Xone:PX5, el manual de campo

Las cinco cosas del Xone:PX5 que cambian lo que pasa después, si estás leyendo esto dentro de la cabina. Las cinco están explicadas completas más abajo en esta página.

Respuesta corta. El Xone:PX5 está certificado para una sola plataforma de timecode, así que revisa qué estás corriendo antes de revisar cualquier otra cosa. La posición de Allen & Heath es exacta: Certificado para Traktor Scratch. Allen & Heath no menciona ninguna otra plataforma de DVS para este mixer. Nombran Traktor Scratch Pro 3 en la página del producto, y en los manuales el manual dice que el mixer "es totalmente Traktor Scratch Certified para uso con setups de control por timecode de Traktor Scratch Pro 2 v2.11", y el mismo manual imprime la razón por la que la palabra importa: "TRAKTOR PRO 2 no tiene soporte para control por timecode". No certifican ni Serato ni rekordbox para él.

Por qué pasa esto. Suponer que todo mixer con sound card hace Serato es la trampa, y es una suposición razonable que acá simplemente no aplica. Una tarjeta de sonido es una forma de meter y sacar audio de una computadora. Una certificación de DVS es el fabricante afirmando que un programa específico fue probado y mapeado contra un mixer específico, y es en eso que se apoya tu software cuando busca un equipo compatible. Esta interfaz es de 20 canales, 10 de entrada y 10 de salida, o sea, 5 entradas estéreo y 5 salidas estéreo, 24 bits / 96 kHz, USB 2.0 y class compliant, que es bastante audio, y nada de eso agrega una certificación que Allen & Heath no emitió.

Resuélvelo ahora. Si estás en Traktor Scratch, recorre la cadena de siempre: el cable USB en las dos puntas, el mixer seleccionado como equipo de audio, la fuente del canal puesta en la entrada donde de verdad está la tornamesa, y después calibra. Si estás en cualquier otra cosa, deja de intentar que aparezca la certificación y planea alrededor: toca por las entradas analógicas, o lleva tu propia interfaz certificada y trata esta mesa como el mixer analógico que es por completo.

Evítalo la próxima vez. Resuelve la pregunta del software antes del contrato, no en el booth. Esta es la única especificación de este mixer que no se rodea con un cable.

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Respuesta corta. El Xone:PX5 le da a cada uno de sus cuatro canales de música su propio selector de fuente de tres posiciones entre phono, line y USB, así que un canal con el cable correcto en el conector correcto y la fuente equivocada seleccionada queda mudo y se ve perfectamente conectado.

Por qué pasa esto. Un selector de fuente de tres posiciones es el control más rápido de dejar en el lugar equivocado en este mixer, porque nada en el cable, en el medidor ni en el fader te dice cuál de las tres está escuchando el canal. Es además donde la interfaz se encuentra con el lado analógico: USB es una de las tres opciones en cada canal de música, así que una mesa que quedó en USB después del set de otra persona es una mesa donde toda tornamesa está muda.

Resuélvelo ahora. Recorre los selectores de fuente en los cuatro canales antes de tocar cualquier otra cosa. Phono para la cápsula de una tornamesa, line para un reproductor, USB para el feed de la computadora. Después confirma en el canal que estás escuchando, y no en el que vas a abrir.

Evítalo la próxima vez. Pon los selectores de fuente en la misma revisión previa al set que el gain y la asignación de filtro, en todos los canales y no solo en los dos con los que piensas empezar. Recuerda que hay un segundo switch por canal en el panel trasero, LN o PH, y que ese solo fija lo que recibe la tarjeta de sonido, así que nunca va a ser el motivo de que la sala esté en silencio.

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Respuesta corta. La entrada de micrófono del Xone:PX5 es exigente con lo que recibe, así que revisa qué tipo de micrófono está en la punta del cable. El manual de Allen & Heath pide un "micrófono dinámico de baja impedancia y de buena calidad" en el XLR balanceado, con el pin 1 a tierra, el pin 2 en hot y el pin 3 en cold. Su instrucción es explícita: "No uses micrófonos de alta impedancia ni desbalanceados, ni micrófonos condensadores que necesiten phantom power.".

Por qué pasa esto. Un micrófono de alta impedancia en una entrada hecha para baja impedancia pierde nivel y pierde graves, lo que en una sala se lee como una voz delgada y baja y no como un desajuste. El micrófono desbalanceado es el segundo caso que nombra el manual, y el condensador que necesita phantom power es el tercero: los tres están listados como cosas que no hay que conectar acá. Un condensador sin fuente propia va a quedar bajo o muerto en esta entrada haga lo que haga el canal, y el switch ON/OFF del canal también merece una mirada, porque saca el micrófono de la mezcla y lo deja audible en el cue.

Resuélvelo ahora. Ponle un micrófono dinámico de baja impedancia, que es lo que pide el manual y lo que la mayoría de los lugares ya tiene en un cajón. Si el condensador es inevitable, lleva tu propia fuente de phantom power antes del mixer, para que la pregunta nunca llegue a la mesa.

Evítalo la próxima vez. Pregunta al lugar qué micrófono te van a entregar antes del gig, y trata "es un mic, va a estar bien" como una pregunta sin responder y no como una respuesta.

