PLX-1000, el manual de campo

Las cinco cosas del PLX-1000 que cambian lo que pasa después, si estás leyendo esto dentro de la cabina. Las cinco están explicadas completas más abajo en esta página.

Respuesta corta. El panel trasero del PLX-1000 lleva dos conexiones separadas por una razón: PHONO OUT para la señal de audio y un terminal SIGNAL GND para tierra. Revisa la tierra primero, porque el manual afirma la consecuencia directo debajo de sus dos diagramas de conexión: "Asegúrate de conectar el cable de tierra. Si la unidad no está bien aterrizada, se produce un zumbido de la red eléctrica." La tabla de solución de problemas hace la misma pregunta ante un aparato que zumba, y su remedio tiene una línea, conectar bien el cable de tierra.

Por qué pasa esto. Una cápsula phono entrega solo unos pocos milivoltios, y la etapa phono del mixer aplica una cantidad grande de ganancia para llevar eso a un nivel usable. Esa ganancia se aplica a todo lo que entra, incluido cualquier ruido en la frecuencia de la red eléctrica que el chasis de la tornamesa haya captado. Una tierra sólida le da a ese ruido una salida; sin ella el chasis queda flotando y el zumbido que escuchas es la red siendo amplificada junto con la música, por eso bajar el volumen no lo arregla.

Resuélvelo ahora. Lleva un cable del terminal SIGNAL GND al poste de tierra del mixer, apretado de verdad y no solo enrollado. Si el zumbido sobrevive con una buena conexión en ambos extremos, revisa después qué hay cerca de los cables. La segunda causa del manual para un aparato que zumba es un aparato eléctrico como una lámpara fluorescente o su cable de corriente cerca del cable de conexión, que el manual manda alejar lo más posible, que en un booth suele ser una fuente o un cable IEC encima del cable phono. Moverlo toma un segundo.

Evítalo la próxima vez. Trata el cable de tierra como parte del checklist de montaje, no como algo a lo que recurres solo cuando ya hay un zumbido. Un aparato de booth que se mueve entre noches es exactamente el tipo de aparato donde el cable de tierra deja de estar conectado sin que nadie lo note.

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Respuesta corta. Regresa por el camino de la señal en el orden en que las cosas realmente fallan en una tornamesa: primero los cables del headshell, después la cápsula misma, después el cable phono. Tres lugares, todos mecánicos, ninguno en el panel de arriba.

Por qué pasa esto. Los cuatro cables del headshell son la conexión más delgada de toda la cadena y se trabajan cada vez que alguien cambia una cápsula o el headshell. Un cable que se salió de su pin, o un pin que dejó de sujetar, deja un canal mudo y el otro perfecto. Una cápsula también puede perder una bobina de la misma forma, y el síntoma es idéntico. Esto es comportamiento estándar de cableado de tornamesa, no algo específico de cómo se construyó este aparato.

Resuélvelo ahora. Baja y apaga el amplificador primero: "Al poner y quitar el headshell, apaga el amplificador. Si lo haces con el volumen alto, la bocina puede dañarse." Después cambia a un headshell de repuesto, que prueba los cables y la cápsula juntos en un solo movimiento. Si la falla acompaña al headshell, son los cables o la cápsula. Si se queda con el aparato, limpia los contactos antes de culpar a nada más, "Usa un paño suave o algo parecido para limpiar el terminal del headshell y después vuelve a ponerlo en el brazo.", después vuelve a asentar el cable phono en ambos extremos e intenta el otro canal en el mixer.

Evítalo la próxima vez. Carga un segundo headshell, ya cableado y ya balanceado. Es el repuesto más útil para cualquier setup de vinilo, y convierte una falla que termina un set en un cambio de diez segundos.

