Xone:42, o manual de campo

As cinco coisas do Xone:42 que mudam o que acontece a seguir, se você está lendo isto dentro da cabine. As cinco estão explicadas por inteiro mais abaixo nesta página.

Resposta curta. Olhe em qual canal do Xone:42 ele está. A comutação entre phono e line existe só nos canais 1 e 4. Os canais 2 e 3 são Line A e Line B, duas fontes de linha cada um, sem entrada de phono e sem estágio RIAA atrás deles.

Por que isso acontece. Uma entrada de phono não é só um soquete. É um soquete com um pré-amplificador e correção RIAA atrás dele, que levanta a saída muito baixa de uma cápsula e devolve o grave que o corte do disco tira. Mande uma cápsula para uma entrada de linha e você não tem nenhum dos dois: o nível fica baixo demais e o equilíbrio tonal fica errado de um jeito que soa como agulha gasta ou cápsula morrendo. Nada no painel te avisa, porque os canais 2 e 3 têm uma chave de fonte própria que simplesmente escolhe outra entrada de linha.

Resolva agora. Mova o toca-discos para o canal 1 ou para o canal 4 e ponha a chave em PHONO. Dois toca-discos vão no 1 e no 4. Esse é o conserto inteiro e ele leva o tempo de trocar dois cabos.

Evite da próxima vez. Se você toca vinil neste mixer com frequência, marque os canais 1 e 4 no painel. Numa cabine compartilhada é o pedaço de fita mais útil que você vai colar na vida.

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Resposta curta. Não tem nada quebrado, e o Xone:42 precisa de um cabo que ninguém te contou. O soquete USB não é ligado internamente ao mix. Um cabo RCA tem que ser passado no painel traseiro, do RECORD OUT até o USB IN, antes de um computador enxergar o seu mix, então plugar o USB e apertar gravar dá silêncio.

Por que isso acontece. Quase todo mixer com soquete USB manda o mix por aquele soquete sem ninguém pedir. Este não manda, por projeto: a entrada do codec é levada até um par de soquetes RCA na traseira em vez de ficar amarrada a um barramento por dentro, para poder ser usada como insert ou como return. A consequência é que o computador enxerga um aparelho de gravação saudável recebendo nada, o que parece exatamente um problema de software e não é.

Resolva agora. Pegue um cabo RCA estéreo e passe ele no painel traseiro, do RECORD OUT até o USB IN. Depois selecione USB Audio CODEC como aparelho de gravação no seu software. Esse é o conserto inteiro.

Evite da próxima vez. Deixe o cabo instalado em definitivo. Ele pede um cabinho curto, é invisível pela frente, e transforma o soquete naquilo que todo mundo já achava que ele era. Numa casa que não é sua, leve o cabo.

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Resposta curta. O Xone:42 resetou isso para você. A Allen & Heath publica isso sem rodeios: O último tipo selecionado se perde quando a energia é removida do console. O LPF é sempre o selecionado quando a energia é aplicada.

Por que isso acontece. A seleção de tipo não é guardada. O que você deixou marcado quando o mixer desligou se foi, e ele volta como low-pass toda vez. Então um DJ que terminou a gig passada varrendo um high-pass pega o mesmo knob no começo desta e recebe o efeito oposto, o que numa subida é a diferença entre tensão e um buraco no meio da música.

Resolva agora. Olhe as três chaves iluminadas antes de encostar no knob de frequência. A que está acesa é o tipo que você está prestes a ouvir.

Evite da próxima vez. Coloque a escolha do tipo de filtro na sua passagem de linha, na mesma volta em que você confere o ganho e o nível da cabine. Leva um segundo e é o único ajuste deste mixer que mente ativamente para a sua memória muscular.

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Resposta curta. Não tem nada errado no Xone:42. O Master é um controle rotativo sobre as saídas XLR do mix principal, e a Allen & Heath afirma que ele "não afeta a saída de cabine nem a leitura do medidor". A saída de cabine é descrita à parte como "não afetada pelo fader de master nem pelo sistema de cue".