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Respuesta corta. El Xone:PX5 rutea sus efectos de dos formas distintas, así que mira el rotativo de assign, el switch INT, DUAL o EXT de cada canal y la selección de pre o post fader antes de mirar el motor en sí. Los FX son la suite XONE:Xcite FX, con send y return y selección pre o post fader, y un switch Channel FX Mode Select en cada canal que manda el send de ese canal a INT, EXT o DUAL, es decir, al motor XONE:FX interno, a hardware externo en el FX SEND y el EXT RTN, o a los dos al mismo tiempo.

Por qué pasa esto. Un send puesto en pre fader sigue alimentando el efecto después de que bajas el fader, que es como la cola de un delay sobrevive a un corte. Un send en post fader muere con el fader. Ninguno de los dos está mal y los dos sorprenden a un DJ que esperaba el otro. DUAL y EXT agregan una segunda forma de quedar atrapado: con una unidad externa en el send y return trasero, esa unidad apagada, en standby, o en un modo de bypass que no pasa audio es un efecto que se fue en silencio, mientras el canal sigue sonando. El insert del master es el que da miedo, porque está en línea con las salidas de mezcla: una caja muerta conectada ahí es sala en silencio, y no efecto en silencio.

Resuélvelo ahora. Si la sala quedó en silencio en lugar del efecto, saca primero el cable Y del insert del master. Fuera de eso, confirma que la unidad externa está prendida y pasando audio, después pon el send en pre o post fader según lo que quieras de la cola. Si el efecto simplemente no está, vuelve los switches de los canales a INT y prueba el motor interno solo antes de volver a DUAL.

Evítalo la próxima vez. Trata el send y el return como una conexión con la que te comprometes, no una que queda colgando, y prueba el loop entero en la prueba de sonido con la unidad externa prendida y apagada, para saber cómo suena cada estado.

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Respuesta corta. Este es un EQ aislador con Total Kill en todas las bandas. Una banda al fondo no atenúa esa parte de la señal, la saca, así que una perilla que alguien dejó abajo es un canal que suena roto y no lo está.

Por qué pasa esto. Acá hay una EQ aisladora de 3 bandas con Total Kill en todas las bandas, en los cinco canales, con boost de hasta +6 dB y puntos de cruce en 3,5 kHz, 1,2 kHz y 400 Hz. Un aislador es una herramienta mucho más fuerte que el EQ de canal de una consola, y la asimetría lo delata: hay una cantidad chica de boost disponible y una cantidad ilimitada de corte. Un DJ acostumbrado a un EQ que sube más o menos lo mismo que baja no lee una perilla al tope antihorario como una emergencia, porque en su mesa de siempre no lo es.

Resuélvelo ahora. Vuelve las tres bandas al centro en todos los canales antes de empezar, y trabaja desde ahí. Si una banda ya está al fondo en un canal que está sonando, esa es la explicación y no un síntoma.

Evítalo la próxima vez. Un EQ con Total Kill es un control de performance, así que la mesa que te entregan carga la performance de la última persona hasta que la reinicias. Centrar los aisladores es parte de tu revisión previa al set.

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Respuesta corta. En Windows necesitas el driver de Allen & Heath, que publican como v4.6.70, que la misma nota de versión también escribe como v4.67.0: los encabezados del documento traen v4.6.70 mientras que la pantalla del instalador que reproduce dice "el software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado". En macOS no hay nada que instalar: la interfaz es class compliant, así que el mixer aparece solo como equipo de audio.

Por qué pasa esto, y qué no es. Un driver de Windows que falta se ve exactamente como una falla de hardware para el software: ningún equipo en la lista, ninguna entrada, ninguna salida. Lo que no es: un problema de firmware, porque este mixer no tiene firmware. El driver corre en tu computadora y el mixer no guarda nada que pueda estar desactualizado, así que una máquina con Windows que nunca vio esta mesa es una máquina que necesita una instalación, y no una mesa que necesita una actualización.

Resuélvelo ahora. Instala el driver en la máquina con Windows, reiníciala, y selecciona el mixer como equipo de audio en tu software. Si una Mac no lo está viendo, la respuesta tampoco es un driver, porque no existe ninguno: revisa el cable USB y el puerto, y después la selección de equipo del propio software.

Evítalo la próxima vez. Instala el driver en cualquier laptop con Windows que pueda tocar este mixer mientras tienes internet que funciona y tiempo, que nunca es en el booth.

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Respuesta corta. El Xone:PX5 mantiene sus feeds de grabación lejos del control de master, así que dos switches y una perilla deciden esto y ninguno es el que estás mirando. El switch trasero USB 9/10 elige entre una mezcla antes del master y el send de efectos, la salida RCA de record se toma antes del master, y el control de master mueve solo las dos salidas de master.

Por qué pasa esto. El control de master no mueve la salida de booth, no mueve la salida de record y no mueve los medidores. Así que los medidores pueden quedarse en 0 con la sala baja, y una grabación puede estar perfecta mientras la casa está abajo. En el otro sentido, una grabación por USB que no captura nada suele ser el switch 9/10 parado en FX, que manda el send de efectos a la computadora en lugar de la mezcla.

Resuélvelo ahora. Para grabar en la computadora, pon el switch trasero USB 9/10 en MST y toma la mezcla antes del master. Para una grabadora de hardware, usa la salida RCA de record y fija su nivel con el gain y con los faders de canal, y no con el master. Si la sala está baja y los medidores no, el control de master es donde mirar, y el booth tiene otro control de nivel aparte.

