿Link roto? Avísanos y lo corregimos.

Relacionados: No existe ningún documento de especificaciones Página de producto del Xone:96 en Allen & Heath

Respuesta corta. Allen & Heath no publica documento de especificaciones técnicas para este mixer. Ni la página de producto ni el manual de usuario traen una tabla de especificaciones, así que no hay respuesta de frecuencia publicada, ni THD, ni piso de ruido, ni cifra de crosstalk, ni impedancias de entrada o salida, ni cifra de headroom, ni rango de EQ en decibeles, ni pendiente de filtro.

Por qué importa. Esos números son con lo que cierras una discusión sobre una sala, y acá no puedes. Si un promotor, un técnico de sistema o una empresa de alquiler pregunta cuál es el headroom o la impedancia de salida del mixer, la respuesta honesta es que Allen & Heath no lo ha dicho. El Xone:92 sí tiene ficha de especificaciones técnicas, así que un DJ acostumbrado a buscar números de ese mixer llega acá y no encuentra nada, y esa ausencia es el hallazgo y no un hueco en nuestra investigación.

Hazlo así. Donde un número importe, mide o prueba en la sala en vez de citar uno. Barre los filtros antes de que la sala se llene para saber dónde muerden, y ajusta la ganancia contra los medidores usando el objetivo publicado por Allen & Heath en vez de una cifra de headroom que no existe.

Qué no vamos a hacer. Rellenarlo. Los números de este mixer circulan en lugares que no son Allen & Heath, y ninguno de ellos está en esta página. Lo que está publicado es 336 mm de ancho, 410 mm de profundidad, 109 mm de alto y 7 kg, 480mm de ancho, 535mm de profundidad, 215mm de alto y 8.9 kg en la caja, y una cifra de audio, el line up digital de la tarjeta de sonido, 0 dBu = -14 dBFS. Y eso es todo.

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Respuesta corta. En macOS no hay nada que instalar. La redacción de Allen & Heath: "no necesitas instalar Device Drivers para usarlo con macOS o plataformas OS X." En Windows sí necesitas su driver.

Qué necesita de verdad el lado Windows. La nota de versión del driver nombra Windows 11 y Windows 10, con el soporte directo cerrado para versiones antiguas de Windows. Instálalo desde una cuenta con acceso de administrador, que es su propia instrucción, y ten en cuenta que el instalador puede correrse antes de que el mixer esté enchufado a la computadora. Cuando lo conectes, enciende el mixer y, en sus palabras, espera unos momentos a que la PC enumere el mixer antes de abrir tu software.

La luz que te dice que el puerto está vivo. Con el driver instalado, el indicador ACTIVE de USB 1 o USB 2 correspondiente en el mixer se enciende azul cuando el mixer está encendido. Windows además gana un XONE:96 Control Panel, y ahí es donde se ajustan la frecuencia de muestreo, la profundidad de bits, el tamaño de buffer ASIO y el USB streaming mode, y no en el mixer.

La versión está impresa de dos formas, así que publicamos las dos. Para la misma única descarga, Allen & Heath da v4.6.70 en el encabezado de la nota de versión y v4.67.0 en el texto del instalador dentro de esa misma nota. Está fechada en diciembre de 2021, y su nota de versión es una sola entrada sin ninguna versión anterior listada, así que tampoco hay historial de drivers que recorrer. No elegimos uno de los dos números, porque los dos son suyos.

Por qué importa en un booth. Si revisas una máquina Windows contra un número de versión antes de un gig, espera que el número de la página de descarga y el de la nota de versión parezcan dos lanzamientos distintos. Es una sola descarga. En una Mac, class compliant significa que el mixer aparece como dispositivo de audio sin instalador y sin ninguna versión que revisar.

Errores comunes. Cazar un driver de macOS que no existe, y suponer que un driver de Windows que no coincide explica un problema que en realidad son los switches LN y PH del panel trasero.

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Respuesta corta, y las dos palabras importan. Allen & Heath dice que Traktor Scratch está CERTIFICADO, nombrando a Traktor Scratch Pro 3 y describiendo el mixer como que trae esa certificación de fábrica. Por separado dicen que las tarjetas de sonido internas traen SOPORTE PARA CONTROL DVS con Traktor Pro, djay Pro, Virtual DJ Pro, rekordbox. Certificación y soporte no son la misma afirmación y las mantenemos separadas porque Allen & Heath las mantiene.

