Xone:PX5, o manual de campo

As cinco coisas do Xone:PX5 que mudam o que acontece a seguir, se você está lendo isto dentro da cabine. As cinco estão explicadas por inteiro mais abaixo nesta página.

Resposta curta. O Xone:PX5 é certificado para uma plataforma de timecode só, então confira o que você está rodando antes de conferir qualquer outra coisa. A posição da Allen & Heath é exata: Certificado para Traktor Scratch. A Allen & Heath não cita nenhuma outra plataforma de DVS para este mixer. Eles citam o Traktor Scratch Pro 3 na página do produto, e nos manuais o manual diz que o mixer "é totalmente Traktor Scratch Certified para uso com setups de controle por timecode do Traktor Scratch Pro 2 v2.11", e o mesmo manual imprime a razão pela qual a palavra importa: "o TRAKTOR PRO 2 não tem suporte a controle por timecode". Eles não certificam nem Serato nem rekordbox para ele.

Por que isso acontece. Supor que todo mixer com sound card faz Serato é a armadilha, e é uma suposição razoável que aqui simplesmente não vale. Uma sound card é um jeito de tirar e colocar áudio num computador. Uma certificação de DVS é o fabricante afirmando que um programa específico foi testado e mapeado contra um mixer específico, e é nela que o seu software se apoia quando procura um aparelho compatível. Esta interface é de 20 canais, 10 de entrada e 10 de saída, ou seja, 5 entradas estéreo e 5 saídas estéreo, 24 bits / 96 kHz, USB 2.0 e class compliant, o que é bastante áudio, e nada disso acrescenta uma certificação que a Allen & Heath não emitiu.

Resolva agora. Se você está no Traktor Scratch, percorra a corrente de sempre: o cabo USB nas duas pontas, o mixer selecionado como aparelho de áudio, a fonte do canal ajustada para a entrada em que o toca discos está de fato, e então calibre. Se você está em qualquer outra coisa, pare de tentar fazer a certificação aparecer e planeje em volta dela: toque pelas entradas analógicas hoje, ou leve a sua própria interface certificada e trate esta mesa como o mixer analógico que ela é por inteiro.

Evite da próxima vez. Resolva a questão do software antes do contrato, e não na cabine. Esta é a única especificação deste mixer que não tem contorno com um cabo.

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Resposta curta. O Xone:PX5 dá a cada um dos seus quatro canais de música um seletor de fonte próprio de três posições entre phono, line e USB, então um canal com o cabo certo no soquete certo e a fonte errada selecionada fica mudo e parece perfeitamente ligado.

Por que isso acontece. Um seletor de fonte de três posições é o controle mais rápido de deixar no lugar errado neste mixer, porque nada no cabo, no medidor ou no fader te conta qual das três o canal está escutando. É também onde a interface encosta no lado analógico: USB é uma das três opções em todo canal de música, então uma mesa deixada em USB depois do set de outra pessoa é uma mesa em que todo toca discos está mudo.

Resolva agora. Percorra os seletores de fonte nos quatro canais antes de encostar em qualquer outra coisa. Phono para cápsula de toca discos, line para player, USB para o feed do computador. Depois confirme no canal que você escuta, e não naquele com que você pretende abrir.

Evite da próxima vez. Coloque os seletores de fonte na mesma conferência antes do set que o ganho e o assign de filtro, em todos os canais e não só nos dois que você planeja usar primeiro. Lembre que existe uma segunda chave por canal no painel traseiro, LN ou PH, e que ela só ajusta o que a sound card recebe, então ela nunca vai ser o motivo de a sala estar em silêncio.

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Resposta curta. A entrada de microfone do Xone:PX5 é exigente com o que recebe, então confira que tipo de microfone está na ponta do cabo. O manual da Allen & Heath pede um "microfone dinâmico de baixa impedância e de boa qualidade" no XLR balanceado, com o pino 1 no terra, o pino 2 no hot e o pino 3 no cold. A instrução deles é explícita: "Não use microfones de alta impedância nem desbalanceados, nem microfones condensadores que precisem de phantom power.".

Por que isso acontece. Um microfone de alta impedância numa entrada feita para baixa impedância perde nível e perde grave, o que numa sala se lê como uma voz fina e baixa e não como um casamento errado. O microfone desbalanceado é o segundo caso citado no manual, e o condensador que precisa de phantom power é o terceiro: os três estão listados como coisas para não ligar aqui. Um condensador sem fonte própria vai ficar baixo ou morto nesta entrada, faça o canal o que fizer, e a chave ON/OFF do canal também merece um olhar, porque ela tira o microfone da mix e deixa ele audível no cue.

Resolva agora. Coloque um microfone dinâmico de baixa impedância, que é o que o manual pede e o que a maioria das casas já tem numa gaveta. Se o condensador for inevitável, leve a sua própria fonte de phantom power antes do mixer, para que a pergunta nunca chegue à mesa.

Evite da próxima vez. Pergunte à casa qual microfone eles vão te entregar antes da noite, e trate "é um mic, vai dar certo" como uma pergunta sem resposta e não como uma resposta.