Evítalo la próxima vez. Decide antes de abrir puertas si el USB 9/10 es grabación o send de efectos, porque no puede ser las dos cosas, y recuerda que apretar el cue de un canal cambia lo que te muestran el monitor de booth y los medidores principales, y no solo los auriculares.

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Respuesta corta. Allen & Heath no publica ningún firmware para este mixer. No hay sección de firmware en su página de recursos ni artículo de firmware en su sección de soporte. Lo que publican es un driver de Windows, v4.6.70, que la misma nota de versión también escribe como v4.67.0: los encabezados del documento traen v4.6.70 mientras que la pantalla del instalador que reproduce dice "el software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado", y un driver es otra cosa.

Por qué la distinción vale la frase. El firmware vive dentro del hardware y cambia lo que el hardware hace. Un driver vive en tu computadora y cambia cómo esa computadora le habla al hardware. Mueve un mixer con firmware entre dos lugares y se lleva su versión con él. Este mixer no se lleva nada: toda mesa de este modelo se comporta igual, y la única versión de la historia le pertenece a la laptop que esté conectada. Así que la pregunta que este sitio hace en casi todos los equipos, en qué versión está, acá no existe.

Qué tan ausente está. La palabra firmware no aparece en ninguna parte de los documentos publicados por Allen & Heath para este mixer: ni en el manual de usuario, ni en la guía rápida, ni en la ficha técnica, ni en la nota de versión del driver de Windows. Los únicos números de versión que lleva cualquiera de ellos son de ese driver.

Qué significa eso en un booth. Nada que actualizar antes de una fecha, y también ninguna corrección en camino para lo que no te guste, porque es todo circuito analógico y una interfaz fija. Gasta el tiempo que habrías gastado persiguiendo una versión en los selectores de fuente y en los aisladores. Ahí viven las sorpresas de esta mesa.

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Respuesta corta. 2016, y sale de los documentos de Allen & Heath y no de un anuncio, porque anuncio no hubo. No hay fecha de lanzamiento en la página del producto, ni en la de recursos, y no hay ningún comunicado de prensa de este mixer en su área de noticias, aunque el Xone:K3, el Xone:92 y el Xone:24 tienen uno cada uno.

Qué sí lo fecha, y son tres documentos coincidiendo. Su plano de ingeniería 007-177 para este mixer está marcado RELEASED DATA 15/06/2016. Su manual de usuario AP10733 es Issue 1 y lleva Copyright 2016 Allen & Heath Limited. Y su documento de notas de los FX se publica con un nombre de archivo que termina en V1.00_NOV_2016. Un manual Issue 1 se escribe para un lanzamiento, así que tres papeles del propio fabricante ponen esta mesa en 2016 y ninguno los contradice.

Por qué te importa. La edad es como un DJ decide si una mesa es un modelo vigente o algo que solo va a encontrar en el inventario de una rental, y es como un comprador lee un anuncio de usado. Ahora puedes responder eso, cosa que antes no podías.

Dónde está el límite, exactamente. El año es firme y el mes no. Una fecha de documento no es una fecha de lanzamiento: el papeleo se revisa, se reedita y se antedata. Así que si alguien te cita un día exacto de lanzamiento para este mixer, eso no vino de Allen & Heath, y toda fecha en circulación para él vuelve a un minorista o a una reseña. Esta página te da el año que dan los documentos del fabricante, y nada más fino que eso.

Hazlo así. Juzga la mesa que tienes enfrente en lugar del año. Allen & Heath todavía lo lista y todavía publica sus documentos de soporte, así que es un mixer que te van a entregar y no una pieza de museo, y su estado, sus faders y sus conectores dicen más que un año.

Documentación oficial. Página del producto Xone:PX5 →
Manual de usuario del Xone:PX5 →
Recursos y descargas del Xone:PX5 →
Nota de versión del driver de Windows →
¿Link roto? Avísanos y lo arreglamos.

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Respuesta corta. En macOS no hay nada que instalar: la interfaz es class compliant, así que el mixer aparece solo como equipo de audio. En Windows necesitas el driver de Allen & Heath, y ellos lo imprimen como v4.6.70, que la misma nota de versión también escribe como v4.67.0: los encabezados del documento traen v4.6.70 mientras que la pantalla del instalador que reproduce dice "el software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado".

Por qué la versión se lee rara. Es una sola descarga con su número escrito de dos formas distintas dentro de una sola nota de versión: el encabezado y el nombre del archivo del instalador llevan una forma, y el texto de progreso del propio instalador lleva la otra. Las dos son de ellos, así que las dos están publicadas acá en lugar de elegir una en silencio. Si estás revisando una máquina con Windows contra un número antes de una fecha, espera que las dos parezcan dos versiones. Esa nota cubre Windows 11 y Windows 10, y dice que el soporte directo está cerrado para versiones antiguas de Windows.

Una falla de driver documentada. Allen & Heath lista clics en Ableton Live 9 a 88.2 y 96 kHz cuando el buffer del ASIO queda en Auto con el modo de streaming USB en Reliable. Su arreglo es un buffer fijo en el control panel del mixer, elegido según lo que tu computadora aguanta, y reiniciar el modo de streaming si las interrupciones siguen.

Y sigue sin ser firmware. Nada de lo que instalas toca el mixer. No hay versión en el hardware para revisar, para hacer coincidir ni para actualizar, así que una máquina con Windows que se porta mal es una máquina con Windows, y no una mesa que se quedó atrás.

