Xone:42, el manual de campo

Las cinco cosas del Xone:42 que cambian lo que pasa después, si estás leyendo esto dentro de la cabina. Las cinco están explicadas completas más abajo en esta página.

Respuesta corta. Mira en qué canal del Xone:42 está. La conmutación entre phono y line está solo en los canales 1 y 4. Los canales 2 y 3 son Line A y Line B, dos fuentes de línea cada uno, sin entrada de phono y sin etapa RIAA detrás.

Por qué pasa esto. Una entrada de phono no es solo un conector. Es un conector con un preamplificador y corrección RIAA detrás, que levanta la salida muy baja de una cápsula y devuelve los graves que el corte del disco quita. Manda una cápsula a una entrada de línea y no tienes ninguna de las dos cosas: el nivel queda demasiado bajo y el balance tonal queda mal de una forma que suena a púa gastada o a cápsula fallando. Nada en el panel te avisa, porque los canales 2 y 3 tienen su propio selector de fuente que simplemente elige otra entrada de línea.

Resuélvelo ahora. Mueve la tornamesa al canal 1 o al canal 4 y pon el selector en PHONO. Dos tornamesas van en el 1 y en el 4. Ese es todo el arreglo y lleva lo mismo que cambiar dos cables.

Evítalo la próxima vez. Si tocas vinilo en este mixer seguido, marca los canales 1 y 4 en el panel. En un booth compartido es el pedazo de cinta más útil que vas a pegar en tu vida.

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Respuesta corta. No hay nada roto, y el Xone:42 necesita un cable que nadie te mencionó. El conector USB no está conectado internamente al mix. Hay que correr un cable RCA por el panel trasero desde RECORD OUT hasta USB IN para que una computadora vea tu mezcla, así que conectar el USB y apretar grabar da silencio.

Por qué pasa esto. Casi todo mixer con conector USB manda su mezcla por ese conector sin que se lo pidan. Este no lo hace, a propósito: la entrada del codec sale a un par de conectores RCA en el panel trasero en lugar de estar atada a un bus interno, así que se puede usar como insert o como retorno. La consecuencia es que la computadora ve un equipo de grabación sano que no recibe nada, que se parece exactamente a un problema de software y no lo es.

Resuélvelo ahora. Toma un cable RCA estéreo y córrelo por el panel trasero desde RECORD OUT hasta USB IN. Después selecciona USB Audio CODEC como equipo de grabación en tu software. Ese es todo el arreglo.

Evítalo la próxima vez. Deja el cable puesto de forma permanente. Pide un cable corto, es invisible desde el frente, y convierte el conector en lo que todo el mundo suponía que ya era. En un lugar que no controlas, lleva el cable contigo.

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Respuesta corta. El Xone:42 lo reinició por ti. Allen & Heath lo publica sin vueltas: El último tipo seleccionado se pierde cuando se le quita la energía a la consola. El LPF queda siempre seleccionado cuando se aplica energía.

Por qué pasa esto. La selección de tipo no se guarda. Lo que hayas dejado puesto cuando el mixer se apagó se perdió, y vuelve como low-pass todas las veces. Así que un DJ que terminó el gig anterior barriendo un high-pass agarra la misma perilla al empezar este y obtiene el efecto contrario, que en un build es la diferencia entre tensión y un hueco en la mitad del track.

Resuélvelo ahora. Mira los tres switches iluminados antes de tocar la perilla de frecuencia. El que está encendido es el tipo que vas a escuchar.

Evítalo la próxima vez. Haz que fijar el tipo de filtro sea parte de tu prueba de línea, en la misma pasada que la ganancia y el nivel de booth. Lleva un segundo y es el único ajuste de este mixer que le miente activamente a tu memoria muscular.

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Respuesta corta. No hay nada mal en el Xone:42. El master es un control rotatorio sobre las salidas XLR del mix principal, y Allen & Heath afirma que "no afecta la salida de booth ni la lectura de los medidores". La salida de booth está descrita aparte como "no afectada por el fader de master ni por el sistema de cue".