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Resposta curta. O Xone:PX5 roteia os efeitos dele de dois jeitos diferentes, então olhe o rotativo de assign, a chave INT, DUAL ou EXT de cada canal e a seleção de pré ou pós fader antes de olhar o motor em si. Os FX são a suíte XONE:Xcite FX, com send e return e seleção pré ou pós fader, e uma chave Channel FX Mode Select em cada canal que manda o send daquele canal para INT, EXT ou DUAL, ou seja, para o motor XONE:FX interno, para hardware externo no FX SEND e no EXT RTN, ou para os dois ao mesmo tempo.

Por que isso acontece. Um send ajustado em pré fader continua alimentando o efeito depois de você puxar o fader para baixo, que é como a cauda de um delay sobrevive a um corte. Um send em pós fader morre com o fader. Nenhum dos dois está errado e os dois surpreendem um DJ que esperava o outro. DUAL e EXT acrescentam um segundo jeito de ser pego: com uma unidade externa no send e return traseiro, essa unidade desligada, em standby, ou num modo de bypass que não passa áudio é um efeito que sumiu em silêncio, enquanto o canal continua tocando. O insert do master é o que dá medo, porque ele está em linha com as saídas de mix: uma caixa morta ligada ali é sala em silêncio, e não efeito em silêncio.

Resolva agora. Se a sala ficou em silêncio em vez do efeito, tire primeiro o cabo Y do insert do master. Fora isso, confirme que a unidade externa está ligada e passando áudio, depois ajuste o send em pré ou pós fader de acordo com o que você quer da cauda. Se o efeito simplesmente não está lá, volte as chaves dos canais para INT e prove o motor interno sozinho antes de voltar para DUAL.

Evite da próxima vez. Trate o send e o return como uma ligação com a qual você se compromete, não uma que fica pendurada, e prove o loop inteiro na passagem de som com a unidade externa ligada e desligada, para saber como cada estado soa.

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Resposta curta. Esta é uma EQ isoladora com Total Kill em todas as bandas. Uma banda toda para baixo não atenua aquela parte do sinal, ela tira a parte fora, então um botão que alguém deixou no fundo é um canal que soa quebrado e não está.

Por que isso acontece. Aqui tem uma EQ isoladora de 3 bandas com Total Kill em todas as bandas, nos cinco canais, com boost de até +6 dB e pontos de corte em 3,5 kHz, 1,2 kHz e 400 Hz. Um isolador é uma ferramenta muito mais forte que a EQ de canal de uma mesa de som, e a assimetria entrega isso: tem uma quantidade pequena de boost disponível e uma quantidade ilimitada de corte. Um DJ acostumado a uma EQ que sobe mais ou menos tanto quanto desce não lê um botão todo no sentido anti-horário como emergência, porque na mesa dele não é.

Resolva agora. Volte as três bandas para o centro em todos os canais antes de começar, e trabalhe a partir dali. Se uma banda já está no fundo num canal que está tocando, essa é a explicação e não um sintoma.

Evite da próxima vez. Uma EQ com Total Kill é um controle de performance, então a mesa que te entregam carrega a performance da última pessoa até você resetar. Centralizar os isoladores faz parte da sua conferência antes do set.

Relacionados: Os canais, a EQ e o Total Kill O XONE:VCF, e o que ele aceita

Resposta curta. No Windows você precisa do driver da Allen & Heath, que eles publicam como v4.6.70, que a mesma nota de versão também escreve como v4.67.0: os cabeçalhos do documento trazem v4.6.70 enquanto a tela do instalador que ele reproduz diz "o software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado". No macOS não tem nada para instalar: a interface é class compliant, então o mixer aparece sozinho como aparelho de áudio.

Por que isso acontece, e o que isso não é. Um driver de Windows faltando parece exatamente um defeito de hardware para o software: nenhum aparelho na lista, nenhuma entrada, nenhuma saída. O que isso não é: um problema de firmware, porque este mixer não tem firmware. O driver roda no seu computador e o mixer não guarda nada que possa estar desatualizado, então uma máquina com Windows que nunca viu esta mesa é uma máquina que precisa de instalação, e não uma mesa que precisa de atualização.

Resolva agora. Instale o driver na máquina com Windows, reinicie ela, e selecione o mixer como aparelho de áudio no seu software. Se um Mac não está enxergando, a resposta também não é driver, porque nenhum existe: confira o cabo USB e a porta, e depois a seleção de aparelho no próprio software.

Evite da próxima vez. Instale o driver em qualquer notebook com Windows que possa encostar neste mixer enquanto você tem internet funcionando e tempo, o que nunca é na cabine.

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Resposta curta. O Xone:PX5 mantém os feeds de gravação longe do controle de master, então duas chaves e um botão decidem isso e nenhum deles é o que você está olhando. A chave traseira USB 9/10 escolhe entre uma mix antes do master e o send de efeitos, a saída RCA de record é tirada antes do master, e o controle de master mexe só nas duas saídas de master.

Por que isso acontece. O controle de master não mexe na saída de cabine, não mexe na saída de record e não mexe nos medidores. Então os medidores podem ficar em 0 com a sala baixa, e uma gravação pode estar perfeita enquanto a casa está no chão. No outro sentido, uma gravação por USB que não captura nada normalmente é a chave 9/10 parada em FX, que manda o send de efeitos para o computador em vez da mix.

Resolva agora. Para gravar no computador, coloque a chave traseira USB 9/10 em MST e pegue a mix antes do master. Para um gravador de hardware, use a saída RCA de record e ajuste o nível dela com o ganho e com os faders de canal, e não com o master. Se a sala está baixa e os medidores não, o controle de master é onde olhar, e a cabine tem outro controle de nível separado.