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Respuesta corta. Izquierda y derecha llegando cambiadas desde un PLX-1000 tiene dos lugares donde mirar y solo uno está fuera de la tornamesa. El manual pregunta si las conexiones de izquierda y derecha de cada equipo están invertidas, y después da un remedio que cubre las dos mitades: conecta correctamente el cable de audio y los cables del headshell. Esos cables son cuatro conexiones finas y de color dentro del headshell, así que una cápsula montada con prisa o comprada ya montada puede invertir la imagen con todos los cables de la cabina bien. Nada en la tornamesa lo avisa, y parece falla del mixer hasta que soleas un lado.

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Respuesta corta. El PLX-1000 está haciendo lo que la primera instrucción de instalación del manual predice cuando esa instrucción se ignora: "Coloca la unidad sobre una superficie nivelada y libre de vibración externa. En la medida de lo posible, mantén la unidad lejos del sistema de bocinas." Una aguja dentro del surco es un micrófono, y no distingue la vibración de la sala de la vibración grabada en el disco. Saca el aparato de encima de lo que esté resonando antes de tocar el brazo.

Por qué pasa esto. Por debajo de cierta frecuencia el aparato, el slipmat, el plato y el brazo empiezan a moverse junto con el piso o con la estructura del booth, y la aguja se sale del surco. Eso es realimentación acústica, y la señal es que pasa en las partes fuertes y para en el momento en que bajas el fader. Un aparato que no está nivelado suma encima una fuerza lateral constante, por eso un aparato desnivelado tiende a saltar siempre hacia el mismo lado, no al azar.

Resuélvelo ahora. Desacopla la base de lo que sea que esté atornillada o apoyada, y aleja el aparato del frente de una caja de bajos si puedes. Nivélalo girando los aisladores, que suprimen el efecto de la vibración externa y fijan la altura, hasta que la unidad principal quede horizontal. Después recorre la lista del propio manual para aguja saltando, que tiene cinco puntos y solo uno es la sala: presión de aguja, disco alabeado o rayado, polvo en la punta de la aguja, anti-skating, y altura del brazo. El polvo tiene método y no un encogimiento de hombros: "Retira el shell con la cápsula y usa un pincel de punta suave para quitar con cuidado el polvo y demás de la punta de la aguja." El anti-skating se revisa contra el número de la presión, no por tacto, y la altura del brazo contra la tabla del HEIGHT ADJUST. Subir la presión de aguja es el último recurso, y tiene que quedar dentro del rango que especifica el fabricante de tu cápsula.

Evítalo la próxima vez. Decide dónde van las tornamesas antes de que la sala se llene, porque después de eso nada se puede mover. Un booth con las tornamesas atornilladas a la misma estructura que las cajas de bajos siempre va a pelear contigo, y ningún ajuste de brazo arregla un problema estructural.

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Respuesta corta. Una aguja que no baja al disco en un PLX-1000 es el ajuste del brazo y no el brazo, y el manual nombra dos chequeos en un orden que importa. La presión de la aguja está bien ajustada, o sea el contrapeso está en el valor de presión que pide tu cápsula. Y el brazo está balanceado en horizontal, lo que se logra girando el contrapeso hasta que el brazo flote nivelado. Haz el chequeo de balanceo antes que el de presión, porque la flotación horizontal es el punto cero desde donde se lee la escala de presión, así que un número de presión marcado sin eso es un número sobre nada. Como ninguna cápsula viene con esta tornamesa, la presión correcta es de la cápsula que montaste y no de la tornamesa.

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Respuesta corta. Un brazo que se detiene a mitad de camino en un PLX-1000 y no avanza más tiene dos causas en el manual y ninguna es el rodamiento. Revisa la condición del disco, porque una rayadura lo bastante profunda como para frenar un brazo lo va a detener en el mismo lugar cada vez, que es la pista. Después mira alrededor del brazo y saca cualquier cosa que esté tocando: en una cabina funcionando eso es una funda de disco, un cable, un vaso o la tapa parada donde el brazo necesita pasar. Una detención que se repite en el mismo surco es el disco. Una detención en lugar distinto cada vez es algo en el camino.