Por qué pasa esto. El feed del booth se toma antes del control de master y no después, y eso es deliberado: un DJ que ajusta la sala no debería perder su propio monitoreo mientras lo hace. El efecto secundario es que el master no es un volumen global y no se puede usar como tal, y los medidores tampoco lo siguen, así que aquello que mirarías normalmente para confirmar el cambio no está confirmando nada.

Resuélvelo ahora. Usa el control de nivel de booth para el booth. Si necesitas bajar toda la sala de golpe, booth incluido, eso son dos controles en este mixer y conviene saber cuáles dos antes del momento en que los necesites.

Evítalo la próxima vez. En un Xone:42 que no conoces, ubica el control de booth antes del primer track. Es el que te va a faltar en la mano cuando alguien te pida que bajes el volumen.

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Qué pasó. El Xone:42 salió de la línea y quedó difícil de investigar. Allen & Heath quitó la página de producto de este mixer. En su sitio sobrevive solo como un ZIP de documentos dentro de Legacy Products, y sus especificaciones no existen en ningún lado salvo dentro del manual de usuario, publicación AP6857, Issue 4, copyright 2007.

Por qué eso te importa a ti y no solo a nosotros. Un producto sin página no tiene especificación publicada contra la cual revisar lo que afirma quien vende, y el único documento que tiene los números está dentro de un ZIP y no en un link que puedas abrir en el teléfono parado frente al mixer. Si vas a comprar uno de segunda mano, baja el manual antes de ir a verlo, no después.

Qué no dicen. Allen & Heath no publica fecha de discontinuación ni declaración de sucesor. Nunca dicen que el Xone:43 lo reemplaza, así que esta página tampoco lo dice. Allen & Heath no publica manual de servicio ni diagramas esquemáticos para este mixer.

Qué cambia eso sobre tener uno. Las partes tienen número oficial y la placa de fader ya no está, que es un retrato realista de un producto retirado y no una advertencia en contra de él. Compra por estado, no por la suposición de que todo se puede reemplazar.

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Respuesta corta. Nadie te puede dar un número del filtro del Xone:42, porque no existe uno para dar. Allen & Heath no publica pendiente de filtro en dB por octava, ni cifras de Q, ni gráfico de respuesta.

Por qué lo decimos en voz alta. Circulan cifras para este filtro. Se repiten con seguridad, varían entre fuentes, y ninguna se remonta a Allen & Heath. Un número sin origen es peor que ningún número, porque invita a una comparación que la evidencia no sostiene, y comparar este filtro con otro sobre cifras prestadas es como la gente termina decepcionada por un mixer que está haciendo exactamente lo que debe.

En qué te puedes apoyar en cambio. En el comportamiento publicado: el rango del barrido, el límite de banda en dos de los tres tipos, la descripción de la resonancia, y el hecho de que activar el filtro siempre cambia el sonido. Con eso alcanza para trabajar y todo eso es de ellos.

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Respuesta corta, y tiene dos mitades que se portan distinto. La reproducción sí está cableada y no necesita nada extra. Selecciona USB en el switch que está al lado del conector y la computadora suena por el canal Mic/USB. La misma señal aparece también en los RCA de USB OUT del panel trasero, así que se puede patchear a una de las cuatro entradas de línea. La grabación es al revés: El conector USB no está conectado internamente al mix. Hay que correr un cable RCA por el panel trasero desde RECORD OUT hasta USB IN para que una computadora vea tu mezcla, así que conectar el USB y apretar grabar da silencio.

Allen & Heath lo dice con sus propias palabras. Su artículo de soporte lo pone en una sola frase: El conector USB no está configurado internamente para llevar la señal del Record Output, sino que por defecto queda como un "patchable send." Esa es la descripción útil en la práctica, y no es la del manual de usuario, que encuadra el mismo comportamiento por defecto como algo configurado para entrada externa, permitiendo que la interfaz USB se conecte al punto de insert y se use como unidad de efectos. Las dos son de Allen & Heath. La redacción de soporte es la que te manda a buscar un cable RCA.

Qué es el codec en realidad. USB tipo B, V1.1, que lleva un par estéreo sin comprimir en cada dirección, con el USB Audio I/O saliendo en RCA. La computadora lo nombra USB Audio CODEC. Es class compliant, así que no se instala nada en ninguna de las dos plataformas.