Serato no está documentado. Allen & Heath no lo menciona en la página de producto, ni en el manual de usuario, ni en ninguno de sus artículos de soporte del Xone:96. Así que decimos que no está documentado en vez de dar a entender que funciona o que no funciona. Si Serato es como tocas, trátalo como algo que tienes que probar tú mismo, sin nada publicado en lo que apoyarte si se porta mal.

El lado del hardware, que es donde de verdad sale mal. El ajuste del que depende el DVS es el switch del panel trasero por canal, LN o PH, que define qué ve la tarjeta de sonido. Allen & Heath no indica versión mínima de software ni de firmware para DVS, así que no hay ninguna versión que cumplir ni lista de versiones que revisar.

Hazlo así. Confirma tu licencia y tu software antes del gig, pon los switches LN y PH para que coincidan con tus decks, y calibra en la sala. Si tu software está en la lista de soporte y no en la de certificación, eso sigue siendo una afirmación de Allen & Heath, solo más débil.

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Respuesta corta. Allen & Heath llama al Xone:96 el sucesor de un clásico de club de verdad, y dice que toma el alma legendaria del aclamado Xone:92 y la vuelve a entregar, mejorada, y que quien usa Xone:92 se va a sentir en casa de inmediato con el layout del Xone:96. Lo que nunca dicen es que reemplaza al Xone:92, y los dos mixers se venden lado a lado, así que un venue con un 92 no tiene una mesa obsoleta.

Qué vas a buscar y no vas a encontrar. Los LFOs. El Xone:92 tiene 2 y este mixer tiene 0, así que un movimiento de filtro que le dejabas a un LFO acá es tu mano o una controladora. Los plugs de cortocircuito phono son el otro: documentados en el 92, y no son parte de la documentación ni del contenido de la caja de este mixer.

Qué hay acá que allá no. Dos tarjetas de sonido, donde el 92 no tiene ninguna, que es por lo que el DVS está documentado en este mixer y no en ese. El X:Link, que hace de esta mesa el hub de un rig Xone con la serie K y no tiene equivalente en el 92. Un segundo sistema de cue de auriculares independiente. El CRUNCH en los filtros. Y dos returns auxiliares, RTN C y RTN D, con los límites documentados descritos arriba.

Qué cambia en la forma de diagnosticar. En el 92 la primera pregunta son los switches del panel trasero. Acá sigue siendo el panel trasero, más el master insert return, más cuál de las cuatro fuentes tiene seleccionada el canal. Y donde el 92 no tiene firmware en absoluto, este mixer tiene firmware sin historial publicado, que es una respuesta distinta a la misma pregunta.

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Respuesta corta. Esta es la diferencia principal con el Xone:92, que no tiene ninguna tarjeta de sonido. La redacción de Allen & Heath dice que el mixer trae dos conexiones USB Hi-Speed, cada una con seis entradas y seis salidas estéreo, que es dos interfaces independientes, cada una de 24 canales, 12 entradas y 12 salidas en 6 pares estéreo, seleccionables en 16 o 32 bits y de 44.1 kHz a 96 kHz.

El ruteo, que es la parte que salva un set. Allen & Heath documenta de dónde se alimenta cada canal de USB. Los canales de USB 1 a 8 vienen directo de los conectores de entrada de los canales estéreo, y su tabla de ruteo marca cada uno como "RIAA or LINE", así que llevan la fuente antes de que el strip de canal la toque. Los canales 9 y 10 llevan el send 1 exactamente como lo dejaste, porque esa misma tabla los marca como "SEND 1 L (PRE or POST)" en vez de fijarlos en post fader. Los canales 11 y 12 llevan el send 2 o el master, y lo que decide cuál es el switch USB 11/12 del panel superior, arriba en MST. Así que una grabación que llega muda, o que ignora todos los movimientos de fader que hiciste, es normalmente una grabación tomada de los canales que no querías, y el arreglo está en la selección de entrada de tu software y no en el mixer.