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Respuesta corta. Salida de un PLX-1000 demasiado baja o demasiado alta es una cuestión de emparejamiento y no una falla: el manual pregunta si la conexión con el amplificador es apropiada para el tipo de cápsula, o sea para su nivel de salida, y el remedio es conectar los cables bien para eso. Como ninguna cápsula viene con esta tornamesa, ese nivel de salida es enteramente elección del dueño, y una cápsula de salida baja en una etapa que espera salida alta da un canal flaco y bajo que ningún TRIM rescata bien. El otro sentido distorsiona en vez de desaparecer, que es lo peor de descubrir en una sala.

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Respuesta corta. Un PLX-1000 que llegó del frío puede negarse a tocar, y el manual lo trata como una condición y no como una falla. Pueden formarse gotas de agua dentro de la unidad cuando se la lleva de un lugar frío a una sala tibia, o cuando la temperatura de la sala sube de golpe, y con condensación adentro la unidad no opera bien y no queda reproducible. La instrucción es esperar: deja la unidad parada de una a dos horas a temperatura ambiente sin encenderla, aunque el tiempo depende de cuánta condensación hay. El verano tiene su versión, del aire acondicionado: una unidad parada en el viento directo de un aire acondicionado puede hacer lo mismo, y ahí la respuesta es cambiarla de lugar. Así que una tornamesa que salió de una camioneta fría y no se porta bien no está rota, está temprano, y encenderla una y otra vez no acelera nada.

Haz esto. Mete la tornamesa a la sala lo más temprano que puedas, fuera del viento de cualquier aire acondicionado, y déjala quieta. No hay nada que accionar, y la espera es toda la corrección.

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Respuesta corta. El PLX-1000 no tiene nada que actualizar, porque no tiene firmware en absoluto. Es una tornamesa totalmente analógica, de tracción directa, sin ningún camino de control digital de ningún tipo: sin USB, sin procesamiento integrado, nada a lo que un número de versión pudiera aferrarse.

Cuánta confianza tiene esta página, y por qué. AlphaTheta no ha emitido una declaración que diga "no existe firmware" para este aparato, y esta página no afirma que la haya emitido. Lo que sí puede afirmar es la ausencia estructural: la página oficial del producto en el Help Center del PLX-1000 no lleva ninguna sección de Firmware, a diferencia de la página del PLX-CRSS12, que sí tiene una, y el manual del propietario del PLX-1000 no menciona el firmware en ninguna parte. Esa ausencia, en ambos documentos, es la confirmación más fuerte disponible de que no hay nada aquí que revisar.

Resuélvelo ahora. No hay nada que resolver en ese sentido. Si un PLX-1000 se está comportando mal, la causa es mecánica: una falla de cableado, una conexión de tierra, una aguja gastada, un problema de nivelación o de realimentación. Recorre Si algo sale mal más abajo en vez de buscar un menú de configuración o un número de versión, porque ninguno de los dos existe en este aparato.

El único reset que hay. El manual da exactamente un remedio de apagar y encender, y no es de firmware: "Esta unidad puede no funcionar correctamente por electricidad estática u otras influencias externas. En ese caso, el funcionamiento correcto puede volver apagando la unidad, esperando 1 minuto y encendiéndola de nuevo." Eso es todo. No hay reset de fábrica, no hay menú y no hay versión que leer.

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El mixer tiene que tener entrada phono. Ese es el requisito completo, cubierto arriba, y es en el que se enredan las personas que están pasando de un sistema todo en uno a tornamesas de verdad por primera vez.

Timecode y DVS. Esta es una tornamesa analógica simple, sin ninguna señal de control propia, así que el vinilo de timecode funciona en ella exactamente como funciona en cualquier tornamesa, y es el software de DVS el que decide qué está soportado. Un disco de timecode gastado empeora el seguimiento mucho antes de sonar claramente mal, lo que aparece como software que se traba o pierde posición, no como algo audiblemente mal en el aparato.