Por que isso acontece. O feed da cabine é tirado antes do controle de master e não depois, o que é deliberado: um DJ ajustando a sala não deveria perder a própria monitoração ao fazer isso. O efeito colateral é que o master não é um volume geral e não pode ser usado como um, e os medidores também não acompanham ele, então a coisa que você normalmente olharia para confirmar a mudança não está confirmando nada.

Resolva agora. Use o controle de nível da cabine para a cabine. Se você precisa da sala inteira mais baixa de uma vez, incluindo a cabine, isso são dois controles neste mixer, e vale saber quais dois antes do momento em que você precisa deles.

Evite da próxima vez. Num Xone:42 desconhecido, ache o controle de cabine antes da primeira música. É o que vai faltar na sua mão quando alguém pedir para abaixar.

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O que aconteceu. O Xone:42 saiu de linha e ficou difícil de pesquisar. A Allen & Heath tirou do ar a página deste mixer. Ele sobrevive no site deles só como um ZIP de documentos em Legacy Products, e as especificações dele não existem em lugar nenhum além do User Guide, publicação AP6857, Issue 4, copyright 2007.

Por que isso importa para você e não só para a gente. Um produto sem página não tem especificação publicada para você conferir a afirmação de um vendedor, e o único documento que guarda os números está dentro de um ZIP em vez de um link que você abre no celular na frente do mixer. Se você vai comprar um de segunda mão, baixe o guia antes de ir olhar, e não depois.

O que eles não dizem. A Allen & Heath não publica data de descontinuação e não publica declaração de sucessor. Eles nunca dizem que o Xone:43 substitui ele, então esta página também não diz. A Allen & Heath não publica manual de serviço nem esquemas para este mixer.

O que isso muda em ter um. As peças têm código oficial e a placa de fader já acabou, o que é um retrato realista de um produto fora de linha e não um aviso contra ele. Compre pelo estado, e não pela suposição de que qualquer coisa pode ser substituída.

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Resposta curta. Ninguém consegue te dar um número do filtro do Xone:42, porque não existe um para dar. A Allen & Heath não publica inclinação de filtro em dB por oitava, não publica valores de Q e não publica gráfico de resposta.

Por que a gente está dizendo isso em voz alta. Números para este filtro circulam. Eles são repetidos com confiança, variam de fonte para fonte, e nenhum deles volta até a Allen & Heath. Um número sem origem é pior do que nenhum número, porque ele convida uma comparação que a evidência não sustenta, e comparar este filtro com outro usando números emprestados é como as pessoas acabam decepcionadas com um mixer que está fazendo exatamente o que deveria.

No que você pode se apoiar no lugar. O comportamento publicado: a faixa de varredura, o limite de banda em dois dos três tipos, a descrição da ressonância, e o fato de que acionar o filtro sempre muda o som. Isso dá para trabalhar e tudo isso é deles.

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Resposta curta, e ela tem duas metades que se comportam de forma diferente. A reprodução já vem ligada e não precisa de nada a mais. Selecione USB na chave ao lado do soquete e o computador toca no canal Mic/USB. O mesmo sinal também aparece nos RCAs do USB OUT na traseira, então dá para levar ele para uma das quatro entradas de linha. A gravação é o contrário: O soquete USB não é ligado internamente ao mix. Um cabo RCA tem que ser passado no painel traseiro, do RECORD OUT até o USB IN, antes de um computador enxergar o seu mix, então plugar o USB e apertar gravar dá silêncio.

A própria Allen & Heath diz isso. O artigo de suporte deles coloca numa frase: O soquete USB não vem configurado internamente para levar o sinal do Record Output, mas por padrão está definido como um "patchable send". Essa é a descrição operacionalmente útil, e não é a que está no User Guide, que enquadra o mesmo padrão como estar configurado para entrada externa, permitindo que a interface USB seja ligada ao ponto de insert e usada como unidade de efeitos. As duas são da Allen & Heath. A do suporte é a que te manda ir atrás de um cabo RCA.

O que o codec de fato é. USB tipo B, V1.1, levando um par estéreo sem compressão em cada direção, com o USB Audio I/O aparecendo em RCA. O computador chama ele de USB Audio CODEC. Ele é class compliant, então não se instala nada em nenhuma das duas plataformas.