A qué corre la interfaz. La frecuencia de muestreo es seleccionable en 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz y 96 kHz, la profundidad de bits en 16 o 32 bits, y el buffer en 32, 64, 128, 256, 512, 1024, 2048, 4096 o 8192 muestras. El line up digital es 0 dBu = -14 dBFS, que es la única cifra de audio que Allen & Heath imprime para este mixer en cualquier parte.

Por qué son dos. Allen & Heath dice que los dos puertos operan de forma independiente, evitando complicaciones para los DJs que usan plataformas, sistemas operativos o proyectos distintos. Esa es su afirmación sobre plataformas y proyectos, y vale ser exacto sobre lo que no dice.

Qué no está documentado. Si se pueden conectar dos computadoras distintas a los dos puertos al mismo tiempo. El único ejemplo de configuración USB de Allen & Heath muestra una computadora en los dos puertos, y su documentación de MIDI menciona un "Partner mode" que nunca definen en ninguna parte. Así que decimos que no está documentado en vez de leer una respuesta ahí. Si tu gig depende de un relevo back to back entre dos computadoras, pruébalo tú mismo antes.

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Respuesta corta. 2 secciones Xone:VCF, FILTER 1 y FILTER 2. Los controles son CRUNCH, RES, la selección de tipo entre HPF, BPF, LPF, FREQ y un switch de on y off, y esa es la lista completa. FREQ define el corte en el punto de 3dB de caída, 20 Hz a 20 kHz a lo largo del barrido.

Por qué importa. Cualquiera de los dos filtros acepta cualquiera de los seis canales principales, después del gain, después del EQ y después del fader, así que cualquier filtro toma cualquier canal y la asignación pasa después de que el strip de canal hizo su trabajo. RES produce el sonido del Xone:VCF realimentando parte de la salida del filtro hacia su entrada, y Allen & Heath rotula el control de MILD a WILD. CRUNCH es el que sorprende a la gente: es distorsión armónica y Allen & Heath lo pone ANTES del filtro, con su redacción diciendo que hay que girarlo en sentido horario para agregar distorsión armónica en el camino de señal pre-FILTER. Así que CRUNCH cambia lo que el filtro recibe para trabajar, y por eso suena distinto de una distorsión agregada después de un barrido.

No hay LFO en este mixer. Vale decirlo claro, porque el Xone:92 tiene 2 y un DJ que se mueve entre las dos mesas va a buscarlos. Nada en la guía del Xone:96 de Allen & Heath describe un oscilador de baja frecuencia, así que el movimiento de filtro acá es tu mano o una controladora MIDI, no el mixer.

Errores comunes. Tratar un filtro apagado como un canal muerto. Un filtro en off pasa la señal sin afectarla, así que un canal ruteado a un filtro apagado no está muteado, solo está seco. Y esperar filtrar un micrófono: el bus de clean feed del mic pasa por fuera del ruteo de filtro, así que los mics no se pueden filtrar por defecto.

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Respuesta corta. Allen & Heath lo llama un mixer analógico de 6 + 2 canales con interfaz, y, a diferencia del Xone:92, donde dos de sus propios documentos no coinciden en la cuenta, ese número es consistente en todas partes. El layout es cuatro canales estéreo con EQ de 4 bandas, dos canales estéreo con EQ paramétrico de 3 bandas, y dos returns estéreo auxiliares.

Qué significa a la hora del patch. Los canales 1 a 4 seleccionan entre USB 1, PHONO, LINE y USB 2, y llevan una EQ asimétrica de cuatro bandas en 180Hz, 350Hz, 1.1kHz y 3kHz. Los canales A y B seleccionan entre USB 1, MIC, RTN y USB 2, y llevan una EQ de tres bandas con un medio paramétrico que barre de 190Hz a 2.75kHz. Los faders son VCA lineales estéreo de 60mm y arriba del todo es unidad, así que un fader de canal al tope no está sumando ganancia.

Por qué importa. El selector de fuente es lo más rápido de equivocar en este mixer, porque un canal con el cable correcto en el conector correcto y la fuente equivocada seleccionada está mudo y parece conectado. Es también donde las dos tarjetas de sonido se encuentran con el lado analógico: USB 1 y USB 2 son fuentes seleccionables en cada uno de los seis canales.