Mixers que este sitio documenta a su lado. Cualquier mesa con entradas phono conmutables funciona, incluidas la DJM-900NXS2 y la DJM-450, ambas documentadas en este sitio con entradas phono integradas.

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Los números publicados. La tracción es tracción directa tipo servo, motor DC sin escobillas trifásico. El torque de arranque es 4,5 kg-cm o más. El arranque es 0,3 segundos para alcanzar 33⅓ rpm. El wow and flutter está especificado en 0,1% o menos WRMS (JIS WTD).

Qué significa esto en la práctica. Un motor sin carbones trifásico con ese torque de arranque es lo que permite que el aparato llegue a la velocidad final casi de inmediato en vez de ir acelerando poco a poco, lo cual importa para el scratch y para la precisión del cueing: un arranque lento y audible hace que un punto de cue llegue tarde. Sin carbones también significa que no hay carbones que desgastar, buena parte de la razón por la que las tornamesas de tracción directa como esta se mantienen en uso diario durante años.

Cómo frena. Apretar START/STOP otra vez activa un freno electrónico, que lleva el plato a una parada suave. No hay ajuste para eso ni para el torque: los dos son cifras fijas únicas en la especificación, así que una tornamesa que se siente lenta para frenar está rozando en algo y no está configurada distinto.

Anunciada. El 17 de julio de 2014, y el aparato quedó disponible a partir de finales de agosto de 2014.

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Vienen tres paños distintos. Un turntable sheet, un slip mat y un slip sheet, y no son intercambiables. Sobre el slip mat: "Si usas el slip mat en lugar del turntable sheet, puedes parar el disco con la mano durante la reproducción, o girar el plato al revés." Sobre el slip sheet: "Cuando el slip sheet se usa debajo del slip mat, el deslizamiento del scratch se vuelve suave." O sea, la pila debajo del disco es una decisión, no empaque.

No toques la parte de abajo del plato. El manual es explícito: "No toques el tornillo de fijación del imán del plato (3 puntos). Si se cambia la posición del tornillo de fijación, no se puede garantizar el rendimiento nominal." También te pide revisar el imán antes de que el plato entre: "Verifica que no haya limadura de hierro u otra suciedad adherida al imán en la parte de atrás del plato."

Todo lo que viene en la caja. Además del aparato mismo: turntable sheet, slip mat, slip sheet, tapa, adaptador de disco EP, contrapeso, sub weight, headshell, shell weight, cable de corriente, cable de audio y cable de tierra. Una cápsula no está entre ellos.

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Respuesta corta. El PLX-1000 corre ±8%, ±16%, ±50%, con reinicio instantáneo a 0%, en 33⅓ y 45 rpm, así que fíjate en qué rango está el fader antes de culpar al aparato. El mismo movimiento físico del fader produce un cambio de tempo mucho mayor en el rango ancho que en el estrecho: 0,016% por paso en ±8%, 0,032% en ±16% y 0,1% en ±50%. El reset instantáneo devuelve el aparato a 0% sin importar dónde esté físicamente el fader.

Por qué pasa esto. Un aparato dejado en el rango más ancho, ±50% en este modelo, se siente increíblemente nervioso para la siguiente persona, porque un milímetro de recorrido del fader ahora significa mucho más cambio de tempo del que está acostumbrada. Apretar el botón de reset primero te dice de inmediato si el problema es el fader o es el rango.

Resuélvelo ahora. Ajusta el rango que realmente quieres, da reset a 0%, y haz el beatmatch desde un cero conocido, no a ojo. No leas el fader mismo para encontrar ese cero: "La escala del slider [TEMPO] es un valor aproximado. Úsala como referencia." Lo que el aparato te da en su lugar es cuatro filas de patrones estroboscópicos alrededor del plato, iluminadas por el estrobo azul: la tercera fila detenida es la velocidad especificada, y las otras tres marcan +7,2%, +3,3% y -3,3%. Llega a 0,3 segundos para alcanzar 33⅓ rpm, lo bastante rápido para que un arranque que se siente lento sea casi siempre un problema de torque o de arrastre, no del motor.