Evite da próxima vez. Decida antes de abrir as portas se o USB 9/10 é gravação ou send de efeitos, porque não dá para ser os dois, e lembre que apertar o cue de um canal muda o que o monitor de cabine e os medidores principais te mostram, e não só o fone.

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Resposta curta. A Allen & Heath não publica firmware nenhum para este mixer. Não existe seção de firmware na página de recursos dele e não existe artigo de firmware na seção de suporte dele. O que eles publicam é um driver de Windows, v4.6.70, que a mesma nota de versão também escreve como v4.67.0: os cabeçalhos do documento trazem v4.6.70 enquanto a tela do instalador que ele reproduz diz "o software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado", e um driver é outra coisa.

Por que a distinção vale a frase. O firmware mora dentro do hardware e muda o que o hardware faz. Um driver mora no seu computador e muda como esse computador conversa com o hardware. Leve um mixer com firmware entre duas casas e ele leva a versão dele junto. Este mixer não leva nada: toda mesa deste modelo se comporta igual, e a única versão da história pertence a qualquer notebook que esteja ligado. Então a pergunta que este site faz na maioria dos equipamentos, em que versão ele está, aqui não existe.

O tamanho dessa ausência. A palavra firmware não aparece em lugar nenhum dos documentos publicados pela Allen & Heath para este mixer: nem no manual do usuário, nem no guia rápido, nem na ficha técnica, nem na nota de versão do driver de Windows. Os únicos números de versão que qualquer um deles carrega são desse driver.

O que isso significa numa cabine. Nada para atualizar antes de uma gig, e igualmente nenhuma correção a caminho para o que você não gostar, porque é tudo circuito analógico e uma interface fixa. Gaste o tempo que você gastaria perseguindo uma versão nos seletores de fonte e nos isoladores. É ali que moram as surpresas desta mesa.

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Resposta curta. 2016, e vem dos documentos da própria Allen & Heath e não de um anúncio, porque anúncio não houve. Não existe data de lançamento na página do produto, nem na página de recursos, e não existe press release deste mixer na área de notícias deles, embora o Xone:K3, o Xone:92 e o Xone:24 tenham um cada.

O que data ele, e são três documentos concordando. O desenho de engenharia 007-177 deste mixer está marcado RELEASED DATA 15/06/2016. O manual do usuário AP10733 é Issue 1 e traz Copyright 2016 Allen & Heath Limited. E o documento de notas dos FX é publicado com um nome de arquivo que termina em V1.00_NOV_2016. Um manual Issue 1 é escrito para um lançamento, então três papéis do próprio fabricante colocam esta mesa em 2016 e nenhum deles discorda.

Por que isso importa para você. A idade é como um DJ decide se uma mesa é modelo atual ou algo que ele só vai encontrar num estoque de locação, e é como um comprador lê um anúncio de usado. Agora você consegue responder isso, o que antes não conseguia.

Onde está o limite, exatamente. O ano é firme e o mês não é. Data de documento não é data de lançamento: papelada é revisada, reeditada e retroagida. Então, se alguém te citar um dia exato de lançamento para este mixer, aquilo não veio da Allen & Heath, e toda data em circulação para ele volta a um varejista ou a uma resenha. Esta página te dá o ano que os documentos do fabricante dão, e nada mais fino do que isso.

Faça assim. Julgue a mesa na sua frente em vez do ano. A Allen & Heath ainda lista ele e ainda publica os documentos de suporte dele, então é um mixer que vão te entregar e não peça de museu, e a condição, os faders e as entradas dizem mais do que um ano diria.

Documentação oficial. Página do produto Xone:PX5 →
Manual do usuário do Xone:PX5 →
Recursos e downloads do Xone:PX5 →
Nota de versão do driver de Windows →
Link quebrado? Avise a gente e nós corrigimos.

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Resposta curta. No macOS não tem nada para instalar: a interface é class compliant, então o mixer aparece sozinho como aparelho de áudio. No Windows você precisa do driver da Allen & Heath, e eles imprimem ele como v4.6.70, que a mesma nota de versão também escreve como v4.67.0: os cabeçalhos do documento trazem v4.6.70 enquanto a tela do instalador que ele reproduz diz "o software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado".

Por que a versão parece estranha. É um download só, com o número escrito de dois jeitos diferentes dentro de uma nota de versão só: o cabeçalho e o nome do arquivo do instalador trazem uma forma, e o texto de progresso do próprio instalador traz a outra. Os dois são deles, então os dois estão publicados aqui em vez de um ser escolhido em silêncio. Se você está conferindo uma máquina com Windows contra um número antes de uma gig, espere que os dois pareçam duas versões. Essa nota cobre Windows 11 e Windows 10, e diz que o suporte direto está encerrado para versões antigas de Windows.

Um defeito de driver documentado. A Allen & Heath lista cliques no Ableton Live 9 a 88.2 e 96 kHz quando o buffer do ASIO fica em Auto com o modo de streaming USB em Reliable. A correção deles é um buffer fixo no control panel do mixer, escolhido conforme o que o seu computador aguenta, e resetar o modo de streaming se as interrupções continuarem.