El camino de señal. Allen & Heath lo describe como un mixer analógico con interfaz, alimentando lo que Allen & Heath llama el analogue engine. No hacen ninguna afirmación de suma analógica para este modelo, así que nosotros tampoco, aunque sí la hacen para el Xone:92.

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Respuesta corta. SND 1 conmutable pre o post fader, SND 2 fijo en post fader. Esa asimetría está documentada y no es un ajuste que puedas cambiar.

Por qué importa. Un send pre fader sigue alimentando el efecto después de que bajas el fader del canal, que es como la cola de un delay sobrevive a un corte. Un send post fader muere con el fader, que es lo que quieres cuando el send alimenta una sala o una grabación. SND 2 es fijo post fader, así que, si necesitas una cola que sobreviva al fader, tiene que estar en SND 1 con SND 1 en pre.

Adónde van además de los conectores. Directo a las tarjetas de sonido. El aux send 1 alimenta los canales de USB 9 y 10 en pre o en post fader, según como esté conmutado el propio send, y los canales de USB 11 y 12 toman el aux send 2 post fader o el bus de master, decidido por el switch USB 11/12 del panel superior, arriba en MST. Así que los sends también son la forma de meter un envío específico a una computadora sin grabar el master.

Errores comunes. Grabar lo que creías que era un return de efectos y recibir un send post fader, y esperar que RTN C o RTN D se comporten como un canal cuando el efecto vuelve.

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Respuesta corta. 2 entradas de mic, MIC A y MIC B, en XLR balanceado, cada una apareciendo como una de las cuatro fuentes seleccionables en los canales A y B. Solo micrófonos dinámicos. La redacción de Allen & Heath: "NO uses mics de alta impedancia o no balanceados, ni mics condensadores que requieran phantom power." No hay phantom power en este mixer.

Por qué importa. Un mic condensador que necesita phantom power no va a funcionar acá, y llegar con uno es un problema que no resuelves en la mesa. Necesitas o un mic dinámico o tu propia fuente de phantom power antes del mixer.

Qué más es distinto en ellas. Dos cosas documentadas, las dos cubiertas arriba. Los mics no llegan a BOOTH ni a RECORD por defecto y solo los jumpers internos lo cambian. Y el bus de clean feed del mic queda fuera del ruteo de filtro y del master insert, así que ni un filtro Xone ni un procesador externo en el insert van a tocar una voz.

Errores comunes. Seleccionar MIC en el canal A, no escuchar nada y mover el cable. Revisa el selector de fuente y confirma que el mic es dinámico antes de empezar a cambiar cables.

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Respuesta corta. 2 sistemas de cue de auriculares independientes, el MONITOR como PHONES 1 y un segundo como PHONES 2. Cada uno tiene un conector TRS de tamaño grande y un mini jack de 3.5mm al frente, y hay un modo split cue.

Por qué importa. Dos sistemas independientes no son dos conectores en un mismo circuito. Un invitado puede escuchar el cue en PHONES 2 mientras tú te quedas en PHONES 1, así que un relevo back to back pasa sin que ninguno de los dos desconecte nada ni comparta una selección de cue. El split cue pone la fuente en cue en un oído y la mezcla en el otro, que es como emparejas BPM en un escenario fuerte donde el monitor te está peleando.

Los medidores son la referencia, con una salvedad. El objetivo de Allen & Heath es entre -6 y +6, con el promedio cerca de 0 y los picos más altos cerca de +6. La salvedad ya apareció dos veces en esta página: los medidores de LR MIX no siguen a los dos controles de nivel de master, y un plug en el master insert return se lleva el audio y los medidores. Así que los medidores son lo correcto para ajustar la ganancia y lo equivocado para juzgar la sala.

Errores comunes. Suponer que los botones de cue funcionan como en la última mesa. El sistema de cue tiene un modo y no está marcado en el panel.

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Respuesta corta. 31 controles de este mixer mandan MIDI. El conector DIN de 5 pines es solo salida, el MIDI que entra al mixer llega por USB, y el clock es solo de paso.