Evítalo la próxima vez. Haz del rango de pitch parte de tu revisión de montaje en cualquier aparato que no armaste tú, igual que revisas el gain staging de un mixer antes de un set.

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Los números publicados. Tracción tracción directa tipo servo, motor DC sin escobillas trifásico. Torque de arranque 4,5 kg-cm o más. Rango de pitch ±8%, ±16%, ±50%, con reinicio instantáneo a 0%, en 33⅓ y 45 rpm. Arranque 0,3 segundos para alcanzar 33⅓ rpm. Wow and flutter 0,1% o menos WRMS (JIS WTD). Plato fundido en aluminio, 332 mm de diámetro. Tonearm tipo universal en s, estructura de rodamiento con soporte gimbal, tipo estático balanceado, 230 mm de longitud efectiva. Salida PHONO OUT (RCA bañado en oro) y un terminal SIGNAL GND, sin ecualizador phono incorporado. Dimensiones 453 × 159 × 353 mm. Peso 14.6 kg. Relación señal-ruido 70 dB (DIN-B). El frenado es un freno electrónico, que lleva el plato a una parada suave. Anunciada el 17 de julio de 2014, disponible desde finales de agosto de 2014.

Los números del brazo, que deciden qué cápsula entra. La presión de aguja va de 0 g a 4,0 g, una marca de escala cada 0,1 g. El peso adecuado de cápsula es 2,5 g a 12 g, incluyendo tornillos y tuercas de montaje, y eso se divide en tres: 2,5 g a 5,5 g con el shell weight puesto, 5 g a 9 g solo con el contrapeso, y 8,5 g a 12 g una vez agregado el sub weight. La geometría del brazo es 15 mm de overhang con error de seguimiento dentro de 3 grados, y la altura del brazo ajusta en una cápsula de 19 mm en la escala 0, subiendo un paso por milímetro hasta una cápsula de 25 mm en la escala 6, en un alcance total de 6 mm. El arm lifter está ajustado de fábrica en un rango entre aproximadamente 8 mm y 13 mm.

Qué resuelve realmente el fader de pitch. El paso es de 0,016% por paso en ±8%, 0,032% en ±16% y 0,1% en ±50%, así que el rango ancho no solo es más ancho, es más grueso por milímetro de recorrido.

Ninguna cápsula en la caja. Dicho claramente porque cambia la decisión de compra: un headshell está incluido, una cápsula no.

Ningún firmware, y esta es la confirmación más fuerte disponible. La página oficial del producto en el Help Center no lleva ninguna sección de Firmware, y el manual no menciona el firmware en ninguna parte. El razonamiento completo está en Puntos de atención más abajo.

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Cierra el cable de tierra antes de conectar el audio. El panel trasero te da PHONO OUT y un terminal SIGNAL GND como dos conexiones separadas a propósito. Lleva el cable al poste de tierra del mixer y apriétalo mientras la tornamesa todavía es fácil de alcanzar, porque una tornamesa que viaja es una tornamesa cuya tierra deja de estar conectada sin que nadie lo note.

Revisa que el canal esté en PHONO, no en LINE. La salida es PHONO OUT (RCA bañado en oro) y un terminal SIGNAL GND, sin ecualizador phono incorporado, así que nada dentro de esta tornamesa levanta la señal de la cápsula ni aplica ecualización RIAA. En una entrada de línea llega fina, baja y sin graves, que es el sonido de un error de ruteo y no de una tornamesa rota.

Elige el rango de pitch y aprieta el reset antes de beatmatchear nada. Esta tornamesa corre ±8%, ±16%, ±50%, con reinicio instantáneo a 0%, en 33⅓ y 45 rpm, y una tornamesa dejada en el rango más ancho te da mucho más tempo por milímetro de recorrido del que esperas. El reset a 0% te dice en un toque si el problema es el fader o es el rango.