E continua não sendo firmware. Nada do que você instala encosta no mixer. Não existe versão no hardware para conferir, para casar ou para atualizar, então uma máquina com Windows que se comporta mal é uma máquina com Windows, e não uma mesa que ficou para trás.

Erros comuns. Caçar um driver de macOS que não existe, e caçar uma atualização de firmware que nunca existiu.

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Resposta curta. Certificado para Traktor Scratch. A Allen & Heath não cita nenhuma outra plataforma de DVS para este mixer. Eles citam o Traktor Scratch Pro 3 na página do produto e o Traktor Scratch Pro 2 no manual mais antigo, e os dois são documentos deles.

Serato e rekordbox não são certificados aqui. Dito assim, direto, porque o contrário é o que todo mundo supõe. Nenhum dos dois aparece na documentação da Allen & Heath para este mixer, então esta página não sugere que algum funciona e não afirma que algum falha. Se um deles é como você toca, trate isso como algo para você mesmo testar, sem nada publicado em que se apoiar quando der problema, e lembre que o que é certificado para outro mixer Xone é outro mixer com outro caminho de sinal.

Qual Traktor, exatamente. Este é o detalhe que queima uma passagem de som: o manual diz que o mixer "é totalmente Traktor Scratch Certified para uso com setups de controle por timecode do Traktor Scratch Pro 2 v2.11", e o mesmo manual imprime a razão pela qual a palavra importa: "o TRAKTOR PRO 2 não tem suporte a controle por timecode". Scratch é a palavra que carrega o peso. O timecode mora no produto Scratch, então chegar com uma licença de Traktor Pro 2 comum é chegar com um software que não faz isso de jeito nenhum.

O lado do hardware. O timecode chega num canal como qualquer outra fonte, então a chave traseira LN/PH e o seletor de fonte do painel de cima daquele canal precisam os dois combinar com o que está ligado nele antes de o seu software ver qualquer coisa aproveitável. A Allen & Heath não publica versão mínima de software para DVS neste mixer e não existe firmware para travar isso, então não existe requisito de versão para perseguir se não travar. Espere os canais 1 a 8 da sound card chegarem como o layout de decks C, A, B, D em vez de na ordem numérica, que é o padrão documentado pela própria Allen & Heath e não um defeito.

Faça assim. Confirme a sua licença e o seu software antes da gig, ajuste os seletores de fonte para casar com os seus decks, e calibre na sala.

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Resposta curta. 4+1, quatro canais de phono, line ou USB, mais um canal flexível de mic e aux. Cada um dos quatro canais de música seleciona a própria fonte, e o quinto canal é o que aceita um microfone ou uma fonte auxiliar.

A EQ, que é a parte que muda como você trabalha. O que tem aqui é uma EQ isoladora de 3 bandas com Total Kill em todas as bandas, nos cinco canais, com boost de até +6 dB e pontos de corte em 3,5 kHz, 1,2 kHz e 400 Hz. Três coisas saem daí. Total Kill quer dizer que uma banda toda para baixo tira aquela parte do sinal em vez de reduzir ela, o que é ferramenta de performance e perigo na mesma medida. O boost é pequeno, então esta não é uma EQ para deixar um disco baixo mais alto: para isso existe o ganho. E os pontos de corte são fixos e publicados, então você planeja uma troca sabendo exatamente onde as bandas se dividem.

O quinto canal é construído de outro jeito. Ele escolhe entre a entrada XLR de microfone, o return de USB dele e uma entrada line balanceada de 1/4 de polegada, com fonte mono entrando no soquete L/M dessa entrada line. Ele não tem fader nem medidor próprio: o ganho, um indicador de pico e uma chave ON/OFF são todo o controle de nível dele. Essa chave tira o canal da mix e não mexe no que ele manda para o cue, então um microfone desligado é um microfone que você continua escutando no fone.

De onde os quatro medidores de canal leem. A Allen & Heath mede cada canal de música depois do ganho, depois da EQ e antes do fader, então o medidor mostra o que a EQ está fazendo antes de o fader e o crossfader chegarem perto. Um canal com o fader abaixado, ou atribuído ao lado oposto do crossfader, continua marcando normal enquanto está mudo. Ajuste o ganho para o canal ficar em média perto de 0 com os picos mais altos entre +6 e +9.

Erros comuns. Buscar boost de EQ para resolver problema de nível e ficar sem boost. Deixar um isolador no fundo do curso entre um disco e outro e ler o resultado como defeito. Esquecer que o quinto canal é um canal completo com a mesma EQ, e não uma entrada de mic pelada. E ligar um player de nível de linha numa entrada phono, o que a Allen & Heath avisa que satura o preamp e gera distorção severa e de nível alto.

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Resposta curta. É o XONE:VCF, um filtro analógico controlado por tensão, com HPF, BPF e LPF comutáveis, mais frequência e ressonância, atribuível aos cinco canais de entrada e ao return externo.

Por que isso importa. Dois detalhes dessa descrição decidem como você usa ele. Ele é analógico e controlado por tensão, então faz parte do caminho de áudio e não é um processador para o qual o sinal é entregue. E ele é atribuível a todo canal de entrada e ao return externo, o que quer dizer que um efeito externo voltando para o mixer pode ser filtrado exatamente como um disco.