Errores comunes. Buscar un driver de macOS que no existe, y buscar una actualización de firmware que nunca existió.

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Respuesta corta. Certificado para Traktor Scratch. Allen & Heath no menciona ninguna otra plataforma de DVS para este mixer. Nombran Traktor Scratch Pro 3 en la página del producto y Traktor Scratch Pro 2 en el manual más viejo, y los dos son documentos suyos.

Serato y rekordbox no están certificados acá. Dicho así, directo, porque lo contrario es lo que todo el mundo supone. Ninguno de los dos aparece en la documentación de Allen & Heath para este mixer, así que esta página no sugiere que alguno funcione y no afirma que alguno falle. Si uno de ellos es como tocas, trátalo como algo que tienes que probar tú, sin nada publicado en que apoyarte cuando se porte mal, y recuerda que lo que está certificado para otro mixer Xone es otro mixer con otro camino de señal.

Qué Traktor, exactamente. Este es el detalle que quema una prueba de sonido: el manual dice que el mixer "es totalmente Traktor Scratch Certified para uso con setups de control por timecode de Traktor Scratch Pro 2 v2.11", y el mismo manual imprime la razón por la que la palabra importa: "TRAKTOR PRO 2 no tiene soporte para control por timecode". Scratch es la palabra que pesa. El timecode vive en el producto Scratch, así que llegar con una licencia de Traktor Pro 2 común es llegar con un software que no lo hace en absoluto.

El lado del hardware. El timecode llega a un canal como cualquier otra fuente, así que el switch trasero LN/PH y el selector de fuente del panel de arriba de ese canal tienen los dos que coincidir con lo que está conectado antes de que tu software vea algo usable. Allen & Heath no publica versión mínima de software para DVS en este mixer y no hay firmware que lo condicione, así que no hay requisito de versión que perseguir si no engancha. Espera que los canales 1 a 8 de la tarjeta de sonido lleguen como el layout de decks C, A, B, D en lugar de en orden numérico, que es el valor por defecto documentado por la propia Allen & Heath y no una falla.

Hazlo así. Confirma tu licencia y tu software antes de la fecha, pon los selectores de fuente para que coincidan con tus decks, y calibra en la sala.

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Respuesta corta. 4+1, cuatro canales de phono, line o USB, más un canal flexible de mic y aux. Cada uno de los cuatro canales de música elige su propia fuente, y el quinto canal es el que acepta un micrófono o una fuente auxiliar.

El EQ, que es la parte que cambia cómo trabajas. Lo que hay es una EQ aisladora de 3 bandas con Total Kill en todas las bandas, en los cinco canales, con boost de hasta +6 dB y puntos de cruce en 3,5 kHz, 1,2 kHz y 400 Hz. De ahí salen tres cosas. Total Kill significa que una banda al fondo saca esa parte de la señal en lugar de reducirla, lo que es herramienta de performance y peligro en la misma medida. El boost es chico, así que este no es un EQ para hacer más fuerte un disco bajo: para eso está el gain. Y los puntos de cruce son fijos y están publicados, así que puedes planear un cambio sabiendo exactamente dónde se dividen las bandas.

El quinto canal está construido distinto. Elige entre la entrada XLR de micrófono, su propio return de USB y una entrada line balanceada de 1/4 de pulgada, con una fuente mono entrando al conector L/M de esa entrada line. No tiene fader ni medidor propio: el gain, un indicador de pico y un switch ON/OFF son todo su control de nivel. Ese switch saca el canal de la mezcla y no toca lo que manda al cue, así que un micrófono apagado es un micrófono que sigues escuchando en los auriculares.

De dónde leen los cuatro medidores de canal. Allen & Heath mide cada canal de música después del gain, después del EQ y antes del fader, así que el medidor muestra lo que hace el EQ antes de que el fader y el crossfader se le acerquen. Un canal con el fader abajo, o asignado al lado opuesto del crossfader, sigue marcando normal mientras está mudo. Ajusta el gain para que el canal promedie cerca de 0 con los picos más altos entre +6 y +9.

Errores comunes. Buscar boost de EQ para arreglar un problema de nivel y quedarte sin boost. Dejar un aislador al fondo de su recorrido entre un disco y otro y leer el resultado como una falla. Olvidar que el quinto canal es un canal completo con el mismo EQ, y no una entrada de mic pelada. Y meter un reproductor de nivel de línea en una entrada phono, que Allen & Heath advierte que satura el preamp y genera distorsión severa y de nivel alto.

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Respuesta corta. Es el XONE:VCF, un filtro analógico controlado por voltaje, con HPF, BPF y LPF conmutables, más frecuencia y resonancia, asignable a los cinco canales de entrada y al return externo.

Por qué importa. Dos detalles de esa descripción deciden cómo lo usas. Es analógico y controlado por voltaje, así que es parte del camino de audio y no un procesador al que se le entrega la señal. Y es asignable a cada canal de entrada y al return externo, lo que quiere decir que un efecto externo que vuelve al mixer se puede filtrar igual que un disco.

Dónde se ubica dentro del canal. En los cuatro canales de música el filtro toma la señal después del gain, después del EQ y después del fader, así que bajar un fader se lleva el sonido filtrado con él. En el canal de mic y aux no hay fader, así que toma la señal después del gain y después del EQ. El crossfader es un amplificador controlado por voltaje que también actúa sobre las señales ruteadas por el filtro, así que un canal cruzado al otro lado está filtrado e inaudible al mismo tiempo.