Lleva un segundo headshell, ya cableado y balanceado. Los cuatro cables del headshell son la conexión más fina de la cadena y el primer sospechoso cuando un canal queda mudo. Uno de repuesto prueba los cables y la cápsula en un solo movimiento y convierte una falla que termina el set en un cambio de diez segundos.

Guarda la hoja de especificación de la cápsula junto con la tornamesa. Ninguna cápsula viene con un PLX-1000, así que la fuerza de rastreo y el anti-skating que van con ella pertenecen a la cápsula que elegiste, no a esta tornamesa. Un número único usado en toda cápsula se equivoca para un lado o para el otro siempre.

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Qué hay atrás. El panel trasero te da PHONO OUT (RCA bañado en oro) y un terminal SIGNAL GND, sin ecualizador phono incorporado. Esa última parte es la que sorprende a la gente: no hay ecualizador phono integrado en este aparato, así que la señal cruda de la cápsula sale exactamente tan delgada y baja como salió del disco.

Por qué esto importa. Conecta este aparato a una entrada de línea y recibes una señal sin bajos y casi sin nivel, lo que suena como un aparato roto y en realidad es un error de ruteo. Necesita un canal de mixer con una entrada phono de verdad, es decir, una cantidad grande de ganancia y ecualización RIAA, o un preamplificador phono externo antes de una entrada de línea si el mixer no tiene ninguna.

El terminal de tierra. El terminal SIGNAL GND al lado de las salidas RCA no es cableado opcional, y el manual lo dice debajo de sus dos diagramas de conexión: "Asegúrate de conectar el cable de tierra. Si la unidad no está bien aterrizada, se produce un zumbido de la red eléctrica." El cable mismo viene en la caja.

Los cables se sacan. En este aparato tanto el cable de corriente como el cable de audio se sacan, así que los cables no estorban cuando la unidad se mueve, y cambiar el cable de audio es una forma prevista de cambiar el sonido. El manual igual te manda usar el cable de corriente que viene incluido en vez de un sustituto, y revisar la especificación antes si lo vas a alimentar desde una toma AC en la parte de atrás de otro equipo: consume 9 W.

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Respuesta corta. El PLX-1000 viene sin ninguna cápsula. Un headshell está incluido, pero tú pones y montas tu propia cápsula en él antes de que el aparato reproduzca algo. Trátalo como un artículo que tienes que llevar, no como un accesorio de la caja.

El brazo en el que va. El tonearm es tipo universal en s, estructura de rodamiento con soporte gimbal, tipo estático balanceado, 230 mm de longitud efectiva. Un brazo con soporte de cardán y de tipo balance estático es el diseño estándar de tornamesa de DJ: sigue el surco de forma confiable bajo uso real, incluidos scratch y backspin, de un modo que un brazo de hi-fi más ligero generalmente no logra.

El cableado, en las palabras del manual. "Los cables del headshell están codificados por color. Usa pinzas o una herramienta similar para conectar los cables correctamente al terminal correspondiente de la cápsula, según la indicación en la cápsula." Después inserta el headshell en el brazo, mantenlo horizontal y aprieta la tuerca de traba.

Después ajusta el overhang, antes que nada. El objetivo es la punta de la aguja a 54 mm de la parte de fijación del brazo, ajustada con el tornillo de fijación de la cápsula contra la escala de ajuste de overhang. Si eso queda mal, ningún trabajo de presión ni de anti-skating después va a hacer que el brazo siga bien el surco.

Hazlo con el amplificador apagado. El manual lo lleva como regla permanente para cada cambio de headshell, no solo el primero: "Al poner y quitar el headshell, apaga el amplificador. Si lo haces con el volumen alto, la bocina puede dañarse."