Onde ele fica dentro do canal. Nos quatro canais de música o filtro pega o sinal depois do ganho, depois da EQ e depois do fader, então puxar o fader para baixo leva o som filtrado junto. No canal de mic e aux não existe fader, então ele pega o sinal depois do ganho e depois da EQ. O crossfader é um amplificador controlado por tensão que também age sobre os sinais roteados pelo filtro, então um canal cruzado para o outro lado está filtrado e inaudível ao mesmo tempo.

Os três tipos não são exclusivos. Os filtros são state variable, e é por isso que high pass, band pass e low pass ficam disponíveis ao mesmo tempo: aperte qualquer combinação junta para respostas como um notch ou um efeito all pass interessante. As chaves são soft switched, então o áudio faz uma rampa entre os estados do filtro em vez de estalar, e a varredura de frequência vai de 20 Hz a 20 kHz.

Ele lembra, e essa é a armadilha. No Xone:PX5 a última resposta selecionada do XONE:VCF e as atribuições de FILTER dos canais "são salvas quando a alimentação do mixer é desligada", então o mixer volta ajustado do jeito que a última pessoa deixou, e não num estado neutro. Passe pelos cinco botões de filtro dos canais e pela chave de filtro ON na sua conferência antes do set, porque nada reseta isso para você.

Erros comuns. Tratar um filtro desligado como canal morto. Um canal que não está atribuído ao filtro não está mudo, está apenas sem filtro. E varrer um filtro ressonante pela primeira vez com a sala cheia: ressonância é controle de nível tanto quanto de timbre, e vale aprender onde ela morde antes de abrirem as portas.

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Resposta curta. A seção de FX é a suíte XONE:Xcite FX, com send e return e seleção pré ou pós fader, e uma chave Channel FX Mode Select em cada canal que manda o send daquele canal para INT, EXT ou DUAL, ou seja, para o motor XONE:FX interno, para hardware externo no FX SEND e no EXT RTN, ou para os dois ao mesmo tempo.

Dois roteamentos, e o risco não é o mesmo. O rotativo de assign decide onde o motor interno fica: inserido num canal, inserido no master, ou em send e return na mix, e ele liga em SEND. Separado disso, cada canal tem um controle de send e uma chave INT, DUAL ou EXT que decide se o send daquele canal alimenta o motor interno, o hardware externo nos soquetes traseiros FX SEND e EXT RTN, ou os dois ao mesmo tempo. Esse loop é paralelo, então um hardware externo que para de passar áudio leva embora o efeito e não o canal.

O insert do master é o que está em linha. É um ponto TRS de 1/4 de polegada desbalanceado, ligado com tip send, ring return e sleeve terra, feito com um cabo Y, e ele fica em linha com as saídas de mix. Um limitador, um compressor ou uma unidade de efeito ligada ali que esteja desligada, em standby ou num bypass que não passa áudio cala a sala inteira, e não um canal.

O que os efeitos seguem. O motor de BPM escuta sozinho entre 60 e 260 BPM. Com o motor inserido num canal ele tira o andamento daquele canal; em send ou em master ele tira do clean feed da mix, antes do return dos FX. Segurar o TAP por três segundos devolve a detecção para automático.

Erros comuns. Deixar o send do lado errado do fader para o efeito que você quer, e deixar um cabo no return sem nada alimentando o send.

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Resposta curta. O quinto canal é o flexível: ele escolhe entre a entrada XLR de microfone, o return de USB dele e uma entrada line balanceada de 1/4 de polegada, e carrega a mesma EQ isoladora dos canais de música. O que a Allen & Heath pede na entrada de microfone é um "microfone dinâmico de baixa impedância e de boa qualidade" no XLR balanceado, com o pino 1 no terra, o pino 2 no hot e o pino 3 no cold. A instrução deles é explícita: "Não use microfones de alta impedância nem desbalanceados, nem microfones condensadores que precisem de phantom power.".

O que isso descarta. Um condensador que precisa de phantom power está citado no manual como algo para não ligar aqui, e microfones de alta impedância e microfones desbalanceados também. Eles querem o XLR ligado com pino 1 terra, pino 2 hot e pino 3 cold. Se o condensador for inevitável, a fonte dele tem que ficar antes do mixer.

Por que o projeto do canal ajuda. Um microfone num canal completo com isolador Total Kill é um microfone que você consegue moldar de verdade, o que não vale para um mixer em que o mic chega numa entrada pelada com um botão de nível. Uma voz brigando com uma sala normalmente precisa de grave removido e não de agudo adicionado, e esta EQ remove por completo.

Erros comuns. Supor que o canal de mic é uma entrada de segunda classe e mandar uma fonte valiosa para outro lugar por causa disso.

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Resposta curta. É de 20 canais, 10 de entrada e 10 de saída, ou seja, 5 entradas estéreo e 5 saídas estéreo, 24 bits / 96 kHz, USB 2.0 e class compliant.

O que ela não muda. Este mixer é standalone. O lado analógico funciona sem computador nenhum ligado, então a interface é uma adição a um mixer e não a coisa que faz ele funcionar. Isso é o oposto de como uma controladora de DJ se comporta, e vale ser claro, porque decide o que acontece quando um notebook morre no meio do set: aqui, nada. O disco no toca discos continua tocando.

Para que ela serve de verdade. Tirar e colocar áudio num computador sem uma segunda caixa na cabine: uma gravação, um feed para uma rig de streaming, um retorno vindo do software, ou a corrente de timecode coberta acima com a única plataforma certificada. Dez canais em cada direção é o bastante para levar feeds separados e não só uma mistura estéreo.