Los tres tipos no son exclusivos. Los filtros son state variable, y por eso high pass, band pass y low pass están disponibles a la vez: aprieta cualquier combinación junta para respuestas como un notch o un interesante efecto all pass. Los switches son soft switched, así que el audio hace una rampa entre estados del filtro en vez de chasquear, y el barrido de frecuencia va de 20 Hz a 20 kHz.

Se acuerda, y esa es la trampa. En el Xone:PX5 la última respuesta seleccionada del XONE:VCF y las asignaciones de FILTER de los canales "se guardan cuando se apaga la alimentación del mixer", así que el mixer vuelve ajustado como lo dejó la última persona, y no en un estado neutro. Recorre los cinco botones de filtro de los canales y el switch de filtro ON en tu revisión previa al set, porque nada de eso se reinicia solo.

Errores comunes. Tratar un filtro apagado como un canal muerto. Un canal que no está asignado al filtro no está muteado, solo está sin filtrar. Y barrer un filtro resonante por primera vez con la sala llena: la resonancia es un control de nivel tanto como de timbre, y conviene aprender dónde muerde antes de que abran las puertas.

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Respuesta corta. La sección de FX es la suite XONE:Xcite FX, con send y return y selección pre o post fader, y un switch Channel FX Mode Select en cada canal que manda el send de ese canal a INT, EXT o DUAL, es decir, al motor XONE:FX interno, a hardware externo en el FX SEND y el EXT RTN, o a los dos al mismo tiempo.

Dos ruteos, y el riesgo no es el mismo. El rotativo de assign decide dónde se ubica el motor interno: insertado en un canal, insertado en el master, o en send y return sobre la mezcla, y enciende en SEND. Aparte de eso, cada canal tiene un control de send y un switch INT, DUAL o EXT que decide si el send de ese canal alimenta el motor interno, el hardware externo en los conectores traseros FX SEND y EXT RTN, o los dos a la vez. Ese loop es paralelo, así que un hardware externo que deja de pasar audio se lleva el efecto y no el canal.

El insert del master es el que está en línea. Es un punto TRS de 1/4 de pulgada desbalanceado, cableado con tip send, ring return y sleeve tierra, hecho con un cable Y, y queda en línea con las salidas de mezcla. Un limitador, un compresor o una unidad de efectos conectada ahí que esté apagada, en standby o en un bypass que no pasa audio silencia la sala entera, y no un canal.

Qué siguen los efectos. El motor de BPM escucha solo entre 60 y 260 BPM. Con el motor insertado en un canal toma el tempo de ese canal; puesto en send o en master lo toma del clean feed de la mezcla, antes del return de los FX. Mantener TAP tres segundos devuelve la detección a automático.

Errores comunes. Dejar el send del lado equivocado del fader para el efecto que quieres, y dejar un cable en el return sin nada alimentando el send.

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Respuesta corta. El quinto canal es el flexible: elige entre la entrada XLR de micrófono, su propio return de USB y una entrada line balanceada de 1/4 de pulgada, y lleva el mismo EQ aislador que los canales de música. Lo que Allen & Heath pide en la entrada de micrófono es un "micrófono dinámico de baja impedancia y de buena calidad" en el XLR balanceado, con el pin 1 a tierra, el pin 2 en hot y el pin 3 en cold. Su instrucción es explícita: "No uses micrófonos de alta impedancia ni desbalanceados, ni micrófonos condensadores que necesiten phantom power.".

Qué descarta eso. Un condensador que necesita phantom power está nombrado en el manual como algo que no hay que conectar acá, y también los micrófonos de alta impedancia y los desbalanceados. Quieren el XLR cableado con pin 1 tierra, pin 2 hot y pin 3 cold. Si el condensador es inevitable, su fuente tiene que ir antes del mixer.

Por qué ayuda el diseño del canal. Un micrófono en un canal completo con aislador Total Kill es un micrófono que sí puedes moldear, cosa que no pasa en un mixer donde el mic llega a una entrada pelada con una perilla de nivel. Una voz peleando con una sala normalmente necesita que le saquen graves y no que le agreguen agudos, y este EQ los saca por completo.

Errores comunes. Suponer que el canal de mic es una entrada de segunda y mandar una fuente valiosa a otro lado por eso.

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Respuesta corta. Es de 20 canales, 10 de entrada y 10 de salida, o sea, 5 entradas estéreo y 5 salidas estéreo, 24 bits / 96 kHz, USB 2.0 y class compliant.

Qué no cambia. Este mixer es standalone. El lado analógico funciona sin ninguna computadora conectada, así que la interfaz es un agregado a un mixer y no la cosa que lo hace funcionar. Eso es lo opuesto a como se comporta una controladora de DJ, y vale ser claro, porque decide qué pasa cuando una laptop muere a mitad del set: acá, nada. El disco en la tornamesa sigue sonando.

Para qué sirve de verdad. Meter y sacar audio de una computadora sin una segunda caja en el booth: una grabación, un feed para un rig de streaming, un retorno desde el software, o la cadena de timecode cubierta arriba con la única plataforma certificada. Diez canales en cada dirección alcanzan para llevar feeds separados y no solo una mezcla estéreo.