La compatibilidad publicada no se movió desde entonces. La lista de sistemas operativos que Allen & Heath publica para el codec USB se detiene en Windows XP y OS X 10.0, y no publican ninguna actualización de esa lista. En la práctica, un equipo class compliant de este tipo se sigue reconociendo, y acá reportamos lo publicado y no lo que afirme cualquier otro. Si una grabación importa, pruébala en la laptop real antes de que el gig dependa de eso.

Errores comunes. Conectar el USB, apretar grabar, recibir silencio, y ponerse a buscar un driver o un ajuste. No hay driver y no hay ajuste. Hay un cable.

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Respuesta corta. La conmutación entre phono y line está solo en los canales 1 y 4. Los canales 2 y 3 son Line A y Line B, dos fuentes de línea cada uno, sin entrada de phono y sin etapa RIAA detrás.

Por qué es lo primero de la página. Todo mixer de cuatro canales que un DJ usó desde entonces trae cuatro canales de phono por defecto, así que la suposición llega con quien lee y no se forma mirando el mixer. Nada en el frente de los canales 2 y 3 se ve distinto de un vistazo: ahí también hay un selector de fuente, solo que elige entre dos entradas de línea en lugar de elegir entre phono y line. Una tornamesa en uno de esos entra directo a una entrada de línea sin corrección RIAA, que suena baja, sin graves y con exceso de agudos, y se lee como un problema de cápsula o de cable para cualquiera a quien nadie se lo haya dicho.

¿Se puede cambiar? Tú no, y no sale gratis. Allen & Heath lo pone sin rodeos: Se puede modificar una entrada PHONO a LINE puenteando algunos componentes, pero hacerlo al revés exige agregar un circuito de filtrado especial. Tener cuatro canales de phono exige que las tarjetas de entrada se monten a pedido, antes de la venta a través del distribuidor o después en un centro de servicio, y Allen & Heath aclara que tiene costo.

Qué te da cada canal. Un control de nivel, el selector de fuente, tres bandas de EQ, un botón Filter Select, un envío X:FX, un switch de cue, un fader de 60 mm y una asignación X o Y del crossfader. El canal Mic/USB es la excepción en casi todo eso, y está cubierto más abajo.

Errores comunes. Armar dos tornamesas en los canales 1 y 2 porque ahí caen las manos, en lugar de en el 1 y el 4 porque ahí están las etapas de phono.

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Respuesta corta. Un solo VCF estéreo analógico, de variable de estado, compartido por todo el mixer. Cada uno de los cuatro canales principales tiene su propio switch Filter Select que lo manda al filtro, y el filtro vuelve al mix bus principal, así que varios canales pueden entrar juntos.

La parte que la gente entiende mal. Esto no es un filtro por canal y tampoco es un filtro sobre la mezcla. Es un bloque con cuatro puertas de entrada. Dos canales mandados juntos al filtro se filtran juntos, con una sola perilla de frecuencia y un solo ajuste de resonancia, que es una herramienta creativa si lo hiciste a propósito y una sorpresa si no. El retorno de X:FX se puede meter en el mismo bloque con su propio botón.

Los tres tipos, y cómo combinarlos. High-pass, band-pass y low-pass, cada uno en su propio switch iluminado, y Allen & Heath invita a apilarlos: Puedes presionar cualquier combinación a la vez para crear distintos tipos de respuesta, como "notch" y un interesante efecto "all-pass". El barrido cubre 20 Hz a 20 kHz, con una salvedad publicada que conviene conocer antes de usarlo en un build: Los filtros BPF y HPF están limitados en banda para impedir que pasen de 10kHz.

Resonancia. Allen & Heath describe el rango como uno que va desde "mild", que produce un efecto muy sutil, hasta "wild", que produce un efecto de fase dramático con realimentación justo al borde de la oscilación. Esa última parte es literal. En el tope del rango el circuito está cerca de auto oscilar, que es el sonido por el que la gente compra este mixer y también el ajuste que le va a arrancar los oídos a la sala si abres un canal ahí adentro.