Qué significa solo de paso. El mixer no genera un clock de tempo propio. El clock se tiene que generar en software y mandar por USB, y el mixer lo pasa, que es por lo que cualquier hardware de terceros en la cadena tiene que estar puesto a seguir un clock externo. Si estás acostumbrado a una mesa con tap tempo que le da clock al rig, esta no es esa mesa.

X:Link. Un RJ45 en Cat-5, y el protocolo propio de MIDI y de alimentación de Allen & Heath, no una red. Es lo que hace de este mixer el hub de un rig Xone con las controladoras de la serie K, y el Xone:92 no tiene equivalente. Lee la sección de seguridad sobre él antes de enchufar cualquier cosa en ese conector, porque conectar equipo de terceros ahí puede dañar hardware.

Errores comunes. Suponer que los switches de MIDI 1 y MIDI 2 active solo afectan al MIDI. También habilitan el paso de datos y del clock del X:Link, así que una controladora puede quedarse muda por un motivo que no se parece en nada al switch que lo causó.

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Respuesta corta. En este mixer se decide atrás más del comportamiento que adelante, y una vez que la mesa está instalada no alcanzas nada de eso.

Qué hay ahí atrás. Los switches LN y PH por canal que deciden qué ve la tarjeta de sonido, y por lo tanto si el DVS funciona. El send y el return del master insert, que es el único conector de este mixer capaz de callar la sala entera. El RJ45 del X:Link, que solo puede ver otros dispositivos Xone con X:Link. Un Audio Sync Out de 3.5mm, que es una segunda salida de grabación, previa al master como la salida RECORD en RCA. Y las salidas que deciden qué sistema recibe qué envío: MST 1 en XLR balanceado y MST 2 en TRS, cada una con su propio control de nivel, más una salida BOOTH balanceada dedicada con su propia EQ de tres bandas y un switch de estéreo o mono, independiente del master.

Hazlo así. Antes de que la mesa quede encajada, ajusta los switches LN y PH para las fuentes que trajiste, confirma que el master insert return está vacío salvo que lo estés usando a propósito, confirma en qué salida de master está el sistema de la casa, y ajusta la salida de booth y su EQ para el retorno que vas a escuchar de verdad.

Errores comunes. Descubrir durante un set que el booth tiene su propia EQ, o que la grabación salió todo el set de una salida previa al master y no tiene ninguno de tus movimientos de nivel de master.

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Respuesta corta. El crossfader es un mini innoFADER, con un switch de curva en el panel superior y un potenciómetro interno de calibración del punto de corte, de serie, y Allen & Heath escribe su procedimiento de calibración alrededor de que el fader salga: cubre el ajuste del punto de corte cuando es nuevo, o después de reemplazar el Mini innoFADER estándar. Así que es una pieza pensada para cambiarse. Lo que no publican es un número para ella.

Por qué importa. Un crossfader es el control con más chances de gastarse en cualquier mixer que se usa fuerte. Allen & Heath sí publica números de pieza para este mixer, solo que no para el fader: el kit opcional de rack ears es el kit X:96-RKX, con las rack ears AA11671 y los tornillos M4 x 8 AB4836. No hay número equivalente para el crossfader en nada que publiquen, así que no puedes pedir uno por número ni verificar la compra contra su propia documentación.

Qué implica de verdad el procedimiento. Abrir el mixer. El potenciómetro de calibración está adentro, del lado derecho, y llegar a él significa apoyar el mixer boca abajo, sacar dos tornillos Torx que sujetan el panel frontal a la base, sacar seis más que sujetan el panel frontal a la tapa y al chasis, y aflojar dos que sostienen los laterales del panel superior. Necesita un destornillador Torx T8 y un destornillador plano, y Allen & Heath dice que el proceso solo hace falta hacerlo una vez. Eso lo convierte en un trabajo de banco con la mesa fuera de servicio, y no en algo para empezar en un booth.

Hazlo así. Su secuencia, resumida. Pon el switch de curva del XFADER del panel superior, a la derecha, en FAST CUT. Manda audio a uno de los canales estéreo principales, pon el XFADE ASSIGN de ese canal en X, lleva el crossfader todo al lado Y, sube el fader del canal y monitorea la LR MIX en los auriculares, en MST o en BOOTH. Gira el potenciómetro de calibración en sentido horario hasta que la señal apenas corte, y después revisa que el crossfader recorra 1mm o menos de vuelta hacia X antes de que la señal vuelva. Repite todo con el XFADE ASSIGN en Y y el crossfader todo al lado X, después manda audio por dos canales, uno asignado a cada lado, y prueba las opciones del switch de curva antes de cerrar el mixer.