O que os dez canais são de verdade. Oito das dez entradas para o computador são os quatro canais de música em estéreo, tirados dos soquetes phono ou line deles. A nona e a décima são compartilhadas, e uma chave traseira decide qual: MST te dá uma mix estéreo antes do master e FX te dá o send de efeitos no lugar. As dez saídas são os returns de USB dos quatro canais mais o return do canal de mic e aux, ou seja, o microfone em si não é uma das coisas que esta interface consegue gravar.

A segunda chave que ninguém acha. Cada canal de música tem também uma chave traseira LN/PH que ajusta o nível entregue à sound card, PH para cápsula de toca discos e LN para player, e ela funciona independente do seletor de fonte do painel de cima. O timecode precisa das duas: a chave traseira casando com o deck, e o seletor de cima em USB.

Em que ela roda. 24 bits a 44.1, 48, 88.2 ou 96 kHz, com buffers de 32 até 8192 samples.

Erros comuns. Supor que uma sound card implica uma certificação de DVS. Não implica, e neste mixer essa distância é a suposição mais cara que você pode fazer.

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Resposta curta. São X:LINK em RJ45 e um DIN de 5 pinos identificado como MIDI SYNC / OUT, que a Allen & Heath descreve como "saída de MIDI Clock e de sinal MIDI Tx (transmissão) para sincronizar hardware MIDI externo", então o DIN manda e não recebe. O MIDI clock que chega de um DAW ou de um software de DJ entra por USB, e o transporte "envia mensagens START, STOP e CONTINUE por USB e pelo MIDI SYNC / OUT"..

O que o clock muda. Mandar e receber MIDI clock, com start, stop, pause e tap tempo, quer dizer que esta mesa pode ser a coisa que define o andamento de uma rig ou a coisa que segue um andamento. Essa é uma decisão de verdade para tomar antes da gig e não um ajuste para descobrir durante ela: dois aparelhos gerando clock é uma rig que escorrega, e nenhum gerando é uma rig que nunca começa.

Para que lado cada soquete vai. O DIN de 5 pinos é uma saída de sync. Ele manda clock e transporte para uma bateria eletrônica ou um sintetizador, e tem um DIN offset no menu de config, ajustável em até mais ou menos 50 ms, para puxar um aparelho teimoso para o tempo. Clock vindo no outro sentido, de um computador, chega por USB, e esse sentido não tem controle de offset nenhum no mixer.

X:LINK. Um soquete RJ45 carregando o protocolo da própria Allen & Heath, que é o que conecta este mixer a uma controladora Xone. Leia a seção de segurança acima antes de qualquer coisa entrar naquele soquete, porque ele não é uma porta de rede e não deve ser tratado como uma. O mixer transmite no canal MIDI 16 até você mudar isso no menu de config, e ele guarda o que você deixou quando a energia sai. Uma controladora Xone série K na outra ponta do X:LINK precisa estar num canal MIDI diferente do mixer, e uma segunda controladora em cadeia num terceiro canal, ou os aparelhos falam por cima um do outro.

Erros comuns. Supor que o RJ45 é Ethernet. Supor que existe um MIDI clock porque existe um soquete, sem decidir qual aparelho gera ele.

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Passe pelos quatro seletores de fonte, não só pelos dois que você vai abrir. Cada canal de música escolhe phono, line ou USB por conta própria, e um desk deixado em USB depois do set de computador de outra pessoa parece perfeitamente conectado com todos os toca-discos mudos.

Centralize os isoladores nos cinco canais. Isto é uma EQ isoladora de 3 bandas com Total Kill em todas as bandas, nos cinco canais, com boost de até +6 dB e pontos de corte em 3,5 kHz, 1,2 kHz e 400 Hz, então um knob deixado no fim do curso remove aquela parte do sinal em vez de reduzir, e o canal de mic e aux tem a mesma EQ dos canais de música. O boost é pequeno por projeto, e é por isso que o gain é o controle para um disco baixo e este não é.

Leia a curva do crossfader antes de diagnosticar um fader gasto. O crossfader é um VCA de 45 mm, substituível pelo usuário e compatível com o Innofader Pro 2, com as curvas Constant Power, Transition e Fast-cut, então um corte que parece abrupto demais ou uma passagem que parece gradual demais normalmente é a curva que a última pessoa escolheu. Se ele estiver mesmo gasto, é uma peça que você troca em vez de uma visita à assistência, e a Allen & Heath imprime os códigos: 004-852X é o XONE:PX5 CH FDR SPARE para um fader de canal e 004-853X é o XONE:PX5 XFDR SPARE para o crossfader, e eles citam o innoFADER Pro2 da Audio Innovate como totalmente compatível como upgrade de crossfader.

Resolva a questão do timecode antes de aceitar o trabalho. Certificado para Traktor Scratch. A Allen & Heath não cita nenhuma outra plataforma de DVS para este mixer. Se não é assim que você toca, planeje levar a sua própria interface certificada e trabalhar este desk como o mixer analógico standalone que ele é por inteiro. Nenhum cabo acrescenta uma certificação.

Passe também pelos botões de filtro. Nesta mesa a última resposta selecionada do XONE:VCF e as atribuições de FILTER dos canais "são salvas quando a alimentação do mixer é desligada", então o mixer volta ajustado do jeito que a última pessoa deixou, e não num estado neutro, então os cinco botões de filtro dos canais e a chave de filtro ON entram na mesma conferência dos isoladores.