A compatibilidade publicada não andou desde então. A lista de sistemas operacionais que a Allen & Heath publica para o codec USB para no Windows XP e no OS X 10.0, e eles não publicam nenhuma atualização dela. Na prática um aparelho class compliant desse tipo continua sendo reconhecido, e a gente está relatando o que está publicado e não o que outra pessoa afirma. Se uma gravação importa, teste no notebook de verdade antes de a gig depender disso.

Erros comuns. Plugar o USB, apertar gravar, receber silêncio, e sair procurando um driver ou um ajuste. Não existe driver e não existe ajuste. Existe um cabo.

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Resposta curta. A comutação entre phono e line existe só nos canais 1 e 4. Os canais 2 e 3 são Line A e Line B, duas fontes de linha cada um, sem entrada de phono e sem estágio RIAA atrás deles.

Por que isto é a primeira coisa da página. Todo mixer de quatro canais que um DJ usou depois deste tem quatro canais de phono por padrão, então a suposição chega junto com o leitor em vez de ser formada pelo mixer. Nada na frente dos canais 2 e 3 parece diferente de relance: existe uma chave de fonte ali também, ela só escolhe entre duas entradas de linha em vez de escolher entre phono e line. Um toca-discos num desses vai direto para uma entrada de linha sem correção RIAA, o que é baixo, sem grave e com agudo demais, e se lê como problema de cápsula ou de cabo para quem não foi avisado.

Dá para mudar isso. Não por você, e não de graça. A Allen & Heath coloca sem rodeios: Dá para modificar uma entrada PHONO para LINE contornando alguns componentes, mas fazer o caminho inverso exige acrescentar um circuito de filtro especial. Quatro canais de phono exigem que as placas de entrada sejam instaladas especialmente, antes da venda pelo distribuidor ou depois por um centro de assistência, e a Allen & Heath afirma que isso é cobrado.

O que cada canal te dá. Um controle de nível, a chave de fonte, três bandas de EQ, um botão Filter Select, um send de X:FX, uma chave de cue, um fader de 60 mm e uma atribuição X ou Y no crossfader. O canal Mic/USB é a exceção em quase tudo isso, e ele está coberto mais abaixo.

Erros comuns. Montar dois toca-discos nos canais 1 e 2 porque é ali que as mãos ficam, em vez de nos canais 1 e 4 porque é ali que estão os estágios de phono.

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Resposta curta. Um VCF estéreo analógico, state variable, compartilhado pelo mixer inteiro. Cada um dos quatro canais principais tem a própria chave Filter Select que manda ele para dentro do filtro, e o filtro volta para o mix bus principal, então vários canais podem ser empurrados para dentro dele juntos.

A parte que as pessoas erram. Isto não é um filtro por canal e não é um filtro sobre o mix. É um bloco só com quatro portas para dentro dele. Dois canais mandados juntos para o filtro são filtrados juntos, por um knob de frequência, com um ajuste de ressonância, o que é ferramenta criativa se você quis e é surpresa se você não quis. O return do X:FX pode ser empurrado para dentro do mesmo bloco com um botão próprio.

Os três tipos, e combinar eles. High-pass, band-pass e low-pass, cada um na própria chave iluminada, e a Allen & Heath incentiva empilhar: Você pode apertar qualquer combinação junta para criar tipos de resposta diferentes, como "notch" e um efeito "all-pass" interessante. A varredura cobre 20 Hz a 20 kHz, com uma ressalva publicada que vale conhecer antes de recorrer a ela numa subida: Os filtros BPF e HPF são limitados em banda para impedir que passem de 10kHz.

Ressonância. A Allen & Heath descreve a faixa como uma que vai de "mild", produzindo um efeito muito sutil, até "wild", produzindo um efeito de fase dramático com uma realimentação quase no ponto de oscilar. Essa última parte é literal. No topo da faixa o circuito fica perto de oscilar sozinho, que é o som pelo qual as pessoas compram este mixer e é também o ajuste que vai arrancar os ouvidos da sala se você abrir um canal dentro dele.