Errores comunes. Tratar un corte mal calibrado como un fader gastado, y esperar que el ajuste esté en algún lugar del panel superior cuando es un potenciómetro detrás de ocho tornillos.

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Respuesta corta. Los conectores, los cables y los switches del panel trasero se llevan el desgaste real, y no hay log ni historial de versiones que consultar cuando algo empieza a comportarse raro.

Por qué importa. Los conectores XLR, RCA, TRS y USB son lo que castiga una vida de gira, y un pin doblado o un conector USB cansado produce la falla intermitente más difícil de diagnosticar en una sala en vivo. Sin historial de firmware publicado y sin documento de especificaciones, no tienes números ni lista de cambios con los que comparar una mesa sospechosa, así que la prevención es toda la estrategia.

Hazlo así. Revisa los cables antes de que entren al bolso y no cuando aparece una falla, desconecta desde el conector y nunca desde el cable, mantén los dos conectores USB limpios y sin esfuerzo, y mantén la mesa cubierta en el transporte. Mide 336 mm de ancho, 410 mm de profundidad, 109 mm de alto y pesa 7 kg, así que es un levante de dos manos y un case que vale comprar. Allen & Heath lista el contenido de la caja como el mixer, una hoja de seguridad, un cable de alimentación y perillas y botones de repuesto, y esos repuestos vale guardarlos en vez de perderlos en una mudanza.

Si vive en una instalación. Allen & Heath hace rack ears para fijar el mixer de forma permanente en un plinth o en un rack a medida, entregados como el kit X:96-RKX, con las rack ears AA11671 y los tornillos M4 x 8 AB4836 y sujetados con esos tornillos a un torque de 2N/M. Dos líneas de sus instrucciones de montaje importan aunque el trabajo lo haga otra persona. Desconecta el cable de alimentación y cualquier cable de señal antes de que entren las orejas. Y las orejas entran en una sola orientación, con la instrucción de asegurarse de que las salidas de aire no queden obstruidas, así que una mesa embutida en carpintería ajustada necesita esas salidas revisadas y no supuestas.

Una cosa que no hay que traer del Xone:92. Los plugs de cortocircuito phono. Están documentados para el Xone:92 y no son parte de la documentación ni del contenido de la caja de este mixer, así que no salgas a cazar plugs que nunca vinieron con él.

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Respuesta corta. La instrucción de Allen & Heath, citada porque parafrasearla la ablandaría: "NO quites la conexión de tierra del plug de alimentación de la consola." No lo hagas, y no lo aceptes como la solución de otra persona para el zumbido.

Por qué importa. Levantar la tierra es una costumbre común de booth porque muchas veces sí silencia un loop de tierra, y funciona quitando la protección que mantiene el metal que estás tocando en un potencial seguro. Este mixer queda entre dos manos, un micrófono y, en la mayoría de los escenarios, una tornamesa. Es el único punto de esta página que no trata de un set que sale mal.

Hazlo así. Si encuentras un mixer con la tierra levantada, la pata de tierra cortada o un adaptador de dos patas, párate y avísale al venue. Resuelve el zumbido en el cableado de audio, que es lo que Allen & Heath te dice que hagas y lo que describe la sección siguiente.

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Respuesta corta. El conector X:Link es un RJ45 y no es un puerto de red. La advertencia de Allen & Heath, completa: "el X:link es un protocolo exclusivo de control MIDI y POE de A&H, y solo debe usarse con otros dispositivos Xone con X:link. Conectar este protocolo a cualquier dispositivo de terceros puede dañar tu hardware."

Por qué importa. Se ve igual a un puerto Ethernet, toma exactamente el mismo cable Cat-5, y lleva alimentación además de datos. Así que el error es fácil de cometer en un booth oscuro con un cable en la mano, y la consecuencia que nombra Allen & Heath es hardware dañado y no un enlace que simplemente no levanta. Es la única advertencia de nuestras páginas Xone sobre dañar equipo físicamente.