Tiene permiso para colorear el sonido. Allen & Heath publica que activar el filtro siempre cambia el sonido, porque la señal queda "conmutada físicamente a través de un circuito analógico distinto", y que eso vale incluso en MILD con el HPF en 20 Hz. Lo clasifican como comportamiento normal y no como falla.

Y el crossfader lo puede manejar. El crossfader puede manejar el barrido del filtro en lugar de la perilla FREQ, y Allen & Heath agrega que "Desactivar el crossfader también desactiva esta función."

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Respuesta corta. Una entrada de mic en XLR de 3 pines, que comparte canal con el codec USB a través de un selector de fuente. Tiene dos bandas de EQ en lugar de tres, un nivel rotatorio en lugar de un fader, un switch de cue y un switch de encendido.

El límite. El canal Mic/USB no tiene botón Filter Select. El filtro cubre los cuatro canales principales y nada más, así que un micrófono no se puede pasar por ahí. Así que el truco de barrer un filtro sobre una voz no está disponible en este mixer, y ningún ajuste lo va a habilitar.

Qué no está publicado, y no lo vamos a adivinar. Allen & Heath no publica si el mic llega a la salida de booth o a la de grabación en este mixer, y no hay ningún switch de ruteo de mic en el panel trasero del que se pueda leer la respuesta. Si tu gig depende de que el mic llegue a los monitores del booth o a la grabación, pruébalo en la sala en vez de suponer para cualquiera de los dos lados.

Errores comunes. Planear un set alrededor de filtrar un micrófono, y enterarte durante el set. Planear una entrega hablada grabada sin revisar si el mic entra en la grabación.

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Respuesta corta. El master es un control rotatorio sobre las salidas XLR del mix principal, y Allen & Heath afirma que "no afecta la salida de booth ni la lectura de los medidores". La salida de booth está descrita aparte como "no afectada por el fader de master ni por el sistema de cue".

Léelo dos veces, porque son dos sorpresas. Bajas el master y el booth no lo sigue, así que un DJ que baja el nivel de la sala para hablar con alguien sigue teniendo el booth a todo volumen. Bajas el master y los medidores tampoco lo siguen, así que los medidores te siguen hablando de la mezcla y no de lo que recibe la sala. Ninguna de las dos cosas es una falla. Las dos son lo que el mixer está construido para hacer.

Y la grabación se toma antes de él. Allen & Heath especifica el feed de grabación como POST el nivel de los faders de canal, pero PRE el nivel del MIX principal. Así que tu grabación ignora por completo el control de master: bajar el master al final de tu set no hace fade en la grabación, y un master dejado bajo no produce una grabación baja.

Qué no está publicado. Allen & Heath no publica ninguna marca de unidad para el control rotatorio MIX. No hay marca de unidad impresa a la cual llevarlo, así que el gain staging en este mixer se hace de oído y por los medidores, y no por una posición en el panel.

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Respuesta corta. Eso es comportamiento documentado del Xone:42 y no una falla. Allen & Heath publica que activar el filtro siempre cambia el sonido, porque la señal queda "conmutada físicamente a través de un circuito analógico distinto", y que eso vale incluso en MILD con el HPF en 20 Hz. Lo clasifican como comportamiento normal y no como falla.

Por qué pasa esto. Apretar Filter Select no arma nada, rutea físicamente el canal por un circuito analógico distinto. Ese circuito tiene un sonido, hayas movido o no la perilla de frecuencia, y ningún ajuste lo devuelve a bit perfect. En un mixer que la gente compra por su filtro, eso es discutiblemente el punto.

Resuélvelo ahora. No hay nada que arreglar. Si necesitas el canal limpio, sácalo del filtro en lugar de intentar anularlo con los controles.

Evítalo la próxima vez. No actives el filtro por costumbre en canales que no vas a filtrar. Déjalo fuera del camino hasta que lo quieras.

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Pon las tornamesas en el 1 y el 4 mientras todavía estás cableando. La conmutación de phono existe solo en esos dos canales, y una tornamesa en el canal 2 o 3 suena a cápsula muriéndose. Es una decisión de treinta segundos en el load-in y un misterio sin solución a la hora de tocar.