Evítalo la próxima vez. Guarda la ficha técnica de la cápsula junto con el aparato. Una presión de aguja demasiado ligera sigue mal el surco y salta, demasiado pesada desgasta los discos más rápido, así que adivinar un solo número para toda cápsula es un error de las dos formas.

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Respuesta corta. El PLX-1000 tiene un brazo de balance estático, así que el número del anillo de presión no significa nada hasta que el brazo haya sido flotado nivelado primero. Son dos etapas, en este orden, y la segunda es la que la gente se salta.

Etapa uno, flota el brazo. Con la tapa de la aguja y la traba del brazo fuera, pon el dial ANTI SKATING en 0, baja la palanca del lifter, saca el brazo del descanso y gira el contrapeso hasta que el brazo quede casi horizontal. Mantén la punta de la aguja lejos del plato mientras lo haces. Si el brazo no queda nivelado porque la cápsula es demasiado ligera, el shell weight de la caja es la respuesta; si es demasiado pesada, el sub weight va en el eje trasero.

Etapa dos, pon el anillo en cero y marca la presión. Devuelve el brazo al descanso y trábalo, después sujeta el contrapeso sin que se mueva y gira solo el anillo de ajuste de presión de aguja hasta que el 0 quede alineado con la línea central negra del eje trasero del brazo, después gira el contrapeso al valor que pide tu cápsula. El rango es 0 g a 4,0 g, una marca de escala cada 0,1 g, así que el anillo lee directo en las unidades que publica el fabricante de tu cápsula.

Después el anti-skating, al mismo número. No aproximadamente: "Gira el dial [ANTI SKATING] para alinear la línea de referencia con el mismo valor de la presión de aguja de la cápsula." La única excepción autorizada es el scratch, donde el manual dice "Para evitar que la aguja salte, ajusta la posición de la escala de acuerdo con el tipo de ejecución."

Evítalo la próxima vez. Anota la posición de la escala del contrapeso de cada uno de tus shells. El atajo del propio manual es que devolver el peso a una posición anotada reproduce la presión sin volver a flotar el brazo, lo que convierte un trabajo de cinco minutos en uno de diez segundos en un aparato ajeno.

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Respuesta corta. El PLX-1000 tiene un dial HEIGHT ADJUST y un anillo de traba en la base del brazo, y el dial está calibrado por la altura de la cápsula, no por el tacto. La altura del brazo es una de las causas de aguja saltando que lista el propio manual, y por eso pertenece al armado y no a la cacería de fallas.

El dial lee en milímetros de cápsula. La tabla publicada va de una cápsula de 19 mm en la escala 0, subiendo un paso por milímetro hasta una cápsula de 25 mm en la escala 6, en un alcance total de 6 mm. Destraba el anillo, apoya la aguja en un disco, gira el dial hasta que brazo y disco queden paralelos, y traba: "Después de ajustar la altura del brazo, gira siempre la traba [HEIGHT ADJUST] para fijar el brazo."

El scratch tiene su propio ajuste. El manual no pide paralelo en ese caso: "Para evitar que la aguja salte, usa el dial [HEIGHT ADJUST] para ajustar la altura del brazo de acuerdo con el tipo de ejecución."

El lifter se ajusta aparte. La separación entre disco y aguja con la palanca levantada está ajustado de fábrica en un rango entre aproximadamente 8 mm y 13 mm, regulada por un tornillo que se gira mientras el arm lifter está presionado hacia abajo. En sentido horario la separación se angosta, en antihorario se ensancha.

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La aguja es el consumible. Es la única pieza que toca el disco y se desgasta desde la primera reproducción. Una aguja gastada no se anuncia: sigue mal el surco, hace que los discos suenen más opacos de lo que son, y daña los discos que toca. El número de vida útil pertenece a la cápsula que montaste, no a este aparato, así que usa el número del fabricante de tu cápsula.