Hazlo así. Conecta el X:Link solo a otros dispositivos Xone con X:Link, que en la práctica son las controladoras de la serie K. No lo enchufes a un switch, a un router, a una red propietaria de otro fabricante, a una computadora ni a ningún otro conector RJ45 del booth, y etiqueta el cable si vive en la instalación para que la persona siguiente no tenga que adivinar.

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Ve a Allen & Heath por los archivos. Enlazamos sus páginas en lugar de alojar una copia, porque un manual copiado aquí es una foto del día del lanzamiento y el de ellos es el que sigue vigente.

El master está muerto. ¿Qué reviso primero?

El MASTER INSERT RETURN. Un plug en ese conector corta la conexión directa al bus de master, y Allen & Heath dice que entonces no habrá señal en el bus de master ni en los medidores si el aparato externo está apagado o no pasa audio.

¿Por qué el PA está mudo si los medidores se ven bien?

Porque los medidores no siguen a los controles de nivel de master. Allen & Heath afirma que el ajuste de MASTER 1 y MASTER 2 no afecta la lectura del medidor de LR MIX.

¿En qué firmware debería estar?

No hay forma de responder eso. El mixer tiene firmware, Allen & Heath no publica su historial, y sus viejas páginas del firmware de audio v1.0.2 hoy devuelven un error de página no encontrada, así que no hay lista de versiones con la que comparar una mesa.

¿Por qué el mic no está en mi grabación?

Por diseño. Las entradas de mic no llegan a BOOTH ni a RECORD por defecto, y en este modelo solo los jumpers internos lo cambian. Allen & Heath ofrece ayuda con la configuración de los jumpers.

¿Puedo usar un mic condensador?

No uno que necesite phantom power. No hay phantom power en este mixer, y la instrucción de Allen & Heath es no usar mics de alta impedancia o no balanceados, ni condensadores que requieran phantom power.

¿Hace Serato?

Allen & Heath no menciona Serato en ninguna parte para este mixer, así que no está documentado. Traktor Scratch está certificado, y ellos indican soporte para control DVS con Traktor Pro, djay Pro, Virtual DJ Pro, rekordbox.

¿Tiene LFOs como el Xone:92?

No. 0 en este mixer. El Xone:92 tiene 2.

¿Puedo conectar dos computadoras a los dos puertos USB?

No está documentado. Allen & Heath dice que los puertos operan de forma independiente entre plataformas y proyectos, y su único ejemplo de configuración muestra una computadora en los dos puertos, así que no leemos una respuesta ahí.

¿Necesito un driver?

En macOS no, es class compliant. En Windows sí, y Allen & Heath imprime la versión de esa única descarga como v4.6.70 en el encabezado de la nota de versión y v4.67.0 en el texto del instalador dentro de esa misma nota.

¿Puedo conectar un cable de red al conector del X:Link?

No. Es un protocolo propio de MIDI y de alimentación de Allen & Heath, y advierten que conectarlo a cualquier dispositivo de terceros puede dañar tu hardware.

¿Se puede reemplazar el crossfader?

Sí. El procedimiento de calibración de Allen & Heath cubre el ajuste del punto de corte cuando es nuevo, o después de reemplazar el Mini innoFADER estándar, y el potenciómetro de calibración está adentro del mixer y no en el panel. No se publica ningún número de pieza para el fader.

¿A qué corre la tarjeta de sonido?

44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz o 96 kHz, en 16 o 32 bits, con el line up digital en 0 dBu = -14 dBFS. El tamaño de buffer y el USB streaming mode se ajustan en el XONE:96 Control Panel, en Windows.

¿Dónde están las especificaciones?

No hay. Allen & Heath no publica documento de especificaciones técnicas para este mixer, así que no existen cifras de respuesta de frecuencia, THD, piso de ruido, impedancia, headroom, rango de EQ ni pendiente de filtro.

¿El Xone:96 reemplazó al Xone:92?

Allen & Heath nunca dice eso. Dicen que toma el alma del Xone:92 y la vuelve a entregar, mejorada, y los dos mixers se venden lado a lado.