Ele tem permissão para colorir o som. A Allen & Heath publica que acionar o filtro sempre muda o som, porque o sinal é "comutado fisicamente por um circuito analógico diferente", e que isso vale até no MILD com o HPF em 20 Hz. Eles classificam isso como normal e não como defeito.

E o crossfader pode conduzir ele. O crossfader pode conduzir a varredura do filtro no lugar do knob FREQ, e a Allen & Heath acrescenta que "desativar o crossfader também desativa essa função".

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Resposta curta. Uma entrada de mic num XLR de 3 pinos, dividindo um canal com o codec USB por meio de uma chave de fonte. Ele tem duas bandas de EQ em vez de três, um nível rotativo em vez de fader, uma chave de cue e uma chave de liga.

O limite. O canal Mic/USB não tem botão Filter Select. O filtro cobre os quatro canais principais e mais nada, então um microfone não tem como passar por ele. Então o truque de passar um filtro por cima de um vocal não existe neste mixer, e nenhum ajuste vai fazer ele existir.

O que não é publicado, e a gente não vai chutar. A Allen & Heath não publica se o mic chega na saída de cabine ou na saída de gravação deste mixer, e não existe chave de roteamento de mic no painel traseiro para ler a resposta. Se a sua gig depende de o mic chegar nas caixas da cabine ou na gravação, teste na sala em vez de supor uma coisa ou outra.

Erros comuns. Planejar um set em torno de filtrar um microfone, e descobrir durante o set. Planejar uma passagem de fala gravada sem conferir se o mic entra na gravação.

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Resposta curta. O Master é um controle rotativo sobre as saídas XLR do mix principal, e a Allen & Heath afirma que ele "não afeta a saída de cabine nem a leitura do medidor". A saída de cabine é descrita à parte como "não afetada pelo fader de master nem pelo sistema de cue".

Leia duas vezes, porque são duas surpresas. Abaixe o master e a cabine não acompanha, então um DJ que baixa o nível da casa para falar com alguém continua com a cabine no volume cheio. Abaixe o master e os medidores também não acompanham, então os medidores seguem te contando sobre o mix e não sobre o que a sala está recebendo. Nenhum dos dois é defeito. Os dois são o que o mixer foi construído para fazer.

E a gravação é tirada antes dele. A Allen & Heath especifica o feed de gravação como POST em relação aos níveis dos faders de canal, mas PRE em relação ao nível do MIX principal. Então a sua gravação ignora o controle de master por completo: puxar o master para baixo no fim do seu set não faz fade na gravação, e um master deixado baixo não gera uma gravação baixa.

O que não é publicado. A Allen & Heath não publica nenhuma marcação de unidade para o controle rotativo MIX. Não existe marca de unidade impressa para ajustar, então o gain staging neste mixer se faz de ouvido e pelos medidores, e não por uma posição no painel.

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Resposta curta. Isso é comportamento documentado do Xone:42, e não defeito. A Allen & Heath publica que acionar o filtro sempre muda o som, porque o sinal é "comutado fisicamente por um circuito analógico diferente", e que isso vale até no MILD com o HPF em 20 Hz. Eles classificam isso como normal e não como defeito.

Por que isso acontece. Apertar Filter Select não arma nada, ele leva fisicamente o canal por um circuito analógico diferente. Esse circuito tem um som, você tendo mexido no knob de frequência ou não, e nenhum ajuste devolve ele a bit-perfect. Num mixer que as pessoas compram pelo filtro, isso é possivelmente o ponto.

Resolva agora. Nada para consertar. Se você precisa do canal limpo, tire ele do filtro em vez de tentar anular o filtro pelos controles.

Evite da próxima vez. Não acione o filtro por hábito em canais que você não vai filtrar. Deixe ele fora do caminho até você querer.

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Ponha os toca-discos no 1 e no 4 enquanto você ainda está cabeando. A comutação de phono existe só nesses dois canais, e um toca-discos no canal 2 ou 3 soa como cápsula morrendo. É uma decisão de trinta segundos na montagem e um mistério insolúvel na hora de tocar.