El plato. El plato es fundido en aluminio, 332 mm de diámetro. Es de aluminio fundido a presión, el material estándar para un plato de peso de DJ construido para aguantar contacto de mano repetido, backspin y scratch sin deformarse.

Lo que no se desgasta. No hay correa, porque la tracción es directa. No hay firmware que se degrade, porque no existe ninguno en este aparato, como ya se cubrió arriba. Un motor sin carbones no tiene carbones que cambiar, que es la mayor parte de la razón por la que aparatos como este se mantienen en servicio mucho tiempo con atención mínima.

Entre sets. Mantén la aguja limpia, con el método del manual y no con la uña: "Retira el shell con la cápsula y usa un pincel de punta suave para quitar con cuidado el polvo y demás de la punta de la aguja." Mantén el cable de tierra conectado, y limpia el terminal del headshell cuando lo vuelvas a poner.

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Respuesta corta. Limpiar un PLX-1000 es un paño suave en la tapa y el gabinete, con una regla de momento que tiene consecuencia real: no limpies la tapa mientras suena un disco, porque la electricidad estática puede hacer que el brazo sea jalado por la tapa. Nada más en esta tornamesa puede mover el brazo solo, así que un brazo que deriva hacia la tapa mientras la limpias está haciendo exactamente lo que el manual describe. Límpiala antes del set o después.

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Respuesta corta. Mover un PLX-1000 sin su empaque original tiene un procedimiento documentado, y cada paso es sobre las partes que no están fijas en una tornamesa de más de catorce kilos. Saca el paño del plato y el plato mismo y empácalos con cuidado. Saca el headshell y el contrapeso del brazo y empaca esos con cuidado también. Usa el arm clamper para fijar el brazo, y ponle cinta para que no se mueva. Después envuelve la unidad principal en una cobija o papel suave para que el gabinete no se dañe. Una tornamesa pesada cargada por el gabinete con el plato suelto en el eje es cómo se dañan rodamientos y brazos en el transporte, y ninguno de esos pasos necesita herramienta.

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Respuesta corta. Al montar y sacar el headshell, apaga la alimentación del amplificador. El manual da el motivo directo: intentarlo con el volumen alto puede dañar la bocina. Esta es la única advertencia de daño declarada en el manual del PLX-1000 y vale para un trabajo que los DJ hacen de cualquier manera, muchas veces a mitad del armado con el sistema ya encendido. Un cambio de cápsula frente a un PA encendido manda un golpe a escala completa por la etapa phono y hacia dentro de los drivers. Cuesta unos segundos y vale cada vez, incluida la vez en que solo estás revisando algo.

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Ve a AlphaTheta por los archivos. Enlazamos sus páginas en lugar de alojar una copia, porque un manual copiado aquí es una foto del día del lanzamiento y el de ellos es el que sigue vigente. Esta tornamesa es totalmente analógica, así que no hay firmware aquí para descargar.

¿Viene con cápsula?

No. La cápsula y la aguja hay que comprarlas e instalarlas aparte.

¿Puedo conectarla directo a una entrada de línea?

No. La salida es PHONO OUT en RCA dorado con un terminal SIGNAL GND y no tiene ecualizador phono interno, así que necesita una entrada phono en el mixer o un previo phono externo.

¿Qué peso de cápsula acepta el brazo?

De 2,5 a 12 g incluyendo tornillos y tuercas de montaje, en tres rangos: 2,5 a 5,5 g con el peso del shell puesto, 5 a 9 g solo con el contrapeso, y 8,5 a 12 g una vez agregado el sub peso.

¿La escala del pitch es precisa?

Pioneer dice que la escala del slider TEMPO es un valor aproximado y que se use como referencia. El estroboscopio es la lectura precisa: con la tercera fila de marcas detenida, el plato está a la velocidad especificada.

¿Los cables se desconectan?

Los dos. El cable de corriente y el cable de audio se desconectan, y Pioneer trata el reemplazo del cable de audio como una forma prevista de cambiarlo, no como una reparación.