Saiba o que o split cue faz antes de precisar dele. Com o split cue ligado, o sinal de cue fica no ouvido esquerdo e a mix fica no direito, o medidor principal esquerdo mostra o cue enquanto o direito mostra a mix, e o controle de mistura entre cue e mix para de fazer efeito. Isso é útil quando você espera e assustador quando não espera.

Não faça planos em cima de um microfone condensador. O manual do usuário pede um "microfone dinâmico de baixa impedância e de boa qualidade" no XLR balanceado, com o pino 1 no terra, o pino 2 no hot e o pino 3 no cold. A instrução deles é explícita: "Não use microfones de alta impedância nem desbalanceados, nem microfones condensadores que precisem de phantom power.", então a única posição de planejamento que não é chute é um microfone dinâmico, ou a sua própria fonte antes da mesa.

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Resposta curta. Os dois são seus. O crossfader é um VCA de 45 mm, substituível pelo usuário e compatível com o Innofader Pro 2, com as curvas Constant Power, Transition e Fast-cut, e a Allen & Heath imprime os códigos: 004-852X é o XONE:PX5 CH FDR SPARE para um fader de canal e 004-853X é o XONE:PX5 XFDR SPARE para o crossfader, e eles citam o innoFADER Pro2 da Audio Innovate como totalmente compatível como upgrade de crossfader.

Por que isso importa. O crossfader é o controle com mais chance de se desgastar em qualquer mixer usado com força, e três coisas nessa descrição mudam o que você pode fazer a respeito. Ele é substituível pelo usuário, então um fader gasto é uma peça e não uma visita à assistência. Ele aceita um fader de mercado documentado, então a reposição é algo que você consegue comprar em vez de esperar. E os faders de canal são substituíveis um a um nas mesmas condições, o que é raro o bastante para valer saber antes de dar um canal por perdido.

Quando desconfiar de desgaste. A Allen & Heath é explícita: faders de canal e crossfaders submetidos a desgaste excessivo, ou a uso intenso, vão precisar de troca com o tempo, e "operação intermitente ou com ruído é um indício de fader se desgastando". Um limpador de fader adequado, tipo CaigLube ou DeOxit, "pode restaurar o uso temporariamente", e eles avisam para não usar em faders novos porque isso pode deslocar os acabamentos aplicados de fábrica.

O detalhe que estraga o serviço. A bandeja embaixo do crossfader tem dois slots de montagem. O fader padrão precisa ser montado no slot 1, e o slot 2 mais comprido ao lado existe para o innoFADER Pro2 opcional. A Allen & Heath também pede que só se usem peças de reposição aprovadas por eles, manda ler o procedimento inteiro antes de começar, e recomenda entregar o serviço a um agente autorizado se você não tem certeza de que consegue fazer isso com segurança. A unidade é aberta com a chave de força traseira desligada e o cabo de rede fora da tomada e fora do mixer.

As curvas são um ajuste, não um defeito. São três curvas publicadas, e um crossfader que parece errado, seja brusco demais para uma mixagem ou gradual demais para um corte, normalmente é uma curva que outra pessoa escolheu e não um fader indo embora. Confira a curva antes de diagnosticar desgaste.

Faça assim. Inspecione os cabos antes de eles voltarem para a bag e não quando um defeito aparece, desconecte pelo conector e nunca pelo cabo, e mantenha o soquete USB limpo e sem esforço mecânico, já que é o único conector desta mesa que carrega tudo o que o computador faz.

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Resposta curta. O Xone:PX5 roda com uma fonte interna que aceita rede elétrica entre 100 e 240V AC em 50/60Hz sem nada para mudar, consumo máximo de 35W, um conector IEC de 3 pinos com prendedor de cabo, e um fusível 250V AC T1AL de 20mm.

Ventilação, e as orelhas de rack. A Allen & Heath imprime dois avisos junto dos desenhos de painel no manual. Não cubra as grelhas do painel frontal e das laterais, o que descarta empilhar um notebook ou uma caixa de discos contra elas. E este mixer não é compatível com os kits de orelha de rack padrão da série Xone, então um plano de rack montado em cima de um deles é um plano que quebra na montagem.

Ordem de ligar. A Allen & Heath chama de prática padrão abaixar ou desligar os amplificadores ou as caixas ativas ligadas antes de ligar ou desligar a energia do mixer, o que mantém o transiente de liga e desliga longe das caixas. Encaixe o plugue IEC até o fim antes de ligar.

Aterramento. Existem dois terminais de terra de chassi no painel traseiro para as fitas de terra dos toca discos. A Allen & Heath diz para não tirar a conexão de terra do plugue de rede, porque o chassi é aterrado pelo cabo de força e o 0V de áudio é ligado ao chassi por dentro, e para tratar um loop de terra usando as chaves de ground lift dos equipamentos conectados.