Deixe um cabo RCA curto amarrado atrás do mixer. Um cabo estéreo do RECORD OUT até o USB IN é a diferença entre um soquete USB que grava e um que não grava. Ele mora no mixer, é invisível pela frente, e tira a única coisa genuinamente contraintuitiva da unidade.

Confira qual tipo de filtro está aceso antes da sua primeira subida. O mixer esquece o tipo ao desligar e sempre volta como low-pass. Olhar três chaves acesas leva um segundo. Buscar um high-pass e receber um low-pass queima uma transição.

Aprenda o controle de cabine antes de precisar dele. O master não toca na cabine e não move os medidores, então o controle que você busca quando alguém diz que está alto demais não é o que você espera. Ache ele antes da primeira música.

Trate o crossfader como peça de desgaste. A Allen & Heath exclui o desgaste de fader da garantia por escrito, a troca é documentada, e a placa necessária para a opção Penny and Giles está descontinuada. Se você vai comprar um de segunda mão, corra o crossfader de ponta a ponta antes de fechar qualquer coisa.

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Resposta curta. Um ano, e a Allen & Heath afirma explicitamente que ela "não cobre desgaste de fader". Um fabricante que escreve uma exclusão na própria garantia está dando a declaração mais clara disponível de que a peça deve se desgastar, e isso deveria mudar como você planeja, não como você se sente em relação ao mixer.

Os documentos deles discordam sobre quem troca. A página 18 do User Guide manda procurar um centro de assistência autorizado. As páginas 26 e 27 do mesmo guia trazem um passo a passo completo voltado para o dono, citando uma Torx T10 e parafusos de fenda cruzada. Os dois estão no mesmo guia. Leia isso como: é um serviço documentado em nível de dono, e a Allen & Heath preferia que um centro de assistência fizesse. Se o mixer está na garantia ou você não tem confiança com uma chave Torx, fique com a segunda frase.

Os códigos de peça, e por que existe mais de um. O fader Alpha padrão é Alpha 003-829 JIT na Issue 4 do guia, e Alpha 002-784 JIT na Issue 1 da mesma publicação. Isso é uma revisão entre edições e não duas opções, então uma unidade antiga e uma mais nova podem pedir peças diferentes, e o guia que está na sua mão pode não ser o que combina com o seu mixer. Confira o número da edição no documento antes de comprar.

O caminho Penny and Giles. A peça é 002-719 JIT. O artigo de suporte separa a peça Penny and Giles por cor do painel frontal, 002-719JIT para prata e 003-914JIT para storm grey, e avisa que a cor da placa pode não combinar. E existe um detalhe que interrompe o serviço antes de ele começar: A placa de fader necessária para instalar um crossfader Penny and Giles é a AA7492, e a Allen & Heath diz que "essa peça de metal está descontinuada, então o estoque pode já ter acabado".

O que não é publicado. A Allen & Heath não publica a curva do crossfader em números, e não afirma qual crossfader sai de fábrica hoje. Então, se a curva de uma unidade de segunda mão parecer errada, não existe referência publicada para comparar.

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Resposta curta. Tomada IEC, entrada de phono em RCA com RIAA para os canais 1 e 4, entrada de linha para os canais 1 e 4, Line A e Line B para os canais 2 e 3, entrada de mic em XLR de 3 pinos, USB tipo B, USB Audio I/O em RCA, send e return do X:FX em RCA, uma saída de mix em XLR balanceada, uma saída de cabine em RCA, uma saída de gravação em RCA, e um terminal parafusado de aterramento de chassi para as tranças de terra dos toca-discos.

O que saber antes de sair procurando. Não existe chave nenhuma no painel traseiro. A seleção de phono e line, e a seleção entre Line A e Line B, ficam na FRENTE. Isso é incomum o bastante para tomar um tempo de verdade. Um DJ que decidiu que a seleção de phono tem que ser uma chave atrás vai gastar uma lanterna e cinco minutos descobrindo que não é, com a chave debaixo da mão dele o tempo todo.