Qué son de verdad los diez canales. Ocho de las diez entradas hacia la computadora son los cuatro canales de música en estéreo, tomados de sus conectores phono o line. La novena y la décima son compartidas, y un switch trasero decide cuál: MST te da una mezcla estéreo antes del master y FX te da el send de efectos en su lugar. Las diez salidas son los returns de USB de los cuatro canales más el return del canal de mic y aux, o sea que el micrófono en sí no es una de las cosas que esta interfaz puede grabar.

El segundo switch que nadie encuentra. Cada canal de música tiene además un switch trasero LN/PH que fija el nivel que recibe la tarjeta de sonido, PH para la cápsula de una tornamesa y LN para un reproductor, y funciona independiente del selector de fuente del panel de arriba. El timecode necesita los dos: el switch trasero coincidiendo con el deck, y el selector de arriba en USB.

A qué va a correr. 24 bits a 44.1, 48, 88.2 o 96 kHz, con buffers de 32 hasta 8192 samples.

Errores comunes. Suponer que una tarjeta de sonido implica una certificación de DVS. No la implica, y en este mixer esa distancia es la suposición más cara que puedes hacer.

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Respuesta corta. Son X:LINK en RJ45 y un DIN de 5 pines identificado como MIDI SYNC / OUT, que Allen & Heath describe como "salida de MIDI Clock y de señal MIDI Tx (transmisión) para sincronizar hardware MIDI externo", así que el DIN manda y no recibe. El MIDI clock que llega de un DAW o de un software de DJ entra por USB, y el transporte "envía mensajes START, STOP y CONTINUE por USB y por el MIDI SYNC / OUT"..

Qué cambia el clock. Mandar y recibir MIDI clock, con start, stop, pause y tap tempo, quiere decir que esta mesa puede ser la cosa que fija el tempo de un rig o la cosa que sigue uno. Esa es una decisión de verdad para tomar antes de la fecha y no un ajuste para descubrir durante ella: dos equipos generando clock es un rig que se corre, y ninguno generando es un rig que nunca arranca.

Hacia dónde va cada conector. El DIN de 5 pines es una salida de sync. Manda clock y transporte a una caja de ritmos o a un sintetizador, y tiene un DIN offset en el menú de config, ajustable hasta más o menos 50 ms, para meter en tiempo a un equipo terco. El clock que viene en el otro sentido, desde una computadora, llega por USB, y ese sentido no tiene ningún control de offset en el mixer.

X:LINK. Un conector RJ45 que lleva el protocolo de la propia Allen & Heath, que es lo que conecta este mixer a una controladora Xone. Lee la sección de seguridad de arriba antes de que algo entre a ese conector, porque no es un puerto de red y no se trata como uno. El mixer transmite en el canal MIDI 16 hasta que lo cambies en el menú de config, y guarda el que dejaste cuando se corta la energía. Una controladora Xone serie K en la otra punta del X:LINK tiene que estar en un canal MIDI distinto al del mixer, y una segunda controladora en cadena en un tercero, o los equipos se hablan encima.

Errores comunes. Suponer que el RJ45 es Ethernet. Suponer que hay un MIDI clock porque hay un conector, sin decidir qué equipo lo genera.

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Recorre los cuatro selectores de fuente, no solo los dos con los que vas a abrir. Cada canal de música elige phono, line o USB por su cuenta, y un desk que quedó en USB después del set con computadora de otra persona se ve perfectamente conectado con todas las tornamesas mudas.

Centra los aisladores en los cinco canales. Esto es una EQ aisladora de 3 bandas con Total Kill en todas las bandas, en los cinco canales, con boost de hasta +6 dB y puntos de cruce en 3,5 kHz, 1,2 kHz y 400 Hz, así que una perilla dejada al final de su recorrido elimina esa parte de la señal en vez de reducirla, y el canal de mic y aux lleva el mismo EQ que los canales de música. El boost es chico por diseño, y por eso el gain es el control para un disco bajo y este no lo es.

Lee la curva del crossfader antes de diagnosticar un fader gastado. El crossfader es un VCA de 45 mm, reemplazable por el usuario y compatible con el Innofader Pro 2, con las curvas Constant Power, Transition y Fast-cut, así que un corte que se siente demasiado abrupto o una mezcla que se siente demasiado gradual suele ser la curva que eligió la última persona. Si de verdad está gastado, es una pieza que cambias tú y no una visita al servicio técnico, y Allen & Heath imprime los códigos: 004-852X es el XONE:PX5 CH FDR SPARE para un fader de canal y 004-853X es el XONE:PX5 XFDR SPARE para el crossfader, y mencionan el innoFADER Pro2 de Audio Innovate como totalmente compatible como upgrade de crossfader.

Resuelve el tema del timecode antes de aceptar el trabajo. Certificado para Traktor Scratch. Allen & Heath no menciona ninguna otra plataforma de DVS para este mixer. Si no es así como tocas, planea llevar tu propia interfaz certificada y trabajar este desk como el mixer analógico standalone que es por completo. Ningún cable agrega una certificación.

Recorre también los botones de filtro. En esta mesa la última respuesta seleccionada del XONE:VCF y las asignaciones de FILTER de los canales "se guardan cuando se apaga la alimentación del mixer", así que el mixer vuelve ajustado como lo dejó la última persona, y no en un estado neutro, así que los cinco botones de filtro de los canales y el switch de filtro ON entran en la misma revisión que los aisladores.