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Resposta curta. O Xone:PX5 traz X:LINK em RJ45 e um DIN de 5 pinos identificado como MIDI SYNC / OUT, que a Allen & Heath descreve como "saída de MIDI Clock e de sinal MIDI Tx (transmissão) para sincronizar hardware MIDI externo", então o DIN manda e não recebe. O MIDI clock que chega de um DAW ou de um software de DJ entra por USB, e o transporte "envia mensagens START, STOP e CONTINUE por USB e pelo MIDI SYNC / OUT".. O X:LINK é o protocolo de controle da própria Allen & Heath e a instrução deles sobre ele é curta: Não conecte nenhum dispositivo com X:LINK a nenhum dispositivo com Ethernet. O soquete é RJ45 e o protocolo não é Ethernet.

Por que isso importa. O soquete é igual a uma porta Ethernet, aceita o mesmo cabo, e numa cabine escura a única coisa que te diz qual é qual é a etiqueta. Esse aviso é a afirmação da Allen & Heath sobre o protocolo e não sobre um produto, então vale para todo soquete X:LINK, inclusive este, e o risco está nas duas pontas do cabo.

Faça assim. Ligue o X:LINK somente a outros dispositivos Xone com X:LINK. Não ligue ele num switch, num roteador, num notebook nem em qualquer outro soquete RJ45 da cabine, e identifique o cabo se ele mora numa instalação, para que a próxima pessoa não precise adivinhar.

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Vá até a Allen & Heath para pegar os arquivos. Linkamos as páginas deles em vez de hospedar uma cópia, porque um manual copiado aqui é uma foto do dia do lançamento e o deles é o que continua atual.

Ele faz Serato?

Não por certificação. Certificado para Traktor Scratch. A Allen & Heath não cita nenhuma outra plataforma de DVS para este mixer. Serato e rekordbox não aparecem em lugar nenhum da documentação deles para este mixer, então aqui não se afirma nada nem para um lado nem para o outro.

Em qual firmware ele deve estar?

A pergunta não se aplica. A Allen & Heath não publica firmware nenhum para este mixer. O que eles publicam é um driver de Windows, que mora no seu computador.

Eu preciso de driver?

No macOS não: a interface é class compliant. No Windows sim, e eles imprimem ele como v4.6.70, que a mesma nota de versão também escreve como v4.67.0: os cabeçalhos do documento trazem v4.6.70 enquanto a tela do instalador que ele reproduz diz "o software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado".

Dá para usar ele sem computador?

Dá. Ele é um mixer analógico standalone, e a interface é uma adição a isso e não um requisito.

Qual microfone eu posso usar?

O manual do usuário pede um "microfone dinâmico de baixa impedância e de boa qualidade" no XLR balanceado, com o pino 1 no terra, o pino 2 no hot e o pino 3 no cold. A instrução deles é explícita: "Não use microfones de alta impedância nem desbalanceados, nem microfones condensadores que precisem de phantom power.", então planeje com a sua própria fonte antes da mesa se o condensador for inevitável.

Por que um canal soa oco?

Olhe o isolador. Aqui tem uma EQ isoladora de 3 bandas com Total Kill em todas as bandas, nos cinco canais, com boost de até +6 dB e pontos de corte em 3,5 kHz, 1,2 kHz e 400 Hz, então uma banda deixada no fundo do curso tira aquela parte do sinal em vez de reduzir ela.

Por que um canal está mudo com o cabo certo?

O seletor de fonte. Cada canal de música escolhe entre phono, line e USB, e a escolha errada fica muda e parece ligada.

Dá para trocar o crossfader?

Dá, e os faders de canal também. O crossfader é um VCA de 45 mm, substituível pelo usuário e compatível com o Innofader Pro 2, com as curvas Constant Power, Transition e Fast-cut, e a Allen & Heath imprime os códigos: 004-852X é o XONE:PX5 CH FDR SPARE para um fader de canal e 004-853X é o XONE:PX5 XFDR SPARE para o crossfader, e eles citam o innoFADER Pro2 da Audio Innovate como totalmente compatível como upgrade de crossfader.

O filtro reseta quando o mixer é desligado?

Não: a última resposta selecionada do XONE:VCF e as atribuições de FILTER dos canais "são salvas quando a alimentação do mixer é desligada", então o mixer volta ajustado do jeito que a última pessoa deixou, e não num estado neutro.

Por que a minha gravação por USB está vazia?

Confira a chave traseira USB 9/10. MST manda uma mix antes do master para o computador e FX manda o send de efeitos no lugar.

De qual Traktor eu preciso?

Do produto Scratch: o manual diz que o mixer "é totalmente Traktor Scratch Certified para uso com setups de controle por timecode do Traktor Scratch Pro 2 v2.11", e o mesmo manual imprime a razão pela qual a palavra importa: "o TRAKTOR PRO 2 não tem suporte a controle por timecode".

As orelhas de rack padrão da Xone servem?

Não. A Allen & Heath afirma que o Xone:PX5 não é compatível com os kits de orelha de rack padrão da série Xone.

Dá para ligar um cabo de rede no soquete X:LINK?

Não. Não conecte nenhum dispositivo com X:LINK a nenhum dispositivo com Ethernet. O soquete é RJ45 e o protocolo não é Ethernet.

Quando ele foi lançado?

2016. A Allen & Heath nunca anunciou ele, então não existe data de lançamento publicada, mas três documentos dela mesma datam ele: um desenho de engenharia marcado RELEASED DATA 15/06/2016, o manual Issue 1 AP10733 com Copyright 2016, e um arquivo de notas dos FX chamado V1.00_NOV_2016. O ano é deles; qualquer dia exato que te citem não é.