O loop de efeitos. O X:FX é um par de send e return em RCA, alimentado por um controle de dry e wet em cada um dos quatro canais. Totalmente wet manda tudo para o loop, e naquele canal ele contorna o filtro, o que vale saber antes de você se perguntar por que o filtro parou de funcionar num canal. O return chega no mix, ou dentro do filtro se você apertar o botão para isso.

A seção de fone. Um TRS de 1/4 de polegada e um soquete de 3,5 mm, especificados pela Allen & Heath "entre 30 e 100 ohms de impedância. Fones de 8 ohms não são recomendados". O Split Cue substitui só o canal esquerdo e deixa o programa no direito, e selecionar ele anula automaticamente o controle de blend Cue/Mix.

O crossfader. Um crossfader VCA estéreo de 45 mm, especificado como substituível, com atribuição X e Y por canal, uma curva que vai de suave a ataque rápido, e uma chave de defeat que desliga ele por completo.

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Vá até a Allen & Heath para pegar os arquivos. Linkamos as páginas deles em vez de hospedar uma cópia, porque um manual copiado aqui é uma foto do dia do lançamento e o deles é o que continua atual.

Dá para rodar quatro toca-discos nele?

Não. A comutação entre phono e line existe só nos canais 1 e 4. Os canais 2 e 3 são Line A e Line B, duas fontes de linha cada um, sem entrada de phono e sem estágio RIAA atrás deles.

Os outros dois canais podem virar phono?

Não por você. Quatro canais de phono exigem que as placas de entrada sejam instaladas especialmente, antes da venda pelo distribuidor ou depois por um centro de assistência, e a Allen & Heath afirma que isso é cobrado.

Por que a minha gravação por USB está muda?

O soquete USB não é ligado internamente ao mix. Um cabo RCA tem que ser passado no painel traseiro, do RECORD OUT até o USB IN, antes de um computador enxergar o seu mix, então plugar o USB e apertar gravar dá silêncio.

O USB funciona para reprodução?

Funciona, e não precisa de cabo extra. A reprodução já vem ligada e não precisa de nada a mais. Selecione USB na chave ao lado do soquete e o computador toca no canal Mic/USB. O mesmo sinal também aparece nos RCAs do USB OUT na traseira, então dá para levar ele para uma das quatro entradas de linha.

Eu preciso de driver?

Não. O computador chama ele de USB Audio CODEC. Ele é class compliant, então não se instala nada em nenhuma das duas plataformas.

Por que o filtro é sempre low-pass quando eu ligo?

O último tipo selecionado se perde quando a energia é removida do console. O LPF é sempre o selecionado quando a energia é aplicada.

Dá para filtrar o microfone?

Não. O canal Mic/USB não tem botão Filter Select. O filtro cobre os quatro canais principais e mais nada, então um microfone não tem como passar por ele.

Quantos filtros ele tem?

Um, compartilhado. Cada um dos quatro canais principais tem uma chave que manda ele para dentro desse bloco único, então canais mandados juntos são filtrados juntos.

O master controla a saída de cabine?

Não. O Master é um controle rotativo sobre as saídas XLR do mix principal, e a Allen & Heath afirma que ele "não afeta a saída de cabine nem a leitura do medidor". A saída de cabine é descrita à parte como "não afetada pelo fader de master nem pelo sistema de cue".

O master afeta a gravação?

Não. O feed de gravação é POST em relação aos níveis dos faders de canal, mas PRE em relação ao nível do MIX principal.

Dá para trocar o crossfader eu mesmo?

O próprio guia da Allen & Heath diz as duas coisas. A página 18 do User Guide manda procurar um centro de assistência autorizado. As páginas 26 e 27 do mesmo guia trazem um passo a passo completo voltado para o dono, citando uma Torx T10 e parafusos de fenda cruzada.

Ele ainda é fabricado?

Não. A Allen & Heath tirou do ar a página deste mixer. Ele sobrevive no site deles só como um ZIP de documentos em Legacy Products, e as especificações dele não existem em lugar nenhum além do User Guide, publicação AP6857, Issue 4, copyright 2007.

Qual é a inclinação do filtro?

A Allen & Heath não publica inclinação de filtro em dB por oitava, não publica valores de Q e não publica gráfico de resposta.