Sabe qué hace el split cue antes de necesitarlo. Con el split cue activado, la señal de cue se queda en el oído izquierdo y la mezcla en el derecho, el medidor principal izquierdo marca cue mientras el derecho marca la mezcla, y el control de mezcla entre cue y mix deja de hacer efecto. Eso es útil cuando lo esperas y alarmante cuando no.

No hagas planes alrededor de un micrófono condensador. El manual de usuario pide un "micrófono dinámico de baja impedancia y de buena calidad" en el XLR balanceado, con el pin 1 a tierra, el pin 2 en hot y el pin 3 en cold. Su instrucción es explícita: "No uses micrófonos de alta impedancia ni desbalanceados, ni micrófonos condensadores que necesiten phantom power.", así que la única posición de planificación que no es una adivinanza es un micrófono dinámico, o tu propia fuente antes de la mesa.

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Respuesta corta. Los dos son tuyos. El crossfader es un VCA de 45 mm, reemplazable por el usuario y compatible con el Innofader Pro 2, con las curvas Constant Power, Transition y Fast-cut, y Allen & Heath imprime los códigos: 004-852X es el XONE:PX5 CH FDR SPARE para un fader de canal y 004-853X es el XONE:PX5 XFDR SPARE para el crossfader, y mencionan el innoFADER Pro2 de Audio Innovate como totalmente compatible como upgrade de crossfader.

Por qué importa. El crossfader es el control con más chance de desgastarse en cualquier mixer que se usa duro, y tres cosas de esa descripción cambian lo que puedes hacer al respecto. Es reemplazable por el usuario, así que un fader gastado es una pieza y no una visita al servicio técnico. Acepta un fader de mercado documentado, así que el reemplazo es algo que puedes conseguir en lugar de algo que esperas. Y los faders de canal son reemplazables de a uno en las mismas condiciones, que es bastante raro como para saberlo antes de dar un canal por perdido.

Cuándo sospechar desgaste. Allen & Heath es explícita: los faders de canal y los crossfaders sometidos a desgaste excesivo, o a uso intenso, van a necesitar recambio con el tiempo, y "la operación intermitente o con ruido es un indicio de que el fader se está desgastando". Un limpiador de faders adecuado, tipo CaigLube o DeOxit, "puede restaurar el uso temporalmente", y advierten no usarlo en faders nuevos porque puede desplazar los acabados aplicados de fábrica.

El detalle que arruina el trabajo. La bandeja debajo del crossfader tiene dos slots de montaje. El fader estándar tiene que ir en el slot 1, y el slot 2 más largo al lado existe para el innoFADER Pro2 opcional. Allen & Heath también pide que solo se usen repuestos aprobados por ellos, dice que hay que leer el procedimiento entero antes de empezar, y recomienda dejarle el trabajo a un agente autorizado si no tienes certeza de poder hacerlo con seguridad. La unidad se abre con el interruptor trasero apagado y el cable de red fuera del enchufe y fuera del mixer.

Las curvas son un ajuste, no una falla. Hay tres curvas publicadas, y un crossfader que se siente mal, sea demasiado abrupto para una mezcla o demasiado gradual para un corte, casi siempre es una curva que eligió otra persona y no un fader que se está yendo. Revisa la curva antes de diagnosticar desgaste.

Hazlo así. Inspecciona los cables antes de que vuelvan al bolso y no cuando aparece una falla, desconecta por el conector y nunca por el cable, y mantén el conector USB limpio y sin esfuerzo mecánico, ya que es el único conector de esta mesa que carga todo lo que hace la computadora.

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Respuesta corta. El Xone:PX5 funciona con una fuente interna que acepta red eléctrica entre 100 y 240V AC a 50/60Hz sin nada que cambiar, un consumo máximo de 35W, un conector IEC de 3 pines con sujetador de cable, y un fusible 250V AC T1AL de 20mm.

Ventilación, y las orejas de rack. Allen & Heath imprime dos advertencias junto a los dibujos de panel del manual. No cubras las rejillas del panel frontal ni de los laterales, lo que descarta apoyar una laptop o una caja de discos contra ellas. Y este mixer no es compatible con los kits de orejas de rack estándar de la serie Xone, así que un plan de rack armado sobre uno de ellos es un plan que falla en el montaje.

Orden de encendido. Allen & Heath llama práctica estándar bajar o apagar los amplificadores o los parlantes activos conectados antes de prender o apagar la energía del mixer, lo que mantiene el transitorio de encendido lejos de los parlantes. Mete el conector IEC hasta el fondo antes de prender.

Puesta a tierra. Hay dos terminales de tierra de chasis en el panel trasero para las tiras de tierra de las tornamesas. Allen & Heath dice que no se saque la conexión de tierra del enchufe de red, porque el chasis se conecta a tierra por el cable de alimentación y el 0V de audio va al chasis por dentro, y que un loop de tierra se trata con los switches de ground lift de los equipos conectados.