Deja un cable RCA corto atado atrás del mixer. Un cable estéreo de RECORD OUT a USB IN es la diferencia entre un conector USB que graba y uno que no. Vive en el mixer, es invisible desde el frente, y elimina lo único genuinamente contraintuitivo de la unidad.

Revisa qué tipo de filtro está encendido antes de tu primer build. El mixer olvida el tipo al apagarse y siempre vuelve como low-pass. Mirar tres switches iluminados toma un segundo. Buscar un high-pass y recibir un low-pass te quema una transición.

Aprende dónde está el control de booth antes de necesitarlo. El master no toca el booth y no mueve los medidores, así que el control al que llegas cuando alguien dice que está muy fuerte no es el que esperas. Ubícalo antes del primer track.

Trata el crossfader como pieza de desgaste. Allen & Heath excluye por escrito el desgaste de faders de la garantía, el reemplazo está documentado, y la placa que hace falta para la opción Penny and Giles está descontinuada. Si compras uno de segunda mano, corre el crossfader de punta a punta antes de cerrar nada.

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Respuesta corta. Un año, y Allen & Heath aclara que explícitamente "no cubre el desgaste de los faders". Un fabricante que escribe una exclusión dentro de su propia garantía es la declaración más clara que existe de que la pieza se va a gastar, y eso debería cambiar cómo planificas y no cómo te sientes con el mixer.

Sus propios documentos no se ponen de acuerdo sobre quién lo cambia. La página 18 del manual de usuario dice que contactes a un centro de servicio autorizado. Las páginas 26 a 27 del mismo manual imprimen un paso a paso completo dirigido al dueño, nombrando un Torx T10 y tornillos de cruz. Los dos están en el mismo manual. Léelo así: es un trabajo documentado a nivel de dueño, y Allen & Heath preferiría que lo hiciera un centro de servicio. Si el mixer está en garantía o no te llevas bien con un destornillador Torx, quédate con la segunda frase.

Los números de parte, y por qué hay más de uno. El fader Alpha estándar es Alpha 003-829 JIT en el Issue 4 del manual, y Alpha 002-784 JIT en el Issue 1 de la misma publicación. Eso es una revisión entre ediciones y no dos opciones, así que una unidad vieja y una más nueva pueden pedir partes distintas, y el manual que tienes en la mano puede no ser el que corresponde a tu mixer. Revisa el número de edición del documento antes de encargar.

La vía Penny and Giles. La parte es 002-719 JIT. El artículo de soporte separa la parte Penny and Giles por color de panel frontal, 002-719JIT para plateado y 003-914JIT para storm grey, y advierte que el color de la placa puede no coincidir. Y hay una trampa que corta el trabajo antes de empezar: La placa de fader que hace falta para montar un crossfader Penny and Giles es la AA7492, y Allen & Heath dice que "esta pieza metálica está descontinuada, así que el stock puede estar agotado".

Qué no está publicado. Allen & Heath no publica ninguna curva de crossfader en números, y no declara qué crossfader viene de fábrica hoy. Así que, si la curva de una unidad de segunda mano se siente rara, no hay referencia publicada contra la cual compararla.

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Respuesta corta. Alimentación IEC, entrada de phono en RCA con RIAA para los canales 1 y 4, entrada de línea para los canales 1 y 4, Line A y Line B para los canales 2 y 3, entrada de mic en XLR de 3 pines, USB tipo B, USB Audio I/O en RCA, send y return de X:FX en RCA, una salida de mix XLR balanceada, una salida de booth en RCA, una salida de grabación en RCA, y un borne de tierra de chasis con tornillo para los cables de tierra de las tornamesas.

Lo que hay que saber antes de ponerte a buscar. No hay ningún switch en el panel trasero. La selección de phono y line, y la selección entre Line A y Line B, están al FRENTE. Eso es raro como para hacerte perder tiempo de verdad. Un DJ que decidió que la selección de phono tiene que ser un switch de atrás va a gastar una linterna y cinco minutos en descubrir que no lo es, con el switch bajo su mano todo ese rato.

El loop de efectos. X:FX es un par de send y return en RCA, alimentado por un control de seco y húmedo en cada uno de los cuatro canales. Todo húmedo manda todo al loop, y en ese canal se saltea el filtro, que conviene saberlo antes de preguntarte por qué el filtro dejó de funcionar en un canal. El retorno cae en la mezcla, o en el filtro si aprietas el botón para eso.

La sección de auriculares. Un conector TRS de un cuarto de pulgada y otro de 3,5 mm, especificados por Allen & Heath para "una impedancia de entre 30 y 100 ohms. No se recomiendan auriculares de 8 ohms". El Split Cue sobrescribe solo el canal izquierdo y deja el programa en el derecho, y al seleccionarlo se anula automáticamente el control de mezcla Cue/Mix.

El crossfader. Un crossfader VCA estéreo de 45 mm, especificado como reemplazable, con asignación X e Y por canal, una curva que va de dipped a fast-attack, y un switch de defeat que lo desactiva por completo.

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Ve a Allen & Heath por los archivos. Enlazamos sus páginas en lugar de alojar una copia, porque un manual copiado aquí es una foto del día del lanzamiento y el de ellos es el que sigue vigente.

¿Puedo usar cuatro tornamesas?

No. La conmutación entre phono y line está solo en los canales 1 y 4. Los canales 2 y 3 son Line A y Line B, dos fuentes de línea cada uno, sin entrada de phono y sin etapa RIAA detrás.

¿Los otros dos canales se pueden convertir a phono?

Tú no. Tener cuatro canales de phono exige que las tarjetas de entrada se monten a pedido, antes de la venta a través del distribuidor o después en un centro de servicio, y Allen & Heath aclara que tiene costo.

¿Por qué mi grabación por USB sale muda?

El conector USB no está conectado internamente al mix. Hay que correr un cable RCA por el panel trasero desde RECORD OUT hasta USB IN para que una computadora vea tu mezcla, así que conectar el USB y apretar grabar da silencio.

¿El USB sirve para reproducir?

Sí, y no necesita ningún cable extra. La reproducción sí está cableada y no necesita nada extra. Selecciona USB en el switch que está al lado del conector y la computadora suena por el canal Mic/USB. La misma señal aparece también en los RCA de USB OUT del panel trasero, así que se puede patchear a una de las cuatro entradas de línea.

¿Necesito un driver?

No. La computadora lo nombra USB Audio CODEC. Es class compliant, así que no se instala nada en ninguna de las dos plataformas.

¿Por qué el filtro siempre es low-pass cuando enciendo?

El último tipo seleccionado se pierde cuando se le quita la energía a la consola. El LPF queda siempre seleccionado cuando se aplica energía.

¿Puedo filtrar el micrófono?

No. El canal Mic/USB no tiene botón Filter Select. El filtro cubre los cuatro canales principales y nada más, así que un micrófono no se puede pasar por ahí.

¿Cuántos filtros tiene?

Uno, compartido. Cada uno de los cuatro canales principales tiene un switch que lo rutea a ese único bloque, así que los canales mandados juntos se filtran juntos.

¿El master controla la salida de booth?

No. El master es un control rotatorio sobre las salidas XLR del mix principal, y Allen & Heath afirma que "no afecta la salida de booth ni la lectura de los medidores". La salida de booth está descrita aparte como "no afectada por el fader de master ni por el sistema de cue".

¿El master afecta la grabación?

No. El feed de grabación es POST el nivel de los faders de canal, pero PRE el nivel del MIX principal.

¿Puedo cambiar el crossfader yo mismo?

El propio manual de Allen & Heath dice las dos cosas. La página 18 del manual de usuario dice que contactes a un centro de servicio autorizado. Las páginas 26 a 27 del mismo manual imprimen un paso a paso completo dirigido al dueño, nombrando un Torx T10 y tornillos de cruz.

¿Se sigue fabricando?

No. Allen & Heath quitó la página de producto de este mixer. En su sitio sobrevive solo como un ZIP de documentos dentro de Legacy Products, y sus especificaciones no existen en ningún lado salvo dentro del manual de usuario, publicación AP6857, Issue 4, copyright 2007.

¿Cuál es la pendiente del filtro?

Allen & Heath no publica pendiente de filtro en dB por octava, ni cifras de Q, ni gráfico de respuesta.