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Respuesta corta. El Xone:PX5 trae X:LINK en RJ45 y un DIN de 5 pines identificado como MIDI SYNC / OUT, que Allen & Heath describe como "salida de MIDI Clock y de señal MIDI Tx (transmisión) para sincronizar hardware MIDI externo", así que el DIN manda y no recibe. El MIDI clock que llega de un DAW o de un software de DJ entra por USB, y el transporte "envía mensajes START, STOP y CONTINUE por USB y por el MIDI SYNC / OUT".. X:LINK es el protocolo de control de la propia Allen & Heath y su instrucción al respecto es corta: No conectes ningún dispositivo con X:LINK a ningún dispositivo con Ethernet. El conector es RJ45 y el protocolo no es Ethernet.

Por qué importa. El conector se ve igual a un puerto Ethernet, acepta el mismo cable, y en un booth oscuro lo único que te dice cuál es cuál es la etiqueta. Esa advertencia es la afirmación de Allen & Heath sobre el protocolo y no sobre un producto, así que aplica a cada conector X:LINK, incluido este, y el riesgo está en las dos puntas del cable.

Hazlo así. Conecta el X:LINK solo a otros dispositivos Xone con X:LINK. No lo metas en un switch, en un router, en una laptop ni en ningún otro conector RJ45 del booth, y marca el cable si vive en una instalación, para que la próxima persona no tenga que adivinar.

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Ve a Allen & Heath por los archivos. Enlazamos sus páginas en lugar de alojar una copia, porque un manual copiado aquí es una foto del día del lanzamiento y el de ellos es el que sigue vigente.

¿Hace Serato?

No por certificación. Certificado para Traktor Scratch. Allen & Heath no menciona ninguna otra plataforma de DVS para este mixer. Serato y rekordbox no aparecen en ninguna parte de su documentación para este mixer, así que acá no se afirma nada ni para un lado ni para el otro.

¿En qué firmware debería estar?

La pregunta no aplica. Allen & Heath no publica ningún firmware para este mixer. Lo que publican es un driver de Windows, que vive en tu computadora.

¿Necesito un driver?

En macOS no: la interfaz es class compliant. En Windows sí, y lo imprimen como v4.6.70, que la misma nota de versión también escribe como v4.67.0: los encabezados del documento traen v4.6.70 mientras que la pantalla del instalador que reproduce dice "el software XONE:PX5 v4.67.0 está instalado".

¿Lo puedo usar sin computadora?

Sí. Es un mixer analógico standalone, y la interfaz es un agregado a eso y no un requisito.

¿Qué micrófono puedo usar?

El manual de usuario pide un "micrófono dinámico de baja impedancia y de buena calidad" en el XLR balanceado, con el pin 1 a tierra, el pin 2 en hot y el pin 3 en cold. Su instrucción es explícita: "No uses micrófonos de alta impedancia ni desbalanceados, ni micrófonos condensadores que necesiten phantom power.", así que planea con tu propia fuente antes de la mesa si el condensador es inevitable.

¿Por qué un canal suena hueco?

Mira el aislador. Acá hay una EQ aisladora de 3 bandas con Total Kill en todas las bandas, en los cinco canales, con boost de hasta +6 dB y puntos de cruce en 3,5 kHz, 1,2 kHz y 400 Hz, así que una banda que quedó al fondo de su recorrido saca esa parte de la señal en lugar de reducirla.

¿Por qué un canal está mudo con el cable correcto?

El selector de fuente. Cada canal de música elige entre phono, line y USB, y la elección equivocada queda muda y se ve conectada.

¿Puedo reemplazar el crossfader?

Sí, y los faders de canal también. El crossfader es un VCA de 45 mm, reemplazable por el usuario y compatible con el Innofader Pro 2, con las curvas Constant Power, Transition y Fast-cut, y Allen & Heath imprime los códigos: 004-852X es el XONE:PX5 CH FDR SPARE para un fader de canal y 004-853X es el XONE:PX5 XFDR SPARE para el crossfader, y mencionan el innoFADER Pro2 de Audio Innovate como totalmente compatible como upgrade de crossfader.

¿El filtro se reinicia cuando apago el mixer?

No: la última respuesta seleccionada del XONE:VCF y las asignaciones de FILTER de los canales "se guardan cuando se apaga la alimentación del mixer", así que el mixer vuelve ajustado como lo dejó la última persona, y no en un estado neutro.

¿Por qué mi grabación por USB está vacía?

Revisa el switch trasero USB 9/10. MST manda una mezcla antes del master a la computadora y FX manda el send de efectos en su lugar.

¿Qué Traktor necesito?

El producto Scratch: el manual dice que el mixer "es totalmente Traktor Scratch Certified para uso con setups de control por timecode de Traktor Scratch Pro 2 v2.11", y el mismo manual imprime la razón por la que la palabra importa: "TRAKTOR PRO 2 no tiene soporte para control por timecode".

¿Sirven las orejas de rack estándar de Xone?

No. Allen & Heath afirma que el Xone:PX5 no es compatible con los kits de orejas de rack estándar de la serie Xone.

¿Puedo meter un cable de red en el conector X:LINK?

No. No conectes ningún dispositivo con X:LINK a ningún dispositivo con Ethernet. El conector es RJ45 y el protocolo no es Ethernet.

¿Cuándo salió?

2016. Allen & Heath nunca lo anunció, así que no hay fecha de lanzamiento publicada, pero tres de sus propios documentos lo fechan: un plano de ingeniería marcado RELEASED DATA 15/06/2016, el manual Issue 1 AP10733 con Copyright 2016, y un archivo de notas de los FX llamado V1.00_NOV_2016. El año es de ellos; cualquier día exacto que